悼念李方

■ 李長榮

驚聞原黑龍江省龍江劇院副院長、著名導演李方病逝的噩耗，我萬分悲痛，老淚縱橫。作為龍江劇表演藝術家白淑賢團隊的主創人員之一，他對于白淑賢的成功與整個龍江劇的發展來說，功不可沒。由白淑賢主演的“龍江劇精品藝術三部曲”——《雙鎖山》《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》，他都是導演之一。白淑賢創造的“黑土劉金定”“關東賈寶玉”“塞北花木蘭”的舞臺藝術形象，融進了他的心血與才情。因此他是值得龍江劇人乃至全省人深情悼念、永遠緬懷的人物。

翻開《黑龍江省文學藝術名人》一書，赫然印著下面的文字：“李方，……黑龍江省呼蘭縣人。1981年畢業于中國戲曲學院導演系，國家一級導演。……中國戲劇家協會會員、中國曲藝家協會會員、黑龍江省地方戲學會理事。從事戲曲導演工作四十余年，導演的龍江劇《農牧曲》《紅樓夢》《雙鎖山》《鐵弓緣》《結婚前后》《荒唐寶玉》《關東樂》《木蘭傳奇》等劇目，獲省級導演一二等獎，并赴日本、新加坡、香港演出。導演的大型龍江劇《荒唐寶玉》《雙鎖山》，獲1990年度第二屆中國戲劇節‘優秀劇目獎’‘優秀演出獎’；《荒唐寶玉》獲全國第一屆文華劇目大獎和三個單項獎、文華導演獎；導演的大型龍江劇《木蘭傳奇》獲1994年度第五屆文華劇目大獎和四個單項獎，獲文華導演獎，同年該劇獲全國‘五個一工程獎’；1991年龍江劇《荒唐寶玉》拍成電視戲曲藝術片，獲東北三省‘金虎獎’一等獎、全國戲曲藝術片二等獎；1995年龍江劇《木蘭傳奇》被拍成電影戲曲藝術片，獲全國電影戲曲片‘華表獎’‘金雞獎’和‘五個一工程獎’。”

李方與我同庚，都生于1938年，他比我大兩個多月，我稱他“大哥”。初識李方，是1964年夏天，我從黑大中文系畢業分配到原黑龍江省龍江劇院任編劇，到時在海倫縣東方紅公社某大隊深入生活的劇院演出團上班。當時還是年輕演員的李方，個頭兒不太高，但兩眼分外有神，閃著聰明睿智的光。幾天以后，演出團到縣城劇場演出，李方在龍江劇《千萬不要忘記》中扮演的丁少純分外亮眼，贏得一陣又一陣的掌聲。我對他刮目相看。交談中知道，他原是二人轉演員，由二人轉之鄉呼蘭唱紅到哈爾濱，又因表演才華出眾，被選調到原黑龍江省龍江劇院任主要演員。我回到哈爾濱后，又看到他在龍江劇《阮文追》中扮演一個下級美軍軍官，演出了小人物的藝術光彩，贏得觀眾爆豆般掌聲。院長許為民夸贊說：“李方才是天才演員，渾身都是戲！”

1968年春，我患胃穿孔住院，他多次到醫院看我。我出院后，他又和孫鐵石合伙請我到他道外區南馬路一棟小二樓的半間小住屋的家中吃飯，以此來慰問我。當時豬肉、木耳、干豆腐等食品都憑票購買，劉暉大嫂做了滿滿一大桌子好吃的。那頓豐盛的美宴我終生銘記。

1969年夏天我調到鶴崗市與前妻團聚。臨行前，李方大哥、孫鐵石、顧令法、王福林和我五個人特意到照相館拍了一張離別照，題名為“海內存知己”。1972年夏，為了把我重新調回劇院，時任劇院人事干事的福林兄策劃，讓李方大哥以公出外調的名義，到鶴崗幫我修改大型龍江劇劇本《礦山烈火》，以作重調的“硬件”。李方到鶴崗后，就在我木制小二樓一間不到9 平米的家中，把小飯桌放在地板上，坐著矮板凳操觚助我，一連干了7 天，我抄清后由他帶回。當年年底，我與前妻一同調入劇院。李方大哥對我們全家人的大恩大德，我豈能忘？

( 后排左一為李方 )

1975年，我與李方大哥、顧令法組成三人創作小組，赴五常縣紅旗公社深入生活，由我執筆創作大型龍江劇劇本《賣豬記》。此前，劇院已演出過李方編、導、主演三位一體的龍江劇獨角戲《賣豬記》，反響頗佳。許為民院長決定就以該獨角戲本為基點，再參考五常縣文化館創作員、我黑大中文系學弟那樹森發表在《黑龍江演唱》雜志上的故事《賣豬》的情節進行“擴編”。李方大哥雖然只有小學文化，但他自學成才，筆頭子賊硬。我提出我倆合作寫劇本，他婉拒說：“許院長的意思是讓我以導演身份參與劇本的先期創作，只提建議和點子，不執筆。”到紅旗公社后，李方偷偷對我說：“因為現在提倡‘三突出’，提倡寫‘高大全’人物。而《賣豬記》寫的則是自私自利的農民，與‘高大全’背道而馳，我看前景不一定樂觀。不如你先寫個單出頭。”“單出頭？什么單出頭？”我有些不惑不解。大哥解釋說：“現在樣板戲很時髦，舞劇《沂蒙頌》中英嫂用奶水救解放軍傷員的情節，就是頭等的單出頭戲料！”我一拍大腿：“大哥高見！謝謝你！”當即動筆寫出單出頭《魚水情深》。回劇院后，果然《賣豬記》無果而終，而《魚水情深》則立即上馬，由劉金亭譜曲、李方導演、韓世珍主演，一炮打響。后來還參加了全國曲藝調演。當《黑龍江演唱》刊發該劇本時，我要署李方和我兩人的名字，他婉拒且誠懇地對我說：“長榮啊！你是吃編劇飯的，我是吃導演飯的。我決不能從你的菜碗里去夾菜嘛！我應該從我的菜碗里給你夾菜，因為我是你哥！”此話說得我眼淚吧嚓，只好署名“集體創作”。參加全國曲藝調演的節目單上，李方大哥力主在“集體創作”后面加上“李長榮執筆”。我推讓說：“這個劇本是你創意完成的。”他說：“創意不是創作，影片《英雄兒女》是夏衍先創意，讓長影根據巴金的小說《團圓》改編的，影片編劇署名則是錢川等人，夏衍并未掛名，這是規矩！”

“四人幫”倒臺后，我離開劇院，李方大哥也“演而優則導”，正式轉身成為導演。為了提升自己的藝術造詣與專業水準，他到中國戲曲學院導演系進修兩年，學成后藝業大進，碩果累累。

1993年，我在原黑龍江省藝術研究所的科研課題《龍江劇簡史》（20 萬字的專著）已被批準列入省“八五”期間社科重點項目，首批資助經費5000 元也撥付到位。當討論5 萬字的編寫提綱時，時任劇院業務副院長的李方率呂冬梅、祁景芳、徐明望、孔令春等人參加，原則上通過。李方大哥鼓勵我說：“龍江劇太需要一部《簡史》了，這部書的首選作者非老弟莫屬啊！希望你抓緊時間，早日出書。”令人遺憾的是，這部書因故夭折，我欠下了李方大哥、也欠下了所有龍江劇人一筆重重的文債！

自我離開劇院后，工作多有變化，人生也多曲折。每次見到李方大哥，他都熱心關懷，給我助力。當我再婚時，他送上真摯的祝福。2007年，我出版舊體詩詞集《臨江仙齋詩詞選》時，他表示祝賀后誠懇地對我說：“寫這玩意兒不是你的長項，你的長項是寫戲曲劇本，希望你別放棄！”我聽了他的話，回鶴崗養老十年，先后又寫了七部大型戲曲劇本，有一部還榮獲全國“田漢戲劇獎”劇本一等獎。我感謝大哥的鼓勵之功！

2010年，原龍江劇院演員、著名女詞家高金枝出版舊體詩詞集《金紫齋詩稿》，邀我為序。我寫成《冰肌玉骨塑真情——〈金紫齋詩編〉序》，署名“勞立仁”。高金枝出書后告訴我說：“李方看過序言后對我說這‘勞立仁’肯定是李長榮！他的文風、激情特點、性格特質，我太熟悉了，讀他的文章就像聽他嘮嗑一樣！”李方大哥！你堪為我的真知己，你真知我也！

李方大哥不僅對我好，對所有人都好，他的人品和人緣兒，劇院上上下下、男男女女、老老少少，沒有不連聲稱贊、頻豎大拇哥的。對二人轉老藝人李泰、蘇鳳林、王金山、王笑梅、陳繼春等，他格外關照，做到了“同行是一家”。他和“鐵導”孫鐵石合作導演《白淑賢精品藝術三部曲》，聯合署名，他從不爭排名先后，真正做到了“合作愉快”。他從不爭名奪利，真正踐行了“心底無私天地寬”和“德高藝劭”。李方大哥！我真的好想你！因為疫情，我遠在鶴崗，既沒能去探病，也沒能去為你送行。

疫情使我成了忘恩負義之徒。大哥！我欠你的情太多太多，欠你的恩太重太重！愿你的在天之靈永遠快樂！讓你的人格美、藝格美穿越陰陽兩界，永照千秋！愿人真的會有靈魂，也讓我的靈魂能與你的靈魂有重聚之日。那時咱哥兒倆再合作一回，不寫單出頭了，就寫咱哥倆的龍江劇情結與人世間情緣的二人轉，也是咱哥兒倆的二人傳。