淺談巧色玉雕創作

殷 軍 揚州市廣陵區研工玉器坊

在中國人的心目中，玉是美的化身，中國人自古就崇玉、尚玉、佩玉、賞玉、藏玉，漢代許慎的《說文解字》記載：“玉，石之美者，有五德。”從禮器用玉到帝王用玉，隨著時間的推移，和田玉廣泛走入民間，遍及中國人生活的方方面面。

我國是產玉大國，迄今為止在我國境內已發現的玉可達121種之多，產玉地點有200 多處。新疆和田玉是著名的玉石之一，它與河南獨山玉、遼寧岫巖玉、湖北綠松石被譽為我國的四大名玉。和田玉玉質精良細膩、色澤純凈宜人，被譽為我國的“國玉”。狹義上的中國玉就特指和田玉。2008 年北京奧運會獎牌的金鑲玉所用玉材就是和田玉，可見和田玉在人們心目中的地位。和田玉分山料、山流水料和籽料，其中籽料品質佳，山流水、山料次之。和田玉色彩豐富，有白、青白、青、黃、糖白、黑、綠等色，這給玉雕創作帶來無限的想象空間。

巧色玉雕古已有之，最為著名的要數慈禧的翡翠西瓜，瓜皮是翠綠色，瓜瓤是紅色的，更巧的是紅色瓜瓤里還有幾顆黑色的西瓜子，當時就值五百萬兩白銀，可見巧色玉雕作品的價值是非常高的。

現如今，玉石資源日益稀缺，原料價格高漲，玉器市場對玉雕作品的創作要求越來越高，本著降低成本、創造價值的理念，那些以前不被看好的玉料，例如少肉多漿的玉石，玉質不純多有雜色的原料，以及雞肋料、廢料重新進入了人們的視野。

所謂巧雕，就是利用大自然賦予玉石材質的不同色彩及不同結構、特征進行雕琢。下文從創作設計和制作方面結合巧雕玉器成品談幾點淺見。

一、舍去糟粕，創作精品

巧色玉雕的用料原則是突出要表現的對象，最大限度地展示玉石的色彩和品質，去除松散肉質、灰暗的玉質，這樣才能創作出干凈、對比強烈、醒目的優秀作品。以《英明神武》（見圖1）這一作品來進行具體分析。

這件作品的原料是和田玉青海翠玉，原石有些發灰，局部發黑、有漿，通過對玉石形狀的調整，切除部分灰黑色和漿性的部分，把青海玉白色包裹的綠色部分最大限度地展示出來。青海白玉帶翠的料很稀少，也很漂亮，這塊玉翠色部有些白棉，綠色不那么艷，如果再對綠色部分進行過多雕刻會把綠色部分進一步分散。設計成鏤空的葫蘆藤蔓上站立著一只鸚鵡，能最大限度地保留綠色，突出綠色上的白棉反而更像鳥身上羽毛的質感，有一種毛茸茸的感覺。作品大膽地鏤空，使鸚鵡所站立的葫蘆藤更加纖細，葫蘆有種隨風飄動的感覺，作品配木座時考慮到了鸚鵡的生活習性，在木架上配了鳥食罐，使作品更加生動傳神，也使得玉雕作品的空間無形放大了不少。

二、巧妙用色，創意無限

“巧色”要盡量用在正面，顏色可大可小，有時把色分開也是為了表現作品意境，既分開又統一，既有整體又有局部，配合作品造型，能突出主體形象特征。

在作品《鵝如意》（見圖2）中，選用新疆糖白玉山料，該玉料材質細膩、肉白糖紅，考慮到糖白玉有一種包裹的感覺，利用這種特征設計了荷葉包裹著兩只大白鵝，視覺效果強烈，雙鵝頸部設計成心形，寓意“鴻運當頭，恩愛一生”。

圖2 《鵝如意》 殷軍/作

三、巧用廢料，變廢為寶

要雕好巧色的玉雕，需培養廣泛的興趣愛好，大自然的花草樹木、飛禽走獸、魚蟲等無不給我們帶來藝術的靈感，很多廢料、垃圾料通過對形狀、色彩、花紋抽象的想象，往往能找到創新的靈感，設計出讓人驚嘆的巧雕作品。以下兩例就是變廢為寶的代表。

作品《雪中行》（見圖3）的原料是一塊青海玉，玉料質地發黑，料身有很多白花，本是一塊沒什么價值的廢料，但是對原料細細品讀后，設計成一匹戰馬傲立雪中，任由風吹雪打，似乎在等待他的主人隨時征戰沙場。黑色料有不少白色斑點，本是缺點，但通過巧雕設計成戰馬和白色雪絨花，反而畫面感十分強烈，意境更加深遠。

作品《紅紅火火》（見圖4）的原料是一本已廢棄的糖白玉山料，這塊料幾乎沒有什么肉，糖色也很花，還有裂紋，做不了牌子也做不了干凈的掛件，但是這塊玉有兩塊小團白色，紅糖色上有規律的紋路，讓創作者產生了靈感，加上整個料像一只團著的大蝦，兩團白色似一頭一尾，糖色上的紋路像蝦殼上的紋理結構，一只手把件大蝦很適合這塊玉料，把一塊廢棄的料變成了藝術和經濟價值都非常高的藝術品，深受客戶好評。

四、巧用多色，精品無憾

對玉料上的多色，除了分別設計加以利用，還可以進行整體聯想，將玉料上的幾種色彩統一在一個作品主體上，使色彩運用虛實結合，有時對色彩不雕反而更能拓展作品的想象空間。

《印象云南》（見圖5）的原料是一塊俄羅斯白玉，玉料扁平，薄薄一層，切下來做牌子都不夠厚度，但這塊玉的優點是色彩豐富，三種色彩排列自然，兩層深色像是戴帽子的少女阿詩瑪的形象，帽子上的顏色使民族特征更加鮮明突出，阿詩瑪的形象更加逼真。

圖5 《印象云南》 殷軍/作

《激流勇進》（見圖6）是用一塊翡翠原石雕刻而成的金龍魚，原料材質較粗，結構顆粒較大，玉料也沒有漂亮的顏色，但在這塊翠玉前部有一處紅點，這正是這塊玉有特點的地方，設計一條大魚，紅色點做魚的眼睛，身上顆粒做魚鱗，通過魚鱗把料結構粗這一問題化解，通過巧雕魚眼把作品做活，作品另一面也有些黑色，留了一點做了個黑色的眼睛，使這條魚動了起來。作者還選取一塊長線條、有水波紋的木頭做底座，好似魚在激流勇進、力爭上游。

圖6 《激流勇進》 殷軍/作

總之，作為設計師，我們應“讀懂”每一塊玉，根據玉石上瑕疵的多少及其分布狀況來確定主體巧色和陪襯巧色，確定題材和主題。“巧色”盡量要用在正面，要把作品玉質、色彩最好的部分放在顯眼的位置，讓人一眼即見，產生強烈的視覺效果。在工作實踐中，要不斷地學習中華優秀傳統文化，創作出更多的帶有深厚的文化內涵、工藝精致的巧色玉雕作品，為玉雕藝術的發展盡綿薄之力。