鮮花易落 絨花恒久

□季天明

以銅絲為骨，以蠶絲為肉，輕巧一捻，手指翻轉(zhuǎn)間，幾縷絲條簇?fù)碇鴿u漸幻化為一朵簪花，蠶絲吸收光線，平添一層雍容的質(zhì)感。

“輕羅團(tuán)扇掩微羞，酒滿玻璃花滿頭。”絨花不僅展現(xiàn)了古代女子雅致婉約的風(fēng)韻，還蘊(yùn)藏獨(dú)特的東方美學(xué)。作為江蘇省工藝美術(shù)大師、江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“絨花制作技藝”代表性傳承人，趙樹憲沒(méi)有想到，自己和團(tuán)隊(duì)制作的絨花竟然成了“網(wǎng)紅”。

最后的絨花匠人

1954年，趙樹憲出生在金陵古城——南京。幼年時(shí)，趙樹憲生了一場(chǎng)大病，雖然保住了性命，卻被截掉了左腿。盡管心態(tài)樂(lè)觀，但是身體的不便還是影響了趙樹憲的生活。相較于同齡人，趙樹憲的學(xué)業(yè)受到了很大的影響。

19歲時(shí)，趙樹憲才初中畢業(yè)。畢業(yè)后，趙樹憲被分配到南京工藝制花廠做絨花學(xué)徒，自此便與絨花結(jié)下了不解之緣。作為小學(xué)徒的趙樹憲從頭學(xué)起，在生產(chǎn)線上做滾絨。那時(shí)候，趙樹憲每天都會(huì)將熟絨在工作臺(tái)上理好，然后用燒熱軟化的銅絲夾住兩端一撮，就這樣，一根螺旋狀的絨條便做好了。

“聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)則很考驗(yàn)人的耐心和手藝。做滾絨需要十二分的細(xì)致，同時(shí)還要不斷重復(fù)。因?yàn)樘y、太累，很多人半途而廢或敷衍了事。”趙樹憲說(shuō)，他不怕吃苦，對(duì)制花充滿興趣，既然選擇了這份職業(yè)，就要持之以恒。

隨著經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，趙樹憲的手藝越來(lái)越好。他做事踏實(shí)，肯動(dòng)腦子，每天經(jīng)過(guò)他手的七八百個(gè)絨條做得毫無(wú)缺漏。天道酬勤，趙樹憲的努力和進(jìn)步得到了領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，從流水線被調(diào)入設(shè)計(jì)室，成為知名手藝人周家鳳的助理，周家鳳毫無(wú)保留地把絨花技藝傳授給趙樹憲。

從絨花制作的準(zhǔn)備工作，熟絨、染色、制作銅絲，到后期的劈絨、勾條、打尖、粘花，趙樹憲都一一熟練掌握，樂(lè)此不疲。對(duì)這個(gè)踏實(shí)肯干的小徒弟，周家鳳很是滿意。

憶起當(dāng)年，趙樹憲說(shuō)：“剛?cè)霃S時(shí)，絨花制作正是繁榮時(shí)期，對(duì)外出口量很大，是南京外匯的支柱產(chǎn)業(yè)。到20世紀(jì)80年代，隨著訂單量的大幅減少，行情變得很差。工廠倒閉了，許多手藝人紛紛轉(zhuǎn)行，絨花手藝也逐漸荒廢了。”

受生計(jì)所迫，趙樹憲不得不改行，去出版社做圖文編輯。然而與其他徹底放棄絨花的手藝人不同的是，趙樹憲將他的業(yè)余時(shí)間都留給了絨花。即使平日里忙著本職工作，但他依舊會(huì)擠出時(shí)間來(lái)練習(xí)制作絨花。當(dāng)學(xué)徒時(shí)，趙樹憲模仿、鉆研、比拼；絨花無(wú)人問(wèn)津時(shí)，他隱忍、苦練、堅(jiān)守。

2006年，南京絨花被評(píng)為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，經(jīng)過(guò)千年積淀的美麗絨花重新回到人們的視野中。趙樹憲作為“最后的絨花匠人”，成為江蘇省非遺傳承人。

兩年后，趙樹憲入駐南京民俗博物館，成立“絨花工作室”。重回老本行，年過(guò)半百的趙樹憲飽含熱淚。對(duì)他來(lái)說(shuō)，做絨花從來(lái)不是一件枯燥乏味的事情，比起高山流水絲竹之樂(lè)，工作室里刀口劃破熟絲的打尖兒聲是趙樹憲心中最動(dòng)聽(tīng)的音符。

不囿規(guī)矩，敢于創(chuàng)新

隨著時(shí)代的發(fā)展，絨花的表現(xiàn)形式逐漸豐富起來(lái)，發(fā)展到現(xiàn)代形式多樣的絨雞、絨鳥、絨制掛屏等絨制工藝品，裝飾性和審美性的范圍不斷擴(kuò)大。

趙樹憲始終認(rèn)為，唯有不囿規(guī)矩、敢于創(chuàng)新才能將絨花之美發(fā)揚(yáng)光大。“做絨花，有時(shí)候要敢于突破傳統(tǒng)的條條框框，跟著流行色走，追隨年輕人的審美，讓絨花變得更時(shí)尚”。在趙樹憲手中，絨花不再拘泥于傳統(tǒng)的那幾種顏色，而是以一種清新、淡雅的色調(diào)重新定義古典之美。

色系上的創(chuàng)新是趙樹憲在絨花創(chuàng)作上邁出的第一步，他的藍(lán)圖可不止于此。雖已年過(guò)半百，但是密切關(guān)注年輕人動(dòng)態(tài)的趙樹憲發(fā)現(xiàn)，要想進(jìn)一步擴(kuò)大絨花的影響力，就要革新它的傳播載體。

創(chuàng)新之余，趙樹憲同樣不忘初心，始終堅(jiān)持采用流傳了一千多年的傳統(tǒng)制作手法。閑暇之余，為了讓作品更有文化韻味，他總是泡在文化經(jīng)典古籍中，在古籍中尋求這份古老技藝的傳承密鑰。

傳一人不如傳一群

趙樹憲正在制作絨花

在趙樹憲看來(lái)，絨花的傳承并不是一兩個(gè)人的事，而是一群人的事。傳一個(gè)人也是傳，那為何不將其逐漸變?yōu)橐粋€(gè)大眾化、普遍化的項(xiàng)目呢？

為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法，趙樹憲先是收了多位對(duì)絨花感興趣的年輕學(xué)生，李璐便是青年一代的絨花制作者之一。李璐畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，因?yàn)橛袝ê蛧?guó)畫的功底，所以她的作品多走古典路線，且更為注重色彩和形態(tài)的描繪與勾勒。

對(duì)待學(xué)生，趙樹憲毫不保留，如同他的師父周家鳳當(dāng)年一般，對(duì)他們嚴(yán)格要求、傾囊相授。

2019年，趙樹憲創(chuàng)建了南京梧翊凰非遺文化傳播有限公司。自此，趙樹憲的傳承之路開始越走越寬，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)他將絨花技藝傳向大眾的愿景。此后的時(shí)間里，趙樹憲在全國(guó)各地四處奔波，參加了眾多文化集市類的活動(dòng)。在活動(dòng)中，他發(fā)現(xiàn)有許多年輕的漢服愛(ài)好者非常熱衷于學(xué)習(xí)絨花技藝，這樣的年輕人大多被稱為“簪娘”。

平日里，工作室常常會(huì)與“簪娘”們一起舉辦相關(guān)的漢服文化活動(dòng)，這樣一來(lái)，既傳播了漢服文化，也讓更多的人有了接觸絨花、愛(ài)上絨花的機(jī)會(huì)。

從1973年進(jìn)入工廠開始制作絨花，2023年已經(jīng)是趙樹憲絨花制作生涯的第50個(gè)年頭了。“擇一事，做一生。做絨花對(duì)我來(lái)說(shuō)不僅是一份職業(yè)，更是一種心靈的寄托，帶給我無(wú)盡的收獲與快樂(lè)。”趙樹憲說(shuō)。