淺談國產(chǎn)諜戰(zhàn)電視劇的類型化構(gòu)建
——以電視劇《潛伏》為例

魏凱端

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

20世紀90年代初期國產(chǎn)電視劇《渴望》在全國熱映，揭開了我國國產(chǎn)電視劇的類型化發(fā)展序幕。在隨后的發(fā)展中，這一傾向越發(fā)明顯。其特征表現(xiàn)為國產(chǎn)電視劇的“投資—制作—發(fā)行—播放”產(chǎn)業(yè)鏈日趨成熟，電視劇類型創(chuàng)作范式愈加完善，類型趨于多樣化，產(chǎn)生了諜戰(zhàn)劇、警匪劇、偶像劇、情感劇、反腐劇、歷史劇等劇種。同時，電視劇的表現(xiàn)形式也越來越豐富，包含了紀實式、戲劇式和詩意式等。此外，在拍攝手法上引入了航拍、水下拍攝等全新拍攝手法，并對以往的表現(xiàn)手法進行了推陳出新。新時期，中國電視劇在敘事上除采用傳統(tǒng)的類型化策略外，也嘗試了反類型手法與類型融合策略相結(jié)合的新舉措，取得了不俗的收視成績，從而打開了國產(chǎn)電視劇的新篇章。其中，諜戰(zhàn)劇因其獨特的創(chuàng)作題材而始終蓬勃發(fā)展。諜戰(zhàn)題材電視劇是“以特務(wù)或間諜活動為核心事件或主要情節(jié)，表現(xiàn)我黨我軍以及愛國群眾為了建設(shè)和鞏固國家政權(quán)，打擊國內(nèi)外敵對勢力的破壞和顛覆活動，并以敵我雙方的斗爭為中心展開敘事的電視劇”[1]。《潛伏》作為諜戰(zhàn)劇的代表性作品，其生產(chǎn)制作過程中，導(dǎo)演采用了類型化、反類型和類型融合相結(jié)合的新敘事模式，贏得了觀眾、影視圈和相關(guān)機構(gòu)的高度贊譽。由此不難看出，類型化、反類型和類型融合相結(jié)合的敘事模式是契合我國電視劇主流意識、大眾文化和市場發(fā)展邏輯的新范式，同時也是我國電視劇發(fā)展的新潮流?！?br>