新時代新思維 新賽道新動力
——中國工藝美術產業發展大會暨全國工藝美術作品展綜述

圖文整理/張書鵬 by Zhang Shupeng

11月3日，2022中國工藝美術產業發展大會隆重開幕。大會以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，貫徹落實黨的二十大報告中提出的“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”的文化強國戰略，以“弘揚傳統工藝美術，實施產業發展戰略”“引領行業發展，滿足時代需求”為出發點和落腳點，力求推動中華優秀傳統文化傳承創新，加快傳統手工藝振興步伐，展示傳統工藝的深厚魅力和時代風采。

領導巡館

一、全國工藝美術作品展覽開幕式

上午9點，在激昂的音樂聲中，“中國工藝美術產業發展大會暨全國工藝美術作品展”拉開帷幕。出席大會開幕式的領導和嘉賓有江西省人大常委會副主任馬志武，國家工業和信息化部消費品工業司二級巡視員鄧小丁，中國輕工聯合會紀委書記、中華全國手工業合作總社副主任陶小年，中國工藝美術學會黨委書記、理事長才大穎，江西省委宣傳部常務副部長郭建暉，江西省人大教科文衛委副主任李雪南，江西省科學技術協會主席史可，江西省工業和信息化廳一級巡視員鄭正春，江西省文化和旅游廳黨組成員、副廳長陳曉平，中國工藝美術學會駐會副理事長任建新，江西省科學技術協會黨組成員、副主席蔡震峰，南昌市政府副市長龍國英，江西省工藝美術學會理事長熊建新。

還有來自中國工藝美術學會的副理事長、業界專家學者、南昌市及其他地方政府領導、企業參展商等近500人參加會議。與會領導龍國英，任建新，郭建暉分別致辭，并由馬致武副主任宣布“2022中國工藝美術產業發展大會暨全國工藝美術作品展”開幕。開幕式由江西省科學技術協會主席史可主持。

開幕式上還舉辦了“第八屆江西省工藝美術家、首屆江西省工藝美術杰出青年人才頒獎大會”，并由與會嘉賓為他們頒獎。大會由江西省工藝美術學會理事長熊建新主持。

二、中國工藝美術產業發展大會暨主論壇開幕式

下午14:00，“中國工藝美術產業發展大會暨主論壇”開幕，參加開幕式的領導和嘉賓有，江西省人民政府副省長陳小平，國家文化和旅游部原副部長、文化學者項兆倫，國家工業和信息化部消費品工業司二級巡視員鄧小丁，中國輕工聯合會紀委書記、中華全國手工業合作總社副主任陶小年，中國工藝美術學會黨委書記、理事長才大穎，江西省人民政府副秘書長楊俊，江西省科學技術協會主席史可，江西省工業和信息化廳一級巡視員鄭正春，江西省文化和旅游廳黨組成員、副廳長陳曉平，江西省科學技術協會黨組成員、副主席蔡震峰，中國工藝美術學會駐會副理事長任建新，南昌市政府副秘書長葉濤、江西省工藝美術學會理事長熊建新。還有來自工藝美術產區的地方政府領導，全國各省市工藝美術學（協）會代表，中國工藝美術學會各分支機構代表，相關機構代表及江西省行業、教育、產業等各界代表300余人參加了大會。

陳小平

啟航新征程 奮進新時代

江西省人民政府陳小平副省長出席了大會開幕式并致辭

陳副省長講到，在全國上下深度學習貫徹宣傳黨的二十大精神之際，我們在這里隆重舉行2022中國工藝美術產業發展大會，與各位業界知名的大師、專家齊聚一堂，共話工藝美術新發展，共繪工藝美術新藍圖。在此，受江西省人民政府省長葉建春同志委托，我謹代表江西省人民政府，向論壇的舉辦表示熱烈的祝賀！向蒞臨會議的各位嘉賓表示誠摯的歡迎！向長期以來關心支持江西工藝美術事業發展的各界朋友表示衷心的感謝！

工藝美術是我國自古及今傳承不息的教務文化，承載了中華民族生產生活的經驗和對美的追求，是中華優秀傳統文化的民族瑰寶。黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央，高度重視中國工藝美術的傳承和發展，中國工藝美術的振興、中國工藝美術的發展進入了新時代，步入了新格局，呈現出百花齊放，欣欣向榮的景象。陳副省長指出，江西是工藝美術大省，工藝美術底蘊深厚，技術精湛，門類齊全，在江西省文化史上閃爍著燦爛的光輝，在中國工藝美術中獨樹一幟。自古以來，江西藝術大家人才輩出，工藝美術事業薪火相傳，品種和技術推陳出新，尤其以陶瓷、漆藝、木雕等為代表的工藝美術，在國內外享有盛譽，擁有的中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國陶瓷設計藝術大師數量在國內首屈一指。江西工藝美術歷史久遠，超越了文字的記載。在我們上饒萬年縣大源鎮附近的小荷山腳和吊桶環山頂，發現了世界上最早的陶器。美感是中華工藝美術的雛形，以元青花清粉彩為代表的景德鎮陶瓷器，閃耀著時代的光芒，是中華文明的瑰寶。近年來，我們省委省政府全力推進文化強省建設，依托豐富的特色文化和產業資源，著力推動工藝美術特色化和品牌化的發展，加強對傳統工藝美術的品種技術的保護與傳承，推出了一批具有江西特色的工藝美術品牌，打造了一批富有特色的工藝美術產業集群，全省工藝美術產業發展迅猛。2021年全省工藝美術規模以上工業企業達到了221家，實現主營業務收入達到了320億元，同比增長了14.3%，工藝美術產業呈現聚集發展態勢，像景德鎮陶溪川文創街區路線，國家級文化產業示范園區等等。全省工藝美術人才隊伍不斷壯大，全產業鏈從業人員已超過百萬，其中省級工藝美術大師117人，中國工藝美術大師稱號51人。陳副省長強調，我們這個大會論壇“以引領行業發展，滿足時代需求”為主題，圍繞中國工藝美術產業的高質量發展，集中業內外智慧，進行深度研討，是政產學研商深度融合創新的一次全新的嘗試，也是集學界、政界業界及社會各界的智慧為一體的巔峰論道，必將對中國工藝美術產業創新交流與融合起到極大的推動作用，也必將為江西工藝美術產業的發展注入新的活力和動力。我們將以此為契機，搶占工藝美術產業發展新機遇，進一步挖掘優勢的資源，構建產業生態圈，打造全鏈條工藝美術產業集群；進一步完善市場體系，強化政策支持，增強工藝美術發展活力；進一步加強人才的培養，強化培育高素質人才隊伍的品牌建設，加大宣傳推廣力度，讓江西工藝美術品牌走向全國，走向世界。

我們熱忱的期盼各位大師、專家聚焦論壇主題，為推動江西工藝美術產業提質增效，做大做強，多諫一字之言，多謀發展之策；我們熱忱的歡迎各位大師、專家到江西走一走看一看，體驗江西的好山好水好風光，感悟江西的歷史文化，親身領略江西獨好的風景，留下更多的經典之作、扛鼎之作、傳世之作；我們熱切期待更多有志之士獻計江西、投資江西，共享發展的新機遇，共譜江西工藝美術產業高質量發展新篇章。

鄧小丁

共迎工美產業新機遇 共謀工美產業新發展

工業和信息化部二級巡視員鄧小丁參加了開幕式并致辭

鄧巡視員講到，中國工藝美術歷史悠久、源遠流長、底蘊深厚，是中華優秀傳統文化的重要組成部分，凝聚著歷代能工巧匠的勞動智慧，在推動經濟社會發展、滿足人民美好生活需求等方面發揮著重要角色。近年來，國家高度重視工藝美術行業的傳承和創新發展，制定了中國傳統工藝振興計劃，發布第一批國家傳統工藝振興目錄，組織編撰中國工藝美術全集，開展8屆中國工藝美術大師評選。目前，我國工藝美術行業已經建立了較為完善的產業體系，行業規模不斷壯大，集中度穩步提高，品種和技藝推陳出新，國內外影響力和知名度顯著提升，涌現了一批德藝雙馨的工藝美術大師，打造了一批集聚發展的產業集群，形成了一批在海內外享有盛譽的工藝美術著名品類和知名品牌，在全國消費品工業和整個工業經濟發展中占據著重要地位。

鄧巡視員針對當前中國工藝美術產業發展現狀及未來發展趨勢，提出了四點希望：

1.推動市場繁榮希望將產業發展大會辦成“引領行業發展，滿足時代需求”的行業知名品牌，打造成為政產學研商創新體系，推動全國工藝美術各產區、企業和廣大從業者有效對接的重要交流平臺，并向全國人民展現大國工匠的精湛技藝，弘揚手工藝人追求卓越的工匠精神。同時希望大會發揮經濟載體作用，努力提供工美經濟增長動力，增添工藝美術市場活力，帶動工美產業整體高質量快速發展。

2.注重傳承創新推動傳統工藝與現代技術、現代生活的深度融合，是促進行業在傳承中創新發展的重要途徑。要加強在工藝、材料、設計等方面的創新，探索開發稀缺性原材料的新型替代原料，有效利用科技新成果提高產品制造能力和效率。要推動傳統工藝與先進技術、現代生活、時尚元素有機結合，引導企業深入實施增品種、提品質、創品牌的“三品”戰略，開發適應市場需求、滿足消費升級需要的產品和服務，促進行業轉型升級。

3.促進集聚發展充分發揮區域比較優勢，有效利用原料、技藝和特色傳統資源優勢，推進建設集創意、研發、制造、流通、服務等功能為一體的工藝美術產業集聚區。同時，以重點區域為中心、以重點產業園區為載體，以重點企業為引領，按照國家新型工業化產業示范基地創建的標準和要求，培育以自然資源、人文傳統為支撐的傳統工藝美術特色產業基地，形成示范、窗口和輻射效應，打造成具有中國文化、中國元素、中國技藝的工藝美術產業區域品牌。

4.助推鄉村振興要充分發揮工藝美術行業具有準入門檻低、就業帶動面廣的特點，做大做強特色產業，延伸拓展產業鏈條，把少數民族及邊疆地區特有的資源優勢轉化為發展優勢。深度挖掘開發民族特色工藝美術品市場潛力，讓傳統手藝成為致富手段，實現鞏固拓展脫貧攻堅成果與鄉村振興有效銜接。注重發揮工美大師、技能大師等傳幫帶作用，積極開展大師進校園、進園區活動及大師工作室建設，組織開展有針對性的培訓交流、產業對接活動，讓工藝美術產業成為助推地方經濟發展及鄉村振興的生力軍。

陶小年

凝聚匠心 構建工美產業發展新格局

中國輕工聯合會紀委書記、中華全國手工業合作總社副主任陶小年出席大會開幕式并致辭

陶副主任講到，在全面學習貫徹黨的二十大精神之際，中國工藝美術產業發展大會在南昌盛裝開啟。我代表中國輕工業聯合會，對本次產業大會的成功舉辦，表示熱烈的祝賀！向出席大會的各位領導同志，向關心、支持工藝美術產業發展的各地政府相關部門、行業組織、專家學者、工藝美術屆的同仁和各界人士，致以誠摯的敬意！

以工藝美術行業為代表的傳統手工藝，凝聚著千百年來勞動人民的智慧與創造，凝聚著當代大國工匠的初心匠心與精湛技藝，是中華優秀傳統文化的活態實踐。工藝美術是國家經濟發展、文化強國建設的特色產業。數據統計，2021年，我國工藝美術行業規模以上企業營業收入8900億元，同比增長14%；利潤總額465億元，同比增長18%。進入高質量發展的新時代，工藝美術行業涌現了一批新生代工藝美術大師和非物質文化遺產代表性傳承人，正在形成新的產業鏈布局和一批知名品牌。相關專業院校、研究機構、專家學者的積極參與，使傳承創新的理論和實踐研究不斷深入。同時，生活方式的個性與品質化的轉型，讓應用傳統工藝元素與現代設計融合的新文創與日用產品得到大眾的青睞和市場的歡迎。站在新的歷史起點上，傳統工藝的創造性轉化、創新性發展迎來了更有利的歷史機遇。

陶副主任指出，工藝美術是輕工業的重要組成部分。過去三年來，中國輕工業聯合會以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，認真落實黨中央決策部署，堅持篤行有為、守正創新，以務實的精神，克服疫情帶來的不利影響，引領推動行業形成新的發展業態。主要是：開展第八屆中國工藝美術大師評選工作，激勵更多的領軍人才在工藝美術創作的高地，攀登新的高峰；舉辦兩屆中國工藝美術博覽會，構建集中展示行業風采的權威平臺；舉辦國家一類大賽，發揮優秀技能人才的示范引領作用，拓展新一代工美人成長成才的通道；落實國家標準化戰略，即將組建全國工藝美術標準化工作委員會，填補工藝美術標準化機構缺失的空白；指導地方培育共建工美特色產業集群，促進行業集聚發展，形成特色鮮明、優勢互補、高質量協調發展的工美產業集群體系；推動“百名大師進校園活動”，助力118位國大師、省大師走進38所基地院校，認定工藝美術大師傳承創新基地，力促人才培養機制的融合創新實踐。中國輕工業聯合會的上述工作，得到廣大工藝美術工作者和有關學會、協會、地方政府、重點產區、相關藝術院校的鼎力支持。未來可期，讓我們同心而行，攜手開創工藝美術產業發展的新局面。

陶副主任最后講到，習近平總書記強調，弘揚中華優秀傳統文化要堅持不忘本來、吸收外來、面向未來，在繼承中轉化，在學習中超越。今年六月，國務院十部門聯合印發《關于推動傳統工藝高質量傳承發展的通知》，通知強調，以新發展理念引領傳統工藝振興全過程，分類施策、科學管理，到2025年，傳統工藝高質量傳承發展工作機制不斷健全，保護傳承體系更加完善，行業發展活力明顯增強，傳統工藝在培育文化產業、促進鄉村振興、服務經濟社會高質量發展、促進民族團結等方面的作用進一步發揮。本次大會，中國工藝美術學會、江西省科協、南昌市人民政府通力合作，聯手推動政產學研商深度融合，從不同維度探尋工藝美術產業滿足新時代需求的有效路徑，進一步深化傳統工藝保護與利用、繼承與創新的關系，激發手工藝工作者的創造活力，建設高素質人才隊伍，做精做強工藝美術特色產業。通過聚合產業和文化資源，交流互鑒，深度研討，形成傳統工藝在新時代高質量傳承發展的新共識。我們期待分享各位理論與實踐工作者的真知灼見和智慧經驗，預祝大會圓滿成功，讓薪火相傳、青春永在的工美行業為服務人民美好生活做出新貢獻。

才大穎

滿足時代需求 引領行業發展

中國工藝美術學會黨委書記、理事長才大穎做主論壇開題致辭

才大穎理事長講到：“改革開放四十多年來，中國輕工業取得了矚目的成就，其四十五個行業發展的軌跡幾乎都一樣，只有一個行業的變化有著自己的獨特性，就是我們所處的工藝美術行業，其文化屬性為這個行業留下了永遠屬于自己的特殊印記。一個行業變化得大不大，只有業內自己的感受最深，發展得好不好，只有看行業是否踏上了時代的節拍，業內人如果都能分享到行業的紅利，其樂融融，說明行業跟上了時代，反之，如果行業彌漫著一種壓抑的氛圍，大多數都活得很掙扎，說明不單是個體問題，而是行業本身出了問題。事實上，工藝美術行業有過屬于自己的躺贏時代，幾乎所有的從業者都有著忙碌并快樂收獲的經歷，不過那已經是很多年以前光景了，時至今日，業內很多同仁甚至一度期盼、篤定那個時代還會重現，我要說，時代不會一塵不變的，當下工藝美術同仁很難都再享受到全行業的紅利，鏈條上每個環節都很艱難，行業又一次面臨著時代的抉擇。開辟新賽道或許能為行業增添一個新的希望，那就是，抓緊踏上中國式現代化節拍，依托中國式現代化本質要求，把工藝美術行業引領到一個全新的境地，這就是大會主論壇的主題，滿足時代需求，引領行業發展！中國式現代化有五大本質要求：就如同量身定制一樣，工藝美術產業在每一個要求之處都能找到自己的位置，五項一一對應，人口規模巨大，激活了中產消費的品質需求；全體人民共同富裕，增強了生活美學的普世認同；物質文明與精神文明相協調，豐富了文化消費的有效供給；人與自然和諧共生，提供了手工產業的價值機遇；走和平發展的道路，創造了產業發展的利好環境，可以說，中國式現代化為中國工藝美術產業開辟新的賽道提供了廣闊的空間。在這關鍵的歷史時間節點上，在全國都在深入貫徹學習二十大精神的背景下，大家相聚在具有歷史意義的南昌，中國工藝美術產業發展大會應運而生，集學界、政界、業界、社會各界的智慧，行巔峰論道。在探討打造重器，構筑高峰的同時，碰撞、破題、解惑，從產業的視角，聚焦在滿足時代的需求上，探尋把工藝美術產品打造成生活必需品的路徑，引領行業高質量發展，這就是本次大會的初衷。

所有的困局都離不開背景，所有的憧憬都離不開時代，背景與時代是行業在選擇新賽道，迎接新機遇中必須關注的話題，在此與各位分享四點作為論壇的開題:

1.國際背景，全球化正在走向碎片化已是不爭的事實，不可逆或許成為常態，近期看事態，重構與焦慮的擾動不會消失，遠期看趨勢，和平與發展主調不會改變，由此，雙循環與國內大市場并行可能構成了未來相當一段時間經濟運行的主基調，構建一個升級版的獨立自主，奮發圖強的發展路徑或許就在眼前，這就為中國工藝美術學會倡導的，大國重器，中國符號，滿足需求的行業引領賦予了新的要求:既要推進以生活必需品、時尚消費品為目標載體來滿足時代需求的引領，又要肩負起打造中國符號，推動中華傳統文化的世界認知，實現價值認同的目標，任務重，周期長，實現目標的過程恰恰預示著，工藝美術行業將會迎來一個難得的發展機遇期。

2.時代特征，中國80后出生人口2021年底已經占到總人口60%，這是理性消費的主力，他們穩步升級換代；其中Z時代人口占總人口不過19%，卻貢獻了消費總額的40%，這是感性沖動消費的主力，他們躍躍欲試，后勁十足；中產階層的人口到2021年底也已經突破4億，三四線城市的消費水平已經到達了一線城市五年前的水平，消費動力與消費層次就擺在那里，消費規模遠遠超過萬億，創造新的品類，做到無中生有，滿足這個市場，工藝美術行業的春天一定不會太遠。

3.消費趨勢，有研究數據表明，人均收入八千美元時，大眾消費轉向小眾消費的拐點已經出現，人均收入一萬二千美元時，小眾消費已經成為一種趨勢，人均收入超過兩萬美元的時候，小眾消費將成為主流。事實上，中國2016年已經人均收入過了八千美元，2021年人均收入過了一萬二千美元，2022年，小眾消費至少在三四線城市已經出現拐點，在一二線城市已經成為一種趨勢，只是由于疫情影響，這種趨勢性轉變大家感受得滯后些而已。工藝美術產品具有小眾供給的天然屬性，尤其是手工藝產品只能滿足小眾需求，消費手工藝產品或將成為一種新的生活方式。

4.美好生活，工藝美術的未來其實就在眼前，就在我們自己的腳下，產業的起始點與落腳點就是滿足人民高品質生活的需求，一方面是要創造有效供給，以產業思維賦能，甚至可以嘗試改變一些創作思維，堅定“藝術生活化”的產業方向，力促工藝美術產業走向與時代同頻的高質量發展之路。激發行業的創造力，這是中國工藝美術學會發出的邀約，也可說是吶喊，一定要創造出能夠滿足高品質生活需求的工藝美術產品，使其成為生活必需品。另一方面則要激活“生活藝術化”的市場需求，推動生活美學走入家庭，讓工藝美術產業成為詮釋美好生活的物質載體和精神圖騰。

各位領導、各位嘉賓、各位同仁疫情當道，大家一路核酸，很多嘉賓明明知道，來了不易，回去更難，為工藝美術產業的明天義無反顧，奔向南昌，讓我和發起單位的同仁們非常感動，也非常糾結，多少感謝的話語都難以表達，只有用不停地努力去回報在座各位的支持與厚愛，那就是以不撞南墻不回頭的氣度，去踐行產業大會的目標，找到傳統工藝與現代生活的鏈接點，打通‘藝術生活化’的路徑，讓工藝美術產品成生活的必需品。而唯有提升行業自身的創造力方有可為，可以預言，創造力將是工藝美術能否收獲行業紅利的關鍵。回首六十六年前，為人民生活服務，為社會生產服務，這是中央工藝美術學院成立時，中央有關領導提出的，那是我們的初心站在新時代的起點，為生活而藝術，為民生而設計，這是我們當下的使命。

最后，祝愿中國工藝美術產業一定能夠踏上文化強國建設的節拍，收獲時代紅利！

潘魯生

推動工藝美術產業高質量創新發展

中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席、山東工藝美術學院院長潘魯生通過視頻發表主旨演講

潘魯生講到，工藝美術源自于生活，回歸并服務高質量生活是工藝美術發展的目標。廣大工藝美術工作者，只有貼近生活、服務人民，才能準確定位工藝美術高質量創作的基點。創造性轉化與創新性發展是工藝美術發展的必然趨勢和重要原則，以傳統工藝資源為重點，根植現代生活開展創意設計研發，以當代工藝設計觀念轉化傳統工藝樣式，站在中國式現代化發展的高度，推進工藝美術產業高質量創新發展，是回應時代需要和社會期待的新時代主題。

潘魯生指出，黨的二十大開啟中國式現代化建設的新征程，推動工藝美術產業高質量創新發展，是時代的機遇，更是光榮的使命。他認為，首先要明確工藝美術產業的時代定位。根據國家統計分類標準，工藝美術產業屬于制造業門類，同時，工藝美術被列為工業文化產業的重要領域，體現了工藝美術在推動“中國制造”向“中國創造”轉變過程中的精神價值與文化意義。工藝美術在文化產業分類體系中屬于“內容創作生產”，反映了國家對工藝美術產業以內容創作為核心價值的認識，也體現了工藝美術產業以“互聯網+”為依托，不斷派生文化新業態的發展趨勢。工藝美術產業也被納入農業及相關產業分類體系，體現了工藝美術產業在帶動鄉村產業振興方面發揮的重要作用。在國家“非物質文化遺產”分類中界定工藝美術，體現了工藝美術以產業發展帶動文化遺產保護與文化傳承創新的特殊意義。要充分把握工藝美術產業發展的時代需求。工藝美術是中華優秀傳統文化的杰出代表，是社會主義先進文化的重要組成部分，在提高社會文明程度、豐富公共文化服務體系、提升文化軟實力方面發揮積極作用。當前，新發展格局激活工藝美術市場主體活力，以工藝美術為代表的國貨國風正發展成為國潮熱點。工藝美術產業助力鄉村振興，帶動城鄉雙向交流互動，成為以“兩創”帶動“雙創”的重要領域。要堅持工藝美術產業高質量發展導向。在產業體系上，應著力優化工藝美術產業發展路徑，構建“技術創新+業態創新+內容創新+模式創新+管理創新”的產業創新體系，優化貫通“研發設計+工藝生產+物流運輸+終端零售+宣傳推廣+循環利用“的產業鏈條，推動拓寬”核心產業+拓展產業+延伸產業“的產業聯動；在技術機制上，實施工藝美術產業數字化戰略，充分利用大數據分析、個性化定制、智能化制造、新媒體傳播等新興勢力激活激活工藝美術發展活力，賦能工藝美術“數字化研發+數字化生產+數字化傳播“的全產業鏈發展，推動工藝美術融合新技術、新平臺、新業態。同時，為產業發展做好人才支撐，加強新文科、新工科背景下工藝美術學科專業交叉研究，推動高等院校工藝美術專業“專業鏈+企業鏈+產業鏈”建設。

潘魯生強調，從振興發展到高質量創新發展，中華民族偉大復興的征程上，工藝美術不可或缺。工藝美術產業高質量創新發展是以人民為中心，具有中國特色、切合中國實際，體現社會主義市場規律，持續穩定、系統全面的生活新常態。

項兆倫

用字引領，設計致用，用者參與，實現傳統工藝新的廣泛應用

文化學者項兆倫主旨演講

項兆倫講到，多年來，國家對工藝美術和傳統工藝的關注度逐步提高。2017年，文化部、工信部、財政部共同制定了《中國傳統工藝振興計劃》。這個計劃在今年又作了進一步的完善，形成了十部委聯合發布的《關于推動傳統工藝高質量傳承發展的通知》。跟實施這個計劃相對應的，文化和旅游部又會同教育部、人力資源和社會保障部聯合實施了另外一個非常重要的計劃，即《中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓計劃》。這個計劃實施以來，已經有110多所大學參與進來，全國各地有3萬多人直接參加了在高校的研培。參加研培的傳承人群里面，傳統手工藝人是主體。

項兆倫說，在保護非物質文化遺產和實施傳統工藝振興計劃的過程中，我們相繼形成了一些重要的理念和思路，比如：見人見物見生活；傳統工藝走進現代生活，現代設計走進傳統工藝。這些理念和思路都是實踐的總結。

傳統工藝怎么走進現代生活？我們提出了對傳承人群，包括對傳統手工藝人的研培，要致力于幫助他們掌握四個所以然。一是當地文化傳統的所以然。當地人知當地事，當地人知當地文化，當地人要能發現當地之美。發現，是創意的基礎。二是造型藝術的所以然。提高對材料、色彩、圖案和結構的把握和運用能力。素描和線描都是工具，不是非此即彼的關系。練習素描，可以培養細致觀察事物、準確表現細節的能力和習慣。三是需求變化的所以然。了解欣賞習慣和生活方式的變化，找到傳統與現實融合的切入點，有針對性地豐富創作，擴大受眾。四是材料、功能、技術和整體表現力的所以然。這個所以然是很多傳統工藝項目發展創新面臨的瓶頸。當下的社會商品生產，形成了設計專業化、制造高科技化、消費需求多樣化、審美趣味大眾化的趨勢。以前很小眾的東西現在變成大眾都可以欣賞或擁有。在這樣的背景下，我們對傳統工藝的振興又提煉總結了一些思路和概念。一是手工藝需要設計。這里有三個概念：“用字引領”，不僅有用，還要好用；不僅好用，還要善于開發新的功用。“設計致用”，從器物的形體和形態，深入到材料和功用。“用者參與”，設計不僅需要專業的設計師，還需要專業的使用者參與。二是手工藝可以與現代裝備和現代制造業有機融合。手工不等于手藝。要提高手藝，而不是盡用手工。要善于依靠科技，改進材料、工具和裝備，提高手藝的實現能力和水平。工業化背景下的手工技藝，本質上是精湛手工技藝與先進工具、裝備的結合，是凝聚著手工藝人智慧、才藝和經驗的精湛技藝對生產過程的把握和介入。

朱炳仁

與銅共舞，傳統工藝向當代藝術發展之路

中國工藝美術大師朱炳仁主旨演講

朱炳仁講述了朱氏五代傳承，百年銅藝世家及獨特的銅工藝技法。朱雨相、朱慶潤棄道為匠，與銅結緣，朱寶堂誠厚信義，再接再厲，朱德源翰墨寄情，載譽書壇，朱炳仁百年傳承，重開勝境，朱軍岷銳意進取，繼往開來。朱炳仁銅八大技藝是：疊鑲嵌、多材質、庚彩、鏤空、熔銅、蝕刻、氧化著色、紫金刻銅；十大古法創新技藝是：鉑彩、點刻、多層次、烘煉、吉彩、瑯彩、冷彩、熔模、釉彩、制綠。朱炳仁還講述了其銅工藝的品牌起源與發展歷程：1875年清同治末年，“朱府銅藝”開創者朱雨相、朱慶潤在紹興石灰橋開設“朱府義大銅鋪”。1995年朱炳仁受邀為佛教圣地普陀寺創作了中國第一幅銅壁畫，改寫中國壁畫史。2004“年銅雕父子”朱炳仁、朱軍岷父子啟動中國首座總面積達3000平方米，全銅打造的銅雕藝術博物館——江南銅屋。2008年銅雕技藝被選入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄，同年朱炳仁·銅品牌正式創立。2009年朱炳仁被評為國家級非物質文化遺產銅雕技藝代表性傳承人。2018年“中國非遺·銅雕藝術”朱炳仁個展在柏林中國文化中心開幕，梵高母校校長巴特先生為策展人。2020年朱炳仁·銅獲得老板實業、頭頭是道8000萬A輪融資，并成功晉升為獨角獸企業。2021年朱炳仁受邀出席博鰲亞洲論壇并演講，兩幅巨幅銅壁畫被永久收藏。朱炳仁對中國銅工藝未來發展提出了見解，他講到，歷史給中國留下的偉大建筑群，除了故宮，已沒有第二座了。故宮位于北京，占地面積72萬平方米，建筑面積約15萬平方米，始建于明永樂四年(1406年)，永樂十八年(1420年)落成。曾經在史書上輝煌存在過的有秦阿房宮，及被英法聯軍燒毀僅存遺址的清圓明園，和北京故宮，這三處建筑群，幾乎都是中國傳統木結構形式的建筑。杜牧詞曰“蜀山兀、阿房出”，傾蜀山之林才成就了阿房宮的偉大，包括異域 文化的白宮、凡爾賽宮等知名建筑群也無不是以大量耗費珍貴的資源為載體的木石建筑，建筑品質并沒有大的改進。材質上的沿襲，造成景觀品位的復制與雷同。故宮是明、清先人留下的瑰寶。現代中國，尚未有能被稱之為偉大或輝煌的建筑群出現過。我們有幸處于歷史上無可比擬的偉大時代。科技與經濟的新發展，讓我們的建設者具有了任何歷史人物無法比肩的責任與膽略。我們這代人該給社會與后代留下與故宮比肩的，超越阿房宮、圓明園、凡爾賽宮、羅浮宮的真正能稱得上偉大的建筑群。這就是我們在此策劃建的“銅宮”。

“銅宮”完全有別于當前奇形怪狀、粗陋野蠻的文化造景，以及山寨版的幾近濫觴的克隆復古的造城運動，而是無序的千城一面的建筑垃圾堆結的反思。“銅宮”是建筑科技、建筑結構、建筑造型、建筑材料、建筑環境、建筑環保等最頂尖的技術與藝術的結晶。“銅宮”是令我們這一代人足以自豪和奮發的建筑群，是中國立于世界民族之林的建筑現代化的一座標桿。為什么是“銅宮”? 除了“銅宮”的藝術造型外，用材特色也體現了它的文化高度。“銅宮”是銅與其他不同的材質結合、交融，形成的一個建筑群，比如與木、石、鋼、混凝土，以及其他新型 建材。銅可以作為主體、局部、結構件、裝飾件、陳設件在建筑中呈現。銅除了具有五千年的歷史，其青銅時代承載了人類整整一個童年的文化厚度。銅與人類具有天然的親和力。銅又是最為實用而又環保的金屬。優異品質，銅壽千載的永恒魅力，豐富的延展性可塑性，為一切造型藝術的錘鑄，和建筑形式的表現提供一切可能。銅作為重要的戰略物資，是中國非常緊缺的資源。我們推動銅資源的消費也必然推動銅資源的進口，利用銅可以重復利用的品質，以實 現藏銅于民的資源儲備的戰略，銅宮建筑的項目正是一種有益的示范。

“銅宮”可按照實際使用需求進行設計建造。1、中國民族文化的發展、研究、教育基地。2、國家級非物質文化遺產傳承基地。3、愛國主義教育基地。4、成為舉世無雙的文化藝術館與博物館的集居地。5、能與故宮、羅浮宮等媲美的重要的旅游景觀基地。6、可作為寫字樓，酒店，商業綜合體，金融中心。“朱炳仁作為中國的銅建筑藝術家，他的作品雷峰塔、桂林銅塔、峨眉山金頂、G20杭州峰會主會場等，幾乎涵蓋了國內所有的百座大型銅建筑工程，技術力量涵蓋塔、廳、樓、閣、殿、宇、亭、臺以及橋梁等等，這讓朱炳仁贏得“中國當代銅建筑之父”稱謂。由朱炳仁領銜與國內外頂級建筑師、專家組成項目實施機構，他們的合作使“銅宮”項目的實施帶來根本的保障。“銅宮”是什么，“銅宮”是給未來最好的建設，給未來最大的擔當。“銅宮”是以相當規模的銅建筑群為中心的一個綠色環保的生態花園。“銅宮”是人文和自然的融和，是當代時尚與傳統的融和，是旅游文化與博物館文化的融和。“銅宮”是以東方建筑設計為根本的同時又與西方建筑設計融和的偉大的建筑綜合體。“銅宮”是中國夢，是“一帶一路”走向世界的偉大戰略的一個組成部分，也可能成為“一帶一路”的一個輝煌的起點。“銅宮”是當代工匠精神留給歷史的偉大的時代結晶。

朱炳仁還講到，中國傳統手工藝的傳承、創新和發展之路，傳統手工藝在新時期應該走什么道路，是每一位手工藝工作者需要思考、擔當的新命題、新任務。也希望通過工藝美術學會，組織動員起來，讓大家能夠把這個工藝美術形成一個在中國的所有產業里面，所有不同領域里面，能夠讓大家看得起的行業，不光是他的文化底蘊，還有他的經濟實力，希望大家能夠共同來努力做好。

朱炳仁最后用《我沉默》這首詩結束了演講：有形的建筑，無盡的法度，創思是誰，畫師是誰，設計是誰，建筑是誰，這重要嗎？重要的，是沉甸甸，無人能及的厚度，重要的，是金燦燦，無人能解的淵藪。

周凱

數字時代下文化科技產業的轉型與升級

南京大學教授、曲阜市人民政府副市長周凱主旨演講

周凱引用了IMBCEO 兼董事長羅睿蘭的一句“未來是認知的，而我們正朝著一個認知的物聯網前進”，開啟了他的演講。

他講到，新的社會大環境需求推動數字經濟文化異軍突起，政治、經濟、文化的支撐，加上科技的迭代，給數字經濟文化創造了發展的溫床，我們應該從認知上做改變，從技術上求突破，從模式上尋發展，在融合時代里創造機會。

一、政策紅利疊加，文化科技融合成為建設文化強國的關鍵路徑

2020年，新基建政策出臺，5G網絡、人工智能、數據中心等網絡技術和算力基礎設施建設加快進度，將共同推動文化產業在生產、流通和消費、管理與監測的全鏈條革新。文化與科技融合構建了一個復雜交織的系統，技術的經度和文化產業的緯度相互交織，在不同的應用場景之間，形成一個覆蓋全要素、全過程、全周期的經緯圖。

未來，伴隨文化科技融合的持續深化，更多的技術門類、應用場景都將以非線性的復雜形式加入到二者的耦合之中，產生更多元豐富的產品、服務乃至產業類別。

二、文化科技融合的產學界熱點分析

文化科技融合領域已經是近年來學術研究的熱點領域，基于對中文文獻的檢索，項目組通過繪制關鍵詞共現圖、關鍵詞詞頻圖和關鍵詞時區圖呈現近五年來學界關注的文化科技融合版圖。

人工智能是學界最為關注的關鍵詞，其次依次為智慧圖書館、媒體融合、虛擬現實。人工智能、大數據、虛擬現實、云計算、5G等技術是近五年以來學界較為關注的技術方向，文化產業和傳媒業則是學者最為關注的兩個主要領域，智慧圖書館、媒介融合、大數據應用場景是學者所關注的三大融合趨勢。

三、數字文化經濟的三大核心特點

文化的要素化生產：文化作為生產要素進入更多行業，“文化+”成為行業標配，文化要素化作為數字文化經濟最為顯著的特征，主要是指數字技術、數字創意手段、數字傳播工具等方式助力文化資源轉化為數據資產形態的生產要素，注入更多行業的生產要素之中，成為更多行業的標準配置。

創意的工業化轉化：文化產業新基建成型，賦能內容生產工業化數字文化經濟時代的內容生產工業化，典型特征是以數據和技術為核心驅動，形成內容生產流程的數字化、創作主體專業化、創意轉化規模擴張和效率提升等，實現創意性藝術創作與工業化規模生產的結合。從而打破文化產業邊界，推動文化要素與實體經濟融合發展，提升相關產業的經濟附加值，形成文化資源文化要素轉化——實體產業融合的產業鏈條。

文化的價值化引領：文化為數字技術注入更多人文向度，文化科技積極向善。不同于物質消費，文化消費有其特殊性，它主要滿足人類的精神需求。無論技術如何變化，商業如何發展，文化內容傳遞向上向善的人文精神，滿足人民群眾對美好精神生活追求的作用不會改變。在各級政府多措并舉拉動文化消費的政策牽引下，在各類文化企事業單位提質升級文化產品的供給拉動下，在數字空間多樣態網絡用戶的消費示范下，不同的文化消費理念、偏好和習慣都能更好的得到向善引領，形成文化消費的水平升級、格調升格和溫度升溫。文化科技融合大背景下的數字文化經濟，更加強調價值理性”，超越科技的工具理性維度，為人類塑造更多向善力量。

四、開拓文化科技融合新道路

虛擬真實化：線上增強線下，感知和場景走向真實化。場景呈現真實化，從“部分沉浸“向“到場體驗”在場化體驗，開啟工藝美術的沉浸式觀演。當前沉浸式媒體形態，以3DO24的沉浸式媒體體驗為主，觀看限制較大，互動性較弱，真實世界和虛擬世界的體驗相對割裂，尚處于部分沉浸狀態。

五、文化科技與現代服務業融合趨勢決定新世界寬度

文化科技與公共管理融合：數字應用示范服務新開端。通過公共管理的角度對科技創新和文化建設進行了分析，打造一站式服務場景，對于促進科技進步，實現，建設創新型國家具有重要的戰略意義，同時創新激勵保障機制和利益分配機制等措施，以促進協同創新的持續發展，構建各具特色的文化和科技融合區域創新開端。

文化科技與大數據融合：網絡強國建設和數字中國建設。貫徹國家大數據戰略，加強頂層設計。加快國家文化大數據體系建設。依托現有工作基礎，對全國公共文化機構、高等科研機構和文化生產機構各類藏品數據，分門別類標注中華民族文化基因，把非物質文化遺產記錄成果中蘊含的優秀傳統文化的精神標識提煉出來，建設物理分散、邏輯集中、政企互通、事企互聯、數據共享、安全可信的文化大數據體系。

文化科技與農業融合：賦能鄉村振興。文化和科技是鄉村振興的兩種重要力量，以文化賦能鄉村發展，以科技驅動產業振興。“文化+科技如同兩張翅膀，缺一不可，少一張都飛不起來，更難飛出去。文化+科技”也是鄉村振興的兩種手段，是鏈接和融合多要素、多場景、多價值、多鏈條、多渠道的手段，賦能鄉村發展。

文化科技與文旅融合：邁向數字文旅新時代。從媒介、供給、需求、服務以及政策五個方面為文旅產業發展提供新路徑。同時也應該在促進科技文化旅游融合、優化文旅產業結構、打造高質量文化旅游產品、推動數字文化產業高質量發展、培育文化旅游新業態、促進文化和旅游消費擴容提質、發展城市周邊文旅產品、引導資本市場投入文旅產業等方面。

文化科技與物流融合：“打通最后一公里”。未來以“卡車租售”+城市配送”的創新跨界模式，同時嵌入應用移動互聯網、物聯網、大數據等信息技術、搭建物流信息化平臺，堅持物流科技與文化并重，管理與服務相融發展，用科技賦能物流。

文化科技與文化娛樂融合：文化領域創新應用。加強文化創作、生產、傳播和消費等環節共性關鍵技術研究，開展文化資源分類與標識、數字化采集與管理、多媒體內容知識化加工處理、V虛擬制作、基于數據智能的自適配生產、智能創作等文化生產技術研發；開展文化產品多渠道發布、多網絡分發、多終端呈現等文化傳播技術研發。

文化科技與教育融合：跨越式發展新能力。通過文化傳承與保護、校園文化建設方面開展合作。豐富高雅藝術進校園活動內容，建立中小學及大學生藝術講堂，提高全年齡段藝術素養：開設非物質文化遺產專業課程，開展跨學科、跨領域的非物質文化遺產研究；學會科學方法，體驗科學探究，理解科學技術與社會關系，把握科學本質，養成科學精神，全面培養和提高科學素養；并通過培養具有科學素養的合格公民，發展社會生產力，改良社會文化，讓科學精神和人文精神在現代文明中交融貫通。

易介中

未來世代工藝時尚傳播新賽道

中國城市發展研究會文化和旅游工作委員會會木中央美術學院城市設計與創新研究院、副院長易介中主旨演講

他講到，當下中國年輕力量正在成為世界文化對話的重要組成部分，時尚話語權的天平也正在向他們傾斜，對于傳統文化領域來說，融入“元宇宙”或“類元宇宙”將會是未來的重要發展方向。

工藝美術屬于高層次需求，與未來世代溝通最好懂未來語言。與數字經濟共同成長的Z世代，正引領未來消費趨勢，推動中國消費新常態。2020年“Z世代”貢獻中國40%的消費力，接近18萬億元的消費市場。美國心理學家亞伯拉罕馬斯洛(Abraham H.Maslow)從人類動機的角度提出“需求層次理論”，強調人類行為動機是由其需求決定的，后經歷代心理學家持續的理論創新及驗證完善，形成了3層8階的“新需求層次理論”。

中國的小眾，世界的大眾。小眾圈層傳播力=P+社群+場景+分享經濟。因為共同的文化、愛好、興趣等，一群具有相同訴求的主體凝聚在一起，構筑起一個具有專屬性的小眾社群。他們共同認可與一致崇尚的文化價值，成為小眾組織的內在支撐，在某些邊界線、地區或領域內發生作用的一切社會關系。它可以指實際的地理區域或是在某區域內發生的社會關系，或指存在于較抽象的、思想上的特殊的社會關系，包含社群精神(community spirit)或社群情感(community feeling)。

社群不僅僅是要傳播內容，更要自制生產內容，不能只是內容的搬運工，社群內部成員的不斷交互，就會產生內容，而這就是社群本身的生產力和價值增值能力。關于社群效應，社群效應強調的是去中心化，最大程度的解放了人們的信息獲取能力和參加組成蜂窩狀的群體。與空間、個體獲得更大的話語權和更強的行動能力。個人依照自己的興趣和能力，以及某種自發的規則，未來世代工藝時尚傳播生態圈。把陶瓷工藝有效傳播給芭比粉絲圈，把漆器工藝有效傳播給劇本殺圈，把編結工藝有效傳播給游戲圈，把玻璃工藝有效傳播給日漫圈，把金屬工藝有效傳播給潮玩圈，把雕刻工藝有效傳播給搖滾圈，把織繡工藝有效傳播給馬拉松圈。每一個工藝美術作品都應該是元宇宙入口，元宇宙里應該傳播。未來文旅四大人群：興趣狂熱粉、知識拓荒俠、時代懷舊者、悅己主義者。

最后，他用“始于顏值(潮我看)，敬于才華(工藝控)，合于性格(小眾群)，久于善良（愛地球)，終于人品(傳承者);五年一世代，風水輪流轉，傳播潮我看，重點討好新世代”這段話，結束了他的演講。

趙普

“手藝—回到‘故鄉’的一個任務”

文藝家協會手藝發展研究中心主任、中國匠人大會創始人趙普主旨演講

他講到，首先要感謝中國工藝美術學會給我這個機會，讓我在這個平臺上展現自我，感謝辦會的小伙伴，我聽說昨天凌晨4點多他們還在彩排，感謝江西的朋友為這次大會付出的努力。我演講的題目是“手藝——回到故鄉的一個任務”，“故鄉”二字是加了引號的，需要強調什么是故鄉，這里有兩個含義，一個確確實實是實體的故鄉，就是說我們從小到大生活過的地方，還有一個故鄉指的是一種價值觀念的共同體。

1.什么是手藝？所謂“手藝”，物質上，手藝是人類邁向文明的開端，其三大標志：動物馴化、植物培育、陶器制作；精神上，“手藝”是安身立命的根本，是價值取向的原鄉。解讀“手藝”的出處，唐朝詩人柳宗元的《梓人傳》中講到：“彼將舍其手藝，專其心智慧，而能知體要者歟”。就是木匠，但這里的木匠又不同以往的木匠，指的不只是能做木工手藝活，他是用頭腦工作的人，他是指揮協調各工種完成一幢古代建筑的人。反過來我們再微觀的去看，我們今天的手藝人如果腦子不行，就是只會做傳統的手工，而沒有創意，沒有協調，不了解未來，不了解歷史，那這門手藝是不是傳承下去，不置可否。

2.手藝是如何消失的？遭遇沖擊，已成往事，舉步維艱；歷史發展的必然；人為造成的遺憾，現代化進程中的不當揚棄。動力革命、科技革命，蒸汽機帶來了對人類的動力革新，巨大改變之后，實際上整個人類的文明進程因此發生了巨大的變化，我們還沉浸在傳統雕刻、傳統作品上的時候，人造太陽出現了，這是我們今天活在當下的重大變化和沖擊。

3.為什么需要手藝？一門手藝就是一座小型博物館，手工的溫度，心靈的寄托。深刻的心理問題，還是一個社會學問題，還是什么問題，我們姑且把它叫做心靈的寄托吧。我們的傳統手工藝制品錦上添花、還是雪中送炭，在滿足我的物質追求的同時，也需滿足精神需求。

4.如何利用手藝？匠人精神，當代圖騰；文化載體，藝術源泉；產業靈魂，起飛動力。傳統手工藝還是要植根于商業，買賣是最好的保護，沒有交易手藝人活不下去，沒有產業就沒有生存的土壤。站在非遺保護的角度來看，傳統手工藝不管在哪種場景下，如果你不能和今天當下的人生活緊密的結合，就沒有前途。

5.我們是如何做的？從學術志業到商業探索；從行業觀察到產業振興；舉辦產業大會，傳播匠人文化，弘揚匠心精神，提振傳統產業，回應偉大復興。商業探索上還不能簡單的立足于買賣，還要考慮到如何和產業，特別是傳統產業的結合。今天我們召開的工藝美術產業發展大會，就是在引領行業發展，滿足消費需求上，進一步弘揚匠心精神、提振傳統產業。在快節奏的生活中，曾經走街串巷的手藝人似乎正在漸漸消失在大眾的視野，變化是歷史的必然，沒落、迭代、新生始終交織。隨著年輕一代消費者的崛起，當“國潮”悄然興起，選擇越來越自由、多元的背后，是手藝人新的契機和生機。

最后，趙普在回顧從首屆匠人大會的“承繼傳統、師古不泥”到今年的第四屆匠人大會的“無我之境，方為匠心”的精彩瞬間中，結束了他的演講。

杭間

關于主論壇的綜述

中國工藝美術學會副理事長、中國美術學院原副校長、中國工藝美術學會理論專委會主任杭間主持2022中國工藝美術產業發展大會主論壇

他說按照會議的安排，主論壇的主持人要有一個綜述，但我想是多余的，因為今天的七位嘉賓——從才理事長的開題發言，到各位嘉賓的談經論道，無論是從產業系統、傳統文化、宏觀政策、當代科技等等，已經給我們展現了一個清楚的學理結構而無需重復。大家印象最深的是：中國的工藝美術現在正處在一個轉變的前夜，臨界點。所以我想，這種發展狀態沒必要總結，如果時間還有，我就想用幾句話給大家講一個蘇繡的故事，作為今天這個主論壇的結尾。

100多年前江蘇有一位女子，一個知書達理刺繡技藝精湛的女子，因為當時南通著名的實業家張謇的推舉，在慈禧太后壽辰的時候，貢獻了一副壽字圖刺繡作品，老佛爺很高興，就賜名沈壽，并有豐厚的賞賜，沈壽因此得以考察日本。彼時日本處于明治維新以后，西方的印象主義繪畫已經流行，日本的藝術家也有一股脫亞入歐的風潮，轉向西化，沈壽很受啟發，回來以后開始改變刺繡的風格，開始用新的針法表現寫實性的內容，請了后來成為著名的藝術家的同鄉顏文樑先生給他畫了耶穌受難圖的稿子，在國外的博覽會上獲了金獎。請大家不要誤解當時歐洲這樣博覽會，他們評出的金獎有兩個類別，一個類別就是新的科技成果，一個類別就是各國土特產的佼佼者。沈壽的刺繡耶穌受難圖和我們的茅臺酒、汾酒作為土特產獲金獎，都是作為傳統工藝入選。沈壽后來在南通創辦了女工傳習所，招收那些平常人家的子弟，在張謇的支持下實行實業救國。清末民初那段時間，中國的愛國的實業家們，希望通過興辦實業來救國。沈壽帶著這些學生學習刺繡技術，成為現代寫實蘇繡蔚成大觀的重要基礎，今天，刺繡已經產生了很大的變化，鎮湖的那些作為旅游工藝品的刺繡面臨市場巨大挑戰，大師們的寫實性的刺繡因為許多模仿油畫、模仿文人繪畫，而失去傳統民間刺繡的朝氣蓬勃生機盎然，受到了許多人的批評。進入21世紀以來，蘇繡藝術家們希望突破，以姚建萍老師為代表的新一代蘇繡藝術家，開始探索跟當代藝術結合，在蘇州推行的蘇州刺繡工藝雙年展，希望從蘇繡這種傳統工藝從當代藝術的角度上進行創新，有許多觀念上的突破。姚惠芬老師的根據南宋畫家李嵩的《骷髏幻戲圖》改編而成的刺繡作品，與中央美院一位當代藝術家合作的裝置作品，在威尼斯雙年展上展出引起了很大的反響，中國的傳統工藝在西方的當代藝術展上有了關注和重視。當然更多的蘇繡藝術家繼續沿著傳統的市場道路，沿著蘇繡寫實性的藝術道路，在努力爭取發展。我想蘇繡面臨的狀況，可能正是中國工藝美術產業在今天發展的一個典型樣本，我們正面向未來行進在十字路口上，如何發展，值得深思。在接下來的幾個分會場上，我們會聽到更多專家、工藝美術家和教授們的高見。

謝謝大家。

大會是燈塔，大會是航標，此次大會，將為中國工藝美術產業發展指明方向，為建設社會主義文化強國構建藍圖，將為推動鑄就社會主義文化新輝煌保駕護航。