試析《帕羅賦》的文學特征

《帕羅賦》在泰國文學史上具有很高的文學價值，被泰國歷代詩人奉為詩歌中的典范， 在曼谷王朝六世王時期，更是被泰國文學俱樂部評為“立律體詩歌之冠”。本文著重從文學形象性、文學情感性及語言特征方面來揭示其文學特征。

一、《帕羅賦》的文學形象性

《帕羅賦》成書于阿瑜陀耶王朝前期，由當時的宮廷詩人根據泰北流傳已久的民間傳說

《帕羅故事》改編而來。在蘭甘亨王創造文字之前，泰國民間故事（包括《帕羅故事》）的流傳多依賴于口頭傳承。在文字被創造出來后， 有了文字的記錄及文人的潤色加工，故事中原有的人物形象更是刻畫得栩栩如生，展現得淋漓盡致，使得作品的主題得以全面呈現在讀者眼前。《帕羅賦》是以主人公帕羅和兩位公主帕萍、帕芃之間悲慘凄美的愛情故事為主線進行敘述的，因此，其中必然包含了大量對帕羅和帕萍、帕芃人物形象的描繪與刻畫，通過對這些人物形象進行分析與研究，我們才能更好地了解作品本身，體會作品所要表達的思想意蘊及情感。

（一）帕羅

帕羅是整個《帕羅賦》故事的核心人物， 故事的發展主要圍繞帕羅而展開。因此，文中用了大量筆墨來刻畫帕羅這一人物形象，尤其是對其外貌、品性的描寫更是數不勝數。比如， 在描寫帕羅的外貌時，文中不僅有“華容稱絕代， 仙凡嘆不已，青年俊彥王，天下誰人及？疑是因陀羅，英姿照人間，博世人贊嘆”等概括性描寫，也有“腰肢圓而纖，身材修而長，儀態萬方。目似鹿兒眸，雙眉黛而彎，恰如弓滿弦。頰如凝滑脂，雙耳若蓮瓣，觀之何粲然！鼻峰俊而挺，造化巧變幻，愛神情鉤般。鮮唇潤盈盈，畫筆難描點，非笑似笑靨”等細節性描寫。由此可見，帕羅容貌非凡，是世上難得一見的美男子。此外，文中“何處應回避，確保事無虞。再探入宮門，巧妙以智取。乃蓋并乃寬， 安排須周密”等描述展現了其英勇、睿智和風流等品質。總之，故事中的帕羅是一個集美貌、英勇、睿智和風流于一身的理想國王，他是世間一切美好事物的化身，是泰國人民對于“美” 的理解與表達，同時也是人們對美好生活的向往與追求這一強烈意愿在作品中的體現。

（二）帕萍和帕芃

帕萍和帕芃是故事中的兩位女主人公，與帕羅一樣是推動故事情節發展的核心人物，因此，文中對于她們二人的形象刻畫也同樣著墨甚多。首先最直接的便是對其外貌的描寫：“帕萍芳容絕世，嬌艷無雙，帕芃月貌皎皎，清婉靚麗。玉容仙顏堪比，天女下凡，宛如飛天樂神，飄落人間。”其次是對其性格的塑造，比如， 文中寫道：“相思之重，乏力如藤，深閨期盼， 翹首聆聽……可憐癡情女，公主萍與芃。不見意中人，愁郁焚心胸！未知君王意，可與妾身同？相看兩無語，淚眼已朦朧。”由此可見， 帕萍和帕芃是兩位癡情、多愁善感且勇于追求自由、解放的美嬌娘，她們是情的象征，是處于封建統治下的泰國女性渴望打破封建枷鎖、追求自由與解放、掌握自我命運的女性意識在作品中的體現。

總的來說，文學是形象的。人物形象往往被作者賦予豐富細膩的情感。《帕羅賦》中所塑造的一個個生動鮮活、獨具特色的人物形象不僅突出了作品主題，而且具有強大的藝術感染力及獨特的審美價值。

二、《帕羅賦》的文學情感性

（一）故事背景

《帕羅賦》一開始就說明了帕羅所在的頌國與帕萍、帕芃兩位公主所在的松國結有宿怨， 帕羅的父親在戰場上殺死了兩位公主的祖父， 這件事在松國太后（兩位公主的庶祖母）心里種下了仇恨的種子，也為故事的發展埋下了悲劇的伏筆。

（二）人物設定

故事的男主人公帕羅是一個集美貌、英勇及智慧于一身的理想國王，也是一個多愁善感的“情種”，在聽說了兩位公主的美貌后，他日思夜想，魂不守舍，最終甘愿放棄國家，告別母親與妻子，踏上尋找心上人的道路。在這期間，他雖也感“別母之痛、相思之苦”，但這些情緒并未在他心頭停留許久，尤其是在見到兩位公主后，這些情緒更是煙消云散，無跡可尋。帕羅多情、風流的性格特征使他忘卻了兩國之間的世仇，忘卻了自己作為一名國王、兒子和丈夫的職責與使命，轉而一味地去追尋自己所謂的幸福，以滿足其欲望，這也預示著其終將以悲劇收尾的宿命。同樣，作為故事的女主人公，帕萍和帕芃是兩個情竇初開、美麗且多愁善感的少女，在初聞帕羅美名后，便傾心于他，時而抑郁憂傷，時而喜笑顏開，為了得到帕羅更是不顧兩國之間的世仇宿怨，違背倫常，私邀情郎（帕羅），藏之并與之歡愉半月之久，而此舉也恰好為庶祖母制造了復仇的機會，將三人的命運推向了悲劇的高潮。

（三）情節發展

《帕羅賦》的情節發展緊湊，邏輯清晰。其中的部分情節其實早已預示著故事終將以悲劇結尾。例如，公主的仆人去找法師，法師算到這三人前世有一段風流宿債，此世命中注定有一劫，即預言帕羅與帕萍、帕芃的愛情必將使他們走向死亡。這一情節的描寫將故事的發展帶往悲劇的走向，為之后悲劇發展到高潮做了充足的鋪墊。

（四）故事結尾

在《帕羅賦》的篇末，帕羅與兩位公主拼死抗爭，但仍寡不敵眾，最后身中數箭，相依含笑而死，將全文的“悲”推到了頂點，成功塑造了泰國第一部凄美的愛情悲劇。

事實上，從以上幾個方面的論述中我們可以發現《帕羅賦》的結局與世仇、人物性格、命運等因素息息相關，這幾種因素是客觀且不可逆的，它們共同造就了悲劇的產生，而作者也正是借著這幾種因素來傳達著自身的情感傾向。帕羅故事源于現實生活，在故事的時代背景下，人們的行為舉止皆受到嚴厲、強制的約束，一切事情都得聽從父母的安排，對愛情沒有自由選擇的權利，無法掌握自己的命運。而在《帕羅賦》中則有不少在當時看來“越界” 的行為（例如，男女主人公勇于沖破封建世仇的藩籬、追求心中之所愛、挑戰當時社會的封建禮教等）。可以說，正是因為這些“越界” 行為違背了當時社會的道德標準與體系，才使得男女主人公的愛情必然是以悲劇的形式收場。帕羅和帕萍、帕芃的愛情是對當時社會道德和禮教的挑戰，而當時傳統的封建禮教已深深根植于人們心中，難以輕易更改，因此，他們所追求的美好愛情及自由與解放在當時的社會中是完全不可能實現的，他們也注定是那個時代的“犧牲品”。換而言之，作者通過《帕羅賦》不僅展現了自己渴望打破封建枷鎖，掌握自身命運，追求自由、解放與美好愛情的強烈意愿，而且也激勵著世人要向著美好的事物和理想的目標而努力奮斗。

三、《帕羅賦》的語言特征

《帕羅賦》全文以立律詩體寫成。“立律”在泰國古典詩歌中專門用來指稱特定的一類詩文創作形式，立律體是由克龍體詩和萊體詩以韻連綴而成的。相較而言，萊體詩古拙恢宏，在形式和韻律規則上較為自由，可透過絢麗的辭藻制造出一種唯美的畫面感，適合敘事； 克龍體詩精巧短小，在每一個詩節中，對特定音節之間的韻律和特定位置上的聲調都有著嚴格的限制，句子形式一般一長一短，可在聽覺上營造出一種獨特的律動感和回環往復的音樂感，以滿足抒情的需要。

《帕羅賦》作為一部立律體詩歌，克龍體和萊體兩種詩歌形式必然在全文交替出現，在透過萊體形式進行敘事和給予讀者視覺體驗的同時，也通過克龍體一長一短的句式營造出一種獨特的節奏感和音樂感，從而達到和諧整齊的感官審美效果，促進情感的抒發和意境的創造。這樣的結構設計將萊體的敘事性和克龍體的抒情性結合在一起，共同融入《帕羅賦》之中，使其擁有獨特的語言魅力與藝術效果，也給予讀者特殊的審美體驗。比如：

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譯文為“世間頌歌，無數妙曲，帕羅頌歌， 無與倫比。麗藻加飾，沁人肺腑，恭呈圣上，吾王福祉”。

這是《帕羅賦》中典型的克龍體詩形式。從例子中可以看出，克龍體詩不僅用詞華麗、意境優美，而且僅以簡短的詞就能營造出一種獨特的節奏感和音樂感，盡顯泰國詩歌之魅力。再比如：

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譯文為“英武的曼頌王，統治西方頌國。王后文樂，美若天仙，貴為王女。妃嬪宮娥， 個個嬌麗。賢臣滿朝，象、馬萬騎。兵甲天下， 驍將護御。屬邦眾多，皆有盛譽。王有儲君， 名號帕羅，接續大統，王中翹楚。”這是《帕羅賦》中典型的萊體詩形式。從例子中可以看出，萊體詩句式較長，以敘事為主，目的在于清楚、詳細地講述故事的發展，給予讀者無窮的詩意享受。

四、結語

《帕羅賦》以其優美絢麗的語句、獨特的結構布局、深刻的思想主題，在泰國文學史上享有極高的聲譽與地位，它不僅體現了泰國民間的智慧與情感，而且給人以視覺和聽覺上的享受，值得細細品味與研究。

[ 作者簡介] 孔令雯，女，漢族，云南人，云南民族大學碩士研究生在讀，研究方向為亞非語言文學。