跨文類(lèi)視角下漫改劇《棋魂》的改編邏輯分析

劉曉梅

（作者單位：華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

漫改劇即依據(jù)動(dòng)漫（動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)）改編的電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇，也稱真人版動(dòng)漫劇，是以動(dòng)漫為基礎(chǔ)進(jìn)行改編，使之更符合熒屏播出標(biāo)準(zhǔn)的電視劇類(lèi)型[1]。漫改劇的傳播優(yōu)勢(shì)明顯，有潛在受眾群體（漫畫(huà)讀者），投資風(fēng)險(xiǎn)小，宣發(fā)成本低；具有漫畫(huà)的敘事特征，沖突集中，戲劇性強(qiáng)；角色設(shè)計(jì)風(fēng)格化，識(shí)別度高；延展度高，適宜進(jìn)行IP衍生的文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)[2]。因此，漫改劇往往比一般電視劇更受影視從業(yè)者的青睞。我國(guó)最早的漫改劇可追溯到1996年的《三毛流浪記》，這部?jī)和尚煦y華執(zhí)導(dǎo)，講述了舊社會(huì)下三毛被壓迫的辛酸故事，上映后風(fēng)靡全國(guó)。但在這之后，漫改作品中僅有代表性的《老夫子》《英雄本色》相繼開(kāi)播，除此之外，我國(guó)早期的漫改電視劇或電影的數(shù)量寥寥無(wú)幾。此后，漫改劇一直緩慢發(fā)展，鮮有優(yōu)秀的作品問(wèn)世。直到2015年開(kāi)始，國(guó)內(nèi)影視劇行業(yè)蒸蒸日上，漫改劇也在IP開(kāi)發(fā)的激流中快速壯大。然而，漫改劇盡管在數(shù)量上呈井噴之勢(shì)，卻仍面臨著影視改編作品廣受詬病的魔改、還原度不高等問(wèn)題。我國(guó)的漫改劇，無(wú)論是源自對(duì)本土國(guó)漫的改編還是引進(jìn)其他國(guó)家的動(dòng)漫作品進(jìn)行改編，均出現(xiàn)了兩極分化之勢(shì)。在內(nèi)容生產(chǎn)的過(guò)程中，往往會(huì)出現(xiàn)過(guò)度改編、懸浮感過(guò)強(qiáng)、不貼合原著等情況[3]，如評(píng)論兩極分化的《長(zhǎng)歌行》，被網(wǎng)友吐槽在主角人物設(shè)定上偏離了原作的成長(zhǎng)線，飾演男主的青年演員吳磊和飾演女主的迪麗熱巴也被網(wǎng)友評(píng)論“毫無(wú)CP感”；……