中國畫對莫奈的影響

作者簡介陳傳席，中國人民大學(xué)教授、美術(shù)史論家、美術(shù)評論家、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)者、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任，《人民周刊》新時代美術(shù)高峰課題組、中國畫“兩創(chuàng)”課題組專家成員。

莫奈32歲時畫了一幅畫，描繪的是哈佛港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水和天空渾然一體。天空用亮麗的橙黃色和淡紅色渲染，下有一輪紅日，水面上有紅日照射的波痕。筆者曾在海邊觀看日落在海水中的反射，同時想起這幅畫，寫出了“風(fēng)吹聲壑響，波動夕陽紅”的詩句。這幅畫近處有一小船，上有二人劃船，船和人皆隨意點(diǎn)寫幾筆，似像非像，還有那些波紋，都是中國寫意畫的形式。這幅畫被人稱為《日出·印象》。后來把這種表現(xiàn)光的瞬息變化，尤其是在陽光下作畫，色彩強(qiáng)烈而豐富的作品，稱為“印象派”。

但印象派怎么來的，還需再做研究。

莫奈《高迪波夫人》，1868年作，為其早期作品，是歐洲傳統(tǒng)畫法。

莫奈《穿和服的女人》，1875—1876年作。根據(jù)浮世繪中的內(nèi)容所畫，背景是對浮世繪作品的臨摹，繪畫方法依然是歐洲油畫式。

學(xué)習(xí)浮世繪、中國畫使畫風(fēng)大變

靠“寫意”長卷《睡蓮》名震東西方

莫奈晚年畫的《睡蓮》，名震東西方，使他成為世界級的畫家，而他畫的《睡蓮》正是受中國畫影響的結(jié)果。

莫奈（Claude Monet，1840—1926），法國著名畫家，也是世界著名畫家。莫奈年少時即對繪畫有興趣，15歲時就得到前輩畫家歐·布丹的指導(dǎo)，并對大自然充滿著強(qiáng)烈的熱愛，畫人物，也畫風(fēng)景。后來他認(rèn)識和結(jié)交了著名畫家?guī)鞝栘悺⒖铝_及馬奈，開始了寫實(shí)主義的研究和創(chuàng)作。他又認(rèn)識了后來被稱為印象派的一些畫家，如畢沙羅等。稍后又認(rèn)識了荷蘭畫家瓊金德，又進(jìn)入格萊爾畫室，并認(rèn)識了羅諾阿、西斯萊、巴吉爾等。再后來，他到了巴黎郊外巴比松村的楓丹白露森林，創(chuàng)作了一批具有巴比松風(fēng)格的作品。這些畫還都是歐洲畫的面貌。莫奈的油畫功力很深，無論是人物，抑或是風(fēng)景，畫得都很好，但個人風(fēng)格并不突出。

1871年，他31歲時去荷蘭旅游，發(fā)現(xiàn)了日本畫，稱之為“浮世繪”。他感到十分新奇，在荷蘭滯留到年底，又買了一些浮世繪帶回家。

因?yàn)楫?dāng)時日本的文化藝術(shù)大都源于中國，日本很多畫家到中國拜師學(xué)藝，并帶走大量的中國繪畫，浮世繪是在學(xué)習(xí)中國畫基礎(chǔ)上發(fā)展成功的，骨子里還是中國畫。很多畫商從日本購得浮世繪，其中有很多就是中國畫，不過他們統(tǒng)稱為浮世繪而已。浮世繪、中國畫都以線條為主，這對莫奈產(chǎn)生了很大的影響。

回到家后，他又認(rèn)真研究了浮世繪和一些中國畫。從此，他繪畫的興趣轉(zhuǎn)向東方。第二年，他創(chuàng)作的《日出·印象》畫風(fēng)大變。筆觸爽快，線條突出，水波都是用線條表現(xiàn)。船和人以及煙囪、工地的機(jī)械，都是用線條和中國畫寫意筆法畫成的。在此之前，他的畫都不是這樣，是買了浮世繪之后才有如此變化的。他33歲時畫的《通往卡普辛斯的林蔭大道》，顯然也有中國畫的影子。

對收藏的兩幅中國畫嗜愛終生故居掛有許多日本浮世繪

莫奈去世后，人們在他家中發(fā)現(xiàn)了兩張中國水墨畫，但莫奈不知道是中國畫，他仍以為是浮世繪。他對這兩張中國畫，嗜愛終生。這從他31歲之后的畫中可以找到根據(jù)。

他同時還運(yùn)用舊的技法作畫。1875—1876年，莫奈創(chuàng)作的《穿和服的女人》（現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)館），畫的是他的太太身著日本和服，背景全是日本的浮世繪。1899—1900年，莫奈創(chuàng)作的18幅“日本橋”系列作品，顯露了他對日本藝術(shù)更為強(qiáng)烈的興趣。

在巴黎的莫奈花園即莫奈故居中，客廳、臥室、廚房、衛(wèi)生間、走廊中，除了他自己的畫之外，掛的全是日本浮世繪。

奠定莫奈在世界繪畫史上地位的作品，是他畫的《睡蓮》。莫奈畫睡蓮，用線勾出形狀，用油畫著色，其實(shí)這就是中國畫的寫意法。他畫的芍藥、睡蓮、水草和很多色彩筆觸，均來自中國畫的大寫意法，大異于傳統(tǒng)的歐洲油畫。尤其是畫中的垂柳，顯然采用的是中國畫的傳統(tǒng)畫法。他畫柳樹葉，用線比畢加索高明得多。中國書法中用筆的轉(zhuǎn)折頓挫，他都有體現(xiàn)。他未必懂中國書法和中國畫線條中的奧妙，也可能并不理解，但天才畫家的感覺十分靈敏，當(dāng)他畫出他的感覺時，與中國畫線條正契合。

尤其是他畫的《晚間睡蓮》，大寫意，用的是中國狂草線條，揮灑恣肆，亂而有序，狂而有度，完全是中國畫大寫意的精神狀態(tài)。他1920—1922年間畫的《垂柳》，其中柳枝線條更是中國畫寫意式，沉著痛快而瀟灑。

莫奈《睡蓮》，1914—1917年作，畫法來自中國畫。

莫奈《柳枝睡蓮》，1914—1917年作。作品中的柳條（葉）明顯是學(xué)中國寫意畫的。

更明顯學(xué)習(xí)中國畫的是他的構(gòu)圖。他畫的《睡蓮》是長卷式，高兩米，長達(dá)數(shù)十米。歐洲傳統(tǒng)油畫受定點(diǎn)透視的規(guī)定，一般長寬比是5：4或4：3，之前沒有長卷或長軸。中國畫從不受定點(diǎn)透視的影響，像北宋名畫《千里江山圖》，高僅51.5厘米，而長達(dá)1191.5厘米，長是高（寬）的20多倍。莫奈的《睡蓮》也是仿效中國畫長卷式，打破了歐洲傳統(tǒng)的定點(diǎn)透視法。在歐洲繪畫中，第一次出現(xiàn)這種長卷式的繪畫，其形式來源于中國畫。沒有中國畫的影響，也就沒有莫奈的名作《睡蓮》。莫奈有了《睡蓮》，才有了他在歐洲乃至世界藝術(shù)史上的地位。

莫奈《早晨·倒影·垂柳》（上、中、下，局部），1916—1926年作。中國畫不受焦點(diǎn)透視約束，受此啟發(fā)，莫奈打破西方繪畫焦點(diǎn)透視法規(guī)矩，創(chuàng)作了長卷作品。

莫奈《晚間睡蓮》（局部），1922—1924年作。用中國狂草線條作畫，體現(xiàn)著中國畫大寫意精神。

最后還要談一個問題，西方傳統(tǒng)油畫家如果老年手抖，是不能畫畫的。如果眼疾嚴(yán)重，視物不清，更是不能畫畫的。但中國畫畫家例外，晚年手抖寫出的字、畫出的畫，有時會顯得更古拙、更有味道。黃賓虹晚年目疾嚴(yán)重，有時完全看不清。他摸索著畫畫，全憑感覺。有評論家認(rèn)為，他靠感覺畫出來的畫更好。這些對于西方傳統(tǒng)油畫家來說，是不可思議的。

莫奈27歲時患有眼疾，而且越來越嚴(yán)重，他曾一度準(zhǔn)備自殺。但他學(xué)習(xí)浮世繪、中國畫后，靠感覺畫，不需精準(zhǔn)，尤其他畫《睡蓮》《晚間睡蓮》，完全是中國大寫意式，隨意揮灑，意到筆到，不拘泥于形和像。如果沒有中國畫的啟導(dǎo)和幫助，莫奈晚年便不可能繼續(xù)畫畫，更不可能產(chǎn)生那些震動世界的名作。

（本文為新時代美術(shù)高峰課題組、中國畫“兩創(chuàng)”課題組專稿）