細節刻畫在影片《無名之輩》中的運用和作用分析

◎白逸寧

(陜西師范大學新聞與傳播學院，陜西 西安 710000)

電影是一種綜合性的藝術，它包含了文學、戲劇、音樂、繪畫等多種藝術元素。這些元素彼此滲透，相互融合，在細致的刻畫中，共同展現電影的藝術魅力。細節刻畫主要分為場景細節刻畫和人物細節刻畫。同時，細節特殊化處理也不容忽視。電影中角色的出現、故事情節的推動和發展、典型的環境塑造，以及主題的深化，都需要通過對許多有機聯系的詳細描述來實現。影片中人物的樣貌性格、故事情節的推動和發展、環境的典型塑造和主題思想的傳達深化，都需要通過許多有機聯系的細節刻畫來實現。

電影《無名之輩》，由導演饒曉志，演員陳建斌、任素汐、章宇等人共同打造。電影的事件起源于一起持槍搶劫案，講述了農村青年搶劫犯眼鏡和大頭、志愿成為協警的保安馬先勇，以及直率潑辣的殘疾女孩馬嘉旗等小人物的荒誕故事。導演將電影視角由大眾人物轉向普通人物的身上，越過繁華的大都市，講述普通的市井故事，通過多線敘事的手法，將幾個不同場景交叉融合在一起。電影通過對幾個生活中普通人物的愛情、事業的刻畫，講述小人物身上的獨特閃光點和生活中尋常的小感動。從小人物開始，在荒謬和幽默中，在笑聲和憤怒之間展現情緒的起伏，洞察人們的生活。但在看到每個人的普通本性后，肯定每個人生存的價值和意義，為影片注入溫情和力量。作為一部優秀的黑色幽默荒誕片，它的亮眼之處不僅僅是宏觀層面上完整的故事情節、豐富精彩的場面，更在于微觀層面上對場景、人物細節上的刻畫，以及對細節的特殊處理。

一、場景刻畫真實自然

(一)情景細節塑造典型環境

情景細節是場景描寫中的重要細節之一。適當的情景細節能夠塑造典型環境，有助于增強影片的感染力，給觀眾帶來身臨其境的視覺體驗和情感體驗。在這部影片中，馬嘉旗和眼鏡的愛情便體現在一幕幕情景中。眼鏡兩人實現馬嘉旗拍照的愿望的情景十分動人。眼鏡費力地抱著馬嘉旗，大頭使用繩子綁著她，與梯子連接加以固定，卻在拍照的瞬間滑落。這真實地反映了馬嘉旗病情的嚴重，實現愿望的過程是無奈心酸但快樂的，她和眼鏡間的接觸也變得多起來，情感的萌發自然而然。馬嘉旗在煙花爆竹聲中醒來看到的情景令人十分難忘。當她緩緩睜開眼睛，看見了光。她意識到她還在這世上，想到眼鏡沒有打開煤氣。接著，她看到眼鏡的字畫。那幅畫上是兩個微笑的小人自由地在天空飛翔，跨過橋面的場景。還寫了一行字：我想陪你走過剩下的橋。她看著畫，看著窗外絢爛的煙花，光灑在她微笑流淚的臉上。在這個情景中，眼鏡幼稚的畫法和歪歪扭扭的字體，傳達出的情感就像眼鏡的為人一般簡單卻真摯。馬嘉祺由會心一笑轉流淚哭泣再變為幸福的流淚微笑的情景，深深糾結著觀眾的心，進而體會到影片中人物的幸福，給人留下了深刻的印象。

(二)音樂細節增強感染力

電影音樂可分主題曲和插曲，對推動情節和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。音樂細節以其在聽覺器官上與觀者的視覺體驗相互交織融合，從而能夠渲染獨特的氛圍，塑造獨特的電影場景。該影片的插曲是民謠歌手堯十三演唱的《瞎子》，是貴州方言版《雨霖鈴》，也是這部電影靈感的來源。當耳畔傳來堯十三悲涼凄楚的西南曲調，所有矛盾都匯聚于光影交錯、人物繁雜的西山大橋。緩緩的如泣如訴中，整個影片達到了高潮。那些人世上的無名之輩，都仿佛是自己故事中的英雄，沒有試圖拯救世界而是力圖拯救自己。插曲《光》是歌手陳粒的作品。“光落在你臉上，可愛一如往常……”陳粒充滿磁性的聲音伴隨著眼鏡兩人在陽臺拍照的場景。這短暫時光對于馬嘉旗來說，正如歌名《光》一般，是冷漠生活中出現的一點點信仰，是一個平凡人生活中的一點欲望。影片的片尾曲《無名之輩》，更是呼應題目，點明影片主旨。“憤怒的瘋狂的無名之輩，執著的剛強的不知后退……眼神里不滅的生的光輝，誓不做我們世界的雞肋，碎骨有何可畏。”這是電影中小人物的最佳寫照，只能活得努力再努力些，只希望能夠被現實溫柔以待，在荒誕的現實綁架中帶著強烈的求生欲匍匐前行。

二、人物刻畫豐富立體

(一)行為細節深化人物形象

人物是影片的關鍵，是電影形象的藝術主體，作者往往通過人物來展現生活百態，評價人生苦樂，表達見解，傳遞情感。電影的基本任務是創造生動、獨特的人物形象，尤其是主角的塑造。角色的塑造反映了演員描繪角色行為細節時的別具匠心。行為細節著重體現在人物語言、神態、動作方面。電影中的主要角色馬嘉旗，雖然是一個殘疾人，但是人物角色仍然十分鮮活。嘉旗的角色可分為四個轉變：從一開始不貪生不怕死到威脅眼鏡兩人一心求死；再到心理防線崩潰，兩人和解；到淡然求死，其間與哥哥和解；最后醒來，與世界和解。

第一次轉變中，她被眼鏡用槍指著頭時，她的生命受到威脅。馬嘉旗的眼睛里面是本能的懼怕。但看著看著，眼神開始恍惚，她思考她真的怕死嗎？而后危機被大頭化解，槍放在桌子上，她的眼睛死死地盯著槍看。首先，她有一種揮之不去的恐懼，然后她開始思考，她有一個完美的機會去完成她一直想做的事：自殺。于是她以無所謂的態度，說著一口方言，找茬兒發狠，想刺激眼鏡兩人生氣殺了她。第二次轉變，與兩人和解。這次轉變，可分為兩個部分。第一部分是眼鏡兩人持槍搶劫手機店，但他們拿走手機模型的事情被人做成搞笑視頻在午間新聞中播放。他生氣怒罵“耍老子”，為失去的尊嚴流淚痛哭。嘉旗靜靜地看著他。這時的眼神描寫，乍看也許很淡漠，但是細細看去又摻雜了同情和憐惜。淡漠是因為她習慣了苦難，認為自己是一個廢人，對生已經失去希望。憐憫，是因為眼鏡的生氣怒罵和痛哭流涕太過深切真實。同情，是因為嘉旗仿佛看到了失去尊嚴的自己。第二部分，嘉旗的面具緊接著破碎。她在發現自己尿不禁時，臉上還停留在上面的表情中，突然她明白發生了什么，于是大聲而又慌忙地催促兩人離開。然而兩人沒有走。她開始發瘋，說著方言味的臟話，企圖掙脫束縛和現實，然后兩眼無神地癱坐在輪椅上，徹底失去情緒控制的心力。于是，她開始淡然請求兩人幫她實現離開世界的想法。經過一系列情節之后，她微笑地看著眼鏡留給她的畫，眼睛中滿含愛意和希望。馬嘉旗的角色在一次次行為刻畫中深化，從失去生活希望，一心求死的殘疾人士形象，變成對未來充滿憧憬的豐滿立體的鮮活人物。

《無名之輩》的前半部分看上去像是對“尊嚴”的詮釋，后半部分則是對“愛”的詮釋。導演通過對現實生活的刻畫，呈現出人性的光輝。眼鏡和馬嘉祺之間的愛情是劇中的第一條浪漫愛情線，眼鏡與馬嘉祺本來是沒有交集的兩個人，通過搶劫案使他們的情感發生共鳴，影片中的“尿褲子事件”發生后，兩人之間由相互責罵演變為相互幫助，最終衍生愛情。仿佛這一事件具有愛情因子。眼鏡是一個愛逞強、空有一腔抱負的青年，而馬嘉祺是一個刀子嘴豆腐心般的女人，二人相遇，一個是最初天不怕地不怕能決定人生死，后來被藥物折磨得死去活來，其一直維護的“大哥”形象也在慢慢瓦解。另一個是偽裝堅強的嘉琪，因為不可控的大小便失禁，對眼鏡暴露出自己的脆弱。兩者之間一個是慢性暴露的過程，一個是突然之間的暴露。一般來說暴露自己內心的軟弱如同沒有衣服的軀體，因為沒有遮攔，而容易被人傷害。不可想象的是這個時候兩人之間沒有了成見，在了解了彼此之后，更多的是相互包容，彼此產生了愛意。這是影片最感人的浪漫線，印證了“人間自有真情在”。影片中劫匪幫助馬嘉祺在天臺上自殺的那部分戲，生動刻畫了人性的光輝，這個時候馬嘉祺沒有了潑辣，仿佛人之將死其言也善，但是深層次是對自己站立的渴望，是回歸自己善良內心的真實寫照。

(二)道具細節反映人物形象

道具細節對于塑造影片人物形象、營造生活氣息等有顯著作用。道具在功能上分為擺設、效果、動物與貫串道具等，在影片的場景中，對人物的職業身份、社會地位、習氣情趣皆有直接體現。眼鏡在馬嘉旗家中所看的那本《水滸傳》，便是為其飾演者章宇專門設計的道具。這本書是帶有拼音標注的《水滸傳》，側面反映了眼鏡的文化程度，也反映出眼鏡對于俠義精神的偏好和他簡單直爽的性格。馬先勇在夢巴黎翻看霞妹手機的時候，他嘴里抽的煙正是霞妹平時抽的煙。這個煙是南京煊赫門，煙嘴是甜的。俗語說“抽煙只抽煊赫門，一生只愛一個人”，還有的說“買一盒煊赫門就是買了一盒棒棒糖”。這種解釋剛好與影片中霞妹愛吃棒棒糖的描述相呼應。同時，也可以推測出霞妹是喜歡大頭的。不僅豐富了霞妹這個角色的人物形象，也為片中人物情感提供了更好的佐證。此外，電影中的手機部分也是十分用心的。馬先勇手機采用手寫輸入法；馬先勇使用霞妹手機打字，自動出現方言；大頭和霞妹的聊天記錄中，大頭是語音消息，而霞妹是文字消息。這些都側面體現了人物的知識水平和語言習慣。

三、細節刻畫特殊化處理

(一)細節符號化，完善故事脈絡

該電影采用多線并行、矛盾聚合的手法拍攝。電影分為了三條線索：一是眼鏡兩人偷竊手機店逃到馬嘉旗家中，二是馬先勇尋槍，三是高明的債務糾紛。正敘上描述了一個白天，倒敘了故事發生的前一天晚上，插敘了馬明出車禍的一段。多條線索都十分緊湊地遵循著一個嚴謹的時間線。這種電影很難拍，因為矛盾的發生、集中、沖突和解決必須處理得非常好，稍有不慎就容易顯得牽強，或者由于過分注意矛盾的刻畫，而忽視人物的刻畫。所以影片在細節部分對時間的符號化處理非常巧妙。

影片起初有一個大的時鐘指向上午9點，故事開始。油頭聽收音機以及眼鏡等人在電視機中聽到的晚上9點鐘在西山大橋燃放煙花的消息也暗示了故事矛盾到了高潮。后來，馬嘉旗家中給了特寫的12點的鐘表和午間新聞，暗示了時間的流逝和故事的進行。倒敘部分即事件發生的前一天晚上，馬先勇拿著槍找高明談判的場景中出現的旁白數字顯示時間3：00，豐富了馬先勇和高明這兩條線的故事情節，同時也可以猜測是高翔偷了馬先勇的槍，為后面高翔拿槍和馬先勇中彈的情節做了鋪墊。警察在審訊霞妹時所顯示的旁白數字17：43，交代了當時的時間，為晚上警察帶著霞妹出現在西山大橋埋伏交代了背景。故事在時間的必然流逝中，充斥著意料之外的偶然發生，必然和偶然交織融合，將故事推向結局。

(二)虛實相映，深化主旨

關于“橋”這個元素在電影《無名之輩》中的意義需要深究。一方面，從現實中來說，本部電影的拍攝地是在貴州“橋城”都勻。另一方面，從電影中看，一些關于橋的臺詞直接點明了主旨——“為啥子會有橋？因為路走到頭了”，“莫怕，過了橋就翻篇了”。影片中，每個小人物都有確定的追求之路，但命運卻讓他的路行不通。眼鏡追求“一步一步做大做強”的事業，但是無知令他以為搶劫是他事業開始的第一步，注定了他會入獄。大頭為了賺錢、為了愛情而搶劫，入獄也是他的結局。馬先勇想成為一名協警，開始了他的尋槍路。導演將所有人物矛盾聚合在西山大橋一起爆發，然后橋上發生的一切又歸于平靜。所有事情翻了篇，眼鏡變得愛學習，真的戴起了眼鏡；大頭通過媒體向霞妹求婚；馬先勇如愿成為協警。故事的最后是皆大歡喜的結局，也就是，路雖然走到了頭，但是橋又意味著路的延續。

煙花，在該電影中也是虛實相映的，具有特定的內涵。它雖稍縱即逝，易于幻滅，但絢爛多姿，光彩奪目。它象征著小人物追求理想路上的無奈和幻滅，但是更象征著所有無名之輩的渴望和希望，鼓舞支持著人們在黑暗和挫折中奮勇向前。煙花在九點綻放，眼鏡受到驚嚇開了槍，馬先勇中彈流血，似乎象征著人物命運的結束。但是，煙花綻放的那一刻，馬嘉旗微笑地看著大頭的畫，霞妹吃著棒棒糖微笑，看到了活下去的希望。最后的彩蛋是一個大圓滿的結局，正如每個人都沒有輕易地向生活低頭妥協，他們都在奮力抗爭著，依然在苦難里看到了希望的煙花。

四、結語

一部好的影片，它的細節值得細細品味和欣賞。對于它的賞析不僅要從直觀上的場景出發，也要立足于電影人物的塑造。打造真實自然的場景和塑造鮮活立體的人物是電影細節的追求，但也不可忽視細節特殊化處理所帶來的功能體現。《無名之輩》是一場獻給小人物的禮贊。即使是社會底層中摸索前行的小人物，也會為理想、為尊嚴而努力奮斗，會在艱難中看到微弱的希望之光，不向命運妥協。