幾何視錯(cuò)圖形在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

摘 要：作為一種另類的藝術(shù)形式，幾何視錯(cuò)圖形以獨(dú)特的趣味性、藝術(shù)性和實(shí)用性廣泛應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域。文章從視錯(cuò)覺角度出發(fā)，闡述了幾何視錯(cuò)覺藝術(shù)的發(fā)展歷程和主要類型，結(jié)合服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用案例，具體分析了幾何視錯(cuò)圖形在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式，為該類圖形的設(shè)計(jì)提供理論參考，也為服裝設(shè)計(jì)師提供新的思路和靈感。

關(guān)鍵詞：幾何視錯(cuò)圖形；服裝設(shè)計(jì)；視錯(cuò)覺

中圖分類號(hào)：TS941.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095－414X（2023）02－0035－06

1 "視錯(cuò)與幾何視錯(cuò)圖形的概念

所謂視錯(cuò)指的是視覺錯(cuò)覺，也叫視錯(cuò)覺。視錯(cuò)覺既普遍存在，又復(fù)雜多樣。針對(duì)不同研究角度，不同專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)者對(duì)視錯(cuò)覺的定義也不盡相同，主要有以下幾種觀點(diǎn)：心理學(xué)家認(rèn)為視錯(cuò)覺是眼睛所見構(gòu)成失真的或扭曲事實(shí)的知覺經(jīng)驗(yàn)，是我們的判斷與現(xiàn)實(shí)所具有矛盾的錯(cuò)覺經(jīng)驗(yàn)，以及在特定條件下對(duì)客觀事物產(chǎn)生的某種固定傾向的歪曲知覺[1]；生物學(xué)家從人眼的特殊結(jié)構(gòu)以及人腦的特殊視覺系統(tǒng)分析，認(rèn)為視錯(cuò)覺是視覺產(chǎn)生的某種主觀認(rèn)識(shí)和錯(cuò)誤判斷[2]；從圖案構(gòu)成的角度出發(fā)，設(shè)計(jì)學(xué)中對(duì)視錯(cuò)覺的探討多是從視錯(cuò)覺圖案的表現(xiàn)手法展開去解釋其構(gòu)成原理[3]；在服裝設(shè)計(jì)實(shí)際應(yīng)用層面，圖案、色彩、造型在客觀因素干擾下會(huì)使觀察者產(chǎn)生不符合客觀實(shí)際的錯(cuò)誤感覺，這種錯(cuò)覺被稱為視錯(cuò)覺[4]。從上述定義可知，視錯(cuò)覺現(xiàn)象具有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：視錯(cuò)覺是由視覺感官產(chǎn)生的；視錯(cuò)覺受到主觀因素包括心理、生理等因素的影響；視錯(cuò)覺受到客觀因素包括空間環(huán)境、光影、圖形、色彩等因素的干擾。

服裝設(shè)計(jì)中的圖形視錯(cuò)覺是由于主觀經(jīng)驗(yàn)主義以及不當(dāng)參照物等客觀因素影響，而在視覺層面和主觀心理層面對(duì)服裝圖形產(chǎn)生與客觀事實(shí)有所偏差的錯(cuò)誤認(rèn)知[5]。幾何視錯(cuò)圖形是圖形視錯(cuò)覺的一種重要表現(xiàn)形式，它基于圖形的幾何構(gòu)成關(guān)系（如形狀、大小、長度、方向、角度、曲度、面積等[6]），在服裝上形成復(fù)雜的視知覺效應(yīng)，合理利用視錯(cuò)覺能夠改變服裝原有單一的造型和結(jié)構(gòu)，獲得意想不到的藝術(shù)效果。

2 "幾何視錯(cuò)覺藝術(shù)的發(fā)展歷程

視錯(cuò)覺作為一種無法避免的視知覺現(xiàn)象，伴隨著人類誕生而自然產(chǎn)生，而視錯(cuò)覺藝術(shù)則根據(jù)人們審美情趣變化不斷發(fā)展。在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，幾何視錯(cuò)圖形由古至今都呈現(xiàn)出舉足輕重的地位，東西方國家以不同的設(shè)計(jì)思維，賦予了其獨(dú)特的文化內(nèi)涵。

早在新石器時(shí)代，馬家窯文化中就出現(xiàn)漩渦紋（圖1），其特征是中心以一個(gè)小圓圈展開，呈旋轉(zhuǎn)狀弧線，如同水渦，構(gòu)圖復(fù)雜，線條自然流暢。西周時(shí)期，人們將云雷紋作為紋飾刻畫在青銅器上，圖2的西周勾連云雷紋大鼎上用連續(xù)的方折回旋形線條構(gòu)成幾何紋樣，通過線條的長短、曲折和交叉等變化給人延綿不絕之感。先秦時(shí)期，列子在《兩小兒辯日》中寫道“日初出大如車蓋，及日中則如盤盂，此不為遠(yuǎn)者小而近者大乎”，意思是“太陽剛升起來的時(shí)候像車蓋一樣大，而等到正午就像盤子一樣小，這不是遠(yuǎn)處地看著小而近處的看著大嗎”，但事實(shí)是太陽的大小本身沒有變化，只是由于人眼選擇的參照物不同而使得太陽忽大忽小，這是古人以文字形式記載的視錯(cuò)覺自然現(xiàn)象。清朝的菱形彩繡花卉水田衣（圖3）用各色菱形織料拼接而成，布料的分割與比例均勻，將服裝的左右兩部分進(jìn)行等形且等量分割，雖然每塊布料顏色和繡花不同，卻又保證了服裝整體對(duì)稱與平衡，這是幾何視錯(cuò)覺運(yùn)用在服裝上的早期案例。

在西方文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家安德烈·曼特尼亞（Andrea Mantegna）在曼圖亞公爵府婚禮堂畫了一套具有空間感的視錯(cuò)覺壁畫（圖4），而其中也正是通過對(duì)圍欄上幾何形的藝術(shù)塑造才成就了這一仰角透視的視錯(cuò)覺效果。此后，視錯(cuò)覺的藝術(shù)在西方得到進(jìn)一步發(fā)展和流行，二十世紀(jì)中期涌現(xiàn)了一批利用視錯(cuò)覺進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）在法國ConcoursLépine發(fā)明家博覽會(huì)上展示了一項(xiàng)極具立體效果的圖案“杜尚轉(zhuǎn)盤”（圖5），該圖案由若干黑白相間的圓形組成，將藝術(shù)與透視學(xué)原理結(jié)合，改變了人們對(duì)深度的感知。興起于20世紀(jì)50年代的歐普藝術(shù)是幾何抽象藝術(shù)的一個(gè)分支，維克多·瓦薩雷利（Victor Vasarely）的《花紋的花色》（圖6）通過使用重復(fù)的簡單形式和有節(jié)奏的圖案、振動(dòng)的顏色組合以及前后景混亂的設(shè)計(jì)手法在二維平面上呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感與閃爍感。二十一世紀(jì)后，信息技術(shù)和數(shù)碼科技迅猛發(fā)展，藝術(shù)家得以更加廣泛地利用現(xiàn)代科技進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，視錯(cuò)覺藝術(shù)在人類社會(huì)多元發(fā)展的狀態(tài)下得到空前的認(rèn)可和流行。

3 "幾何視錯(cuò)覺圖形的主要類型

幾何視錯(cuò)圖形是將一種或多種幾何形進(jìn)行重復(fù)、變形或組合排列，以表現(xiàn)出有別于常規(guī)圖形的視覺沖擊感。從平面構(gòu)成的角度來看，幾何視錯(cuò)圖形的結(jié)構(gòu)具有豐富的感性思維和嚴(yán)密的理性思維，感性的一面在于藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)不受客觀事實(shí)的制約，作品可以天馬行空，甚至不符合自然規(guī)律；理性的一面在于創(chuàng)作時(shí)又必須遵循視錯(cuò)覺圖形的美學(xué)理論，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕褞缀卧匕凑找欢ㄒ?guī)律排列組合，在二維平面上創(chuàng)造一種與實(shí)際知覺體驗(yàn)不同或相悖的錯(cuò)覺感。幾何視錯(cuò)圖形的美學(xué)原理在于通過對(duì)幾何形的輪廓、角度、方向、大小、虛實(shí)；邊長的長度、寬度、形變曲度；排列的疏密、遠(yuǎn)近、重合面積以及肌理變化等元素進(jìn)行重新安排，最終構(gòu)成富有獨(dú)特趣味性的審美效應(yīng)。

3.1 "幾何視錯(cuò)圖形中的幾何點(diǎn)分析

點(diǎn)是幾何視錯(cuò)圖形中最小的構(gòu)成元素，雖然其

視覺特征微小，但在圖形的構(gòu)成中也不可忽視，點(diǎn)的上升與下降、膨脹與收縮都是視錯(cuò)覺的具體表現(xiàn)。點(diǎn)擁有多重屬性，因此也擁有無限的可能性，它作為圖形的基石，與周圍其他點(diǎn)和空間互為參照物，當(dāng)一個(gè)點(diǎn)從中心位置進(jìn)入空間，會(huì)產(chǎn)生一種無足輕重的穩(wěn)定感和平衡感，隨著點(diǎn)偏離中心位置，平衡感將會(huì)被打破；在一個(gè)空間中引入多個(gè)點(diǎn)時(shí)，它們之間的相互作用就會(huì)增加，通過改變其位置、大小、疏密以及排列方式等，靜止的圖形甚至能夠產(chǎn)生一定流動(dòng)感[7]。例如圖7的三張作品均由單一元素幾何點(diǎn)構(gòu)成，這些點(diǎn)之間大小越統(tǒng)一、間距越分散，畫面越平淡，圖形就越抽象，相反，點(diǎn)之間大小有變化、間距越擁擠，刻畫的細(xì)節(jié)越多，圖形就越具象。圖8為英國藝術(shù)家布里奇特·賴?yán)˙ridget Riley）的作品，她利用平移、扭曲、漸變等一系列平面構(gòu)成方法實(shí)現(xiàn)畫面的層次感，點(diǎn)的圖形從兩側(cè)向中央逐漸緊密，在視覺上呈現(xiàn)兩側(cè)向中央陷入的錯(cuò)覺。

3.2 "幾何視錯(cuò)圖形中的幾何線分析

點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡構(gòu)成了線，與點(diǎn)不同的是，線具有方向性，相同長度的線段往往會(huì)因?yàn)榉胖糜诓煌姆较蚨a(chǎn)生出長短不一的視覺效果[8]。圖9中所有三角形均為面積相同的等邊三角形，改變他們的擺放角度，其垂直平分線就呈現(xiàn)出此長彼短的錯(cuò)覺。除此之外，通過改變線條寬度、曲度、色彩等要素，能夠使二維的畫面產(chǎn)生三維的立體感，圖10中利用線條的寬窄變化控制圖形與空間之間的聯(lián)系，形成一個(gè)正負(fù)空間。按照形態(tài)分類，幾何視錯(cuò)圖形中的線可以分為直線與曲線，直線明快、簡潔，鋒利，具有速度感與緊張感；曲線輕快、圓潤、柔和，具有流動(dòng)性與不確定感，但無論是哪種類型的線條，通過疊加都會(huì)產(chǎn)生一定的張力。圖11為奧地利藝術(shù)家彼得·科格勒（Peter Kogler）的藝術(shù)作品，他擅長利用環(huán)境及線條元素，變幻物理空間的框架，創(chuàng)作出一系列的扭曲空間視錯(cuò)覺作品，圖中左側(cè)墻體的線條曲度相對(duì)緩和，給人一種平靜與安定感，右側(cè)墻體的線條曲變角度大，起伏落差明顯，具有強(qiáng)烈的波動(dòng)和張力，容易使人產(chǎn)生緊張與不適感。

3.3 "幾何視錯(cuò)圖形中的幾何面分析

幾何面的主要視覺特征就是量感，這種量感可以視作是無數(shù)個(gè)點(diǎn)和線排列的集合。一個(gè)面就是一個(gè)大的點(diǎn)或一段寬的線，幾何點(diǎn)和幾何線的視錯(cuò)原理在幾何面中同樣適用，例如圖12中面積相等的兩個(gè)棋盤方格圖形受到方向的干擾，右邊的方格看起來比左邊要大，這是因?yàn)槿搜哿?xí)慣以水平的視角衡量物體，而旋轉(zhuǎn)后的方格所形成的對(duì)角線長明顯大于水平的方格邊長，因此在視覺上旋轉(zhuǎn)后的方格面積會(huì)更大。圖13中棋盤方格圖形受到其他不同方向的圖形干擾，對(duì)原本平行的方格造成彎曲和向外膨脹的感覺，形成了彎曲視錯(cuò)覺。

4 "幾何視錯(cuò)圖形在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用案例分析

4.1 "在服裝圖案中的應(yīng)用案例

圖案的運(yùn)用是服裝設(shè)計(jì)中對(duì)幾何視錯(cuò)覺最直接的表達(dá)，也是使用最為廣泛的表現(xiàn)形式。具有趣味性的視錯(cuò)圖案給人以扭曲、收縮、跳躍等一系列較強(qiáng)的視覺沖擊力，能夠在無省道、無拼接、無褶皺的平面衣料上營造出三維的立體層次感。圖14的Y / Project 2022秋冬系列，遠(yuǎn)看服裝圖案是利用印花勾勒出來的男性人體輪廓，近看卻是一根根富有虛實(shí)變化和明暗轉(zhuǎn)折的幾何線條。圖15為MM6 Maison Margiela2022春夏系列，滿版的棋盤方格印花根據(jù)人體體態(tài)進(jìn)行一定角度的扭曲，服裝在模特身上呈現(xiàn)出自然的流動(dòng)感，不僅打破了方格圖案原有的方正規(guī)則，并且拉長了人體比例，利用幾何面的彎曲視錯(cuò)覺強(qiáng)調(diào)了女性的曲線美。

4.2 "在服裝面料中的應(yīng)用案例

面料作為服裝的核心組成部分，通過分解、重組將其構(gòu)成全新的形態(tài)是幾何視錯(cuò)圖形的另一種表現(xiàn)手段。面料本身具有一定的獨(dú)特肌理，充分利用這一特點(diǎn)能夠表現(xiàn)出更加與眾不同的視錯(cuò)覺效果。圖16的Maison Margiela 2020春夏系列在面料上進(jìn)行了不同程度的圓形鏤空，從不同角度觀察服裝，面料呈現(xiàn)出類似于幾何點(diǎn)狀的虛實(shí)變化，并且隨著模特走動(dòng)，這些虛實(shí)關(guān)系不斷變換位置，這種靈動(dòng)的動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺效果是圖案很難達(dá)到的。圖17為Jean Paul Gaultier 2022春夏系列，幾何面的創(chuàng)意拼接成就了整套服裝的立體造型，在拼接處故意留出的布邊增加了造型的隨機(jī)效果，最大程度體現(xiàn)了面料拼接帶來的立體視錯(cuò)感。

4.3 "在服裝廓形中的應(yīng)用案例

服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部輪廓共同組成了服裝的廓形。服裝廓形是服裝設(shè)計(jì)的靈魂，它比局部細(xì)節(jié)更具有張力，也更快影響人們視覺感知，換句話說，廓形決定了一件服裝帶給人們的總體印象。廓形的重要性還體現(xiàn)在能夠影響服裝的流行與變遷，如20世紀(jì)20年代Chanel的H形套裝賦予了女裝明顯的男性風(fēng)格；20世紀(jì)40年代Dior的X形“新風(fēng)貌”款式使沙漏型腰身回歸；20世紀(jì)60年代Mary Quant將裙下擺提高至膝蓋以上四英寸，讓迷你裙風(fēng)靡世界。圖18為Issey Miyake 2018度假系列，服裝的外部輪廓選擇O廓形，內(nèi)部結(jié)構(gòu)采用一整塊面料進(jìn)行圓形壓褶工藝處理，印花與留白隔行間隔開，促使印花依照褶皺形成圓形視錯(cuò)覺效果，整體而言，服裝的廓形、結(jié)構(gòu)與工藝處理達(dá)到高度的和諧。圖19為Loewe 2023春夏系列，連衣裙上的條紋從腰部到

裙擺逐漸變寬，與A形的裙擺渾然天成，腰部以下由窄到寬的條紋變化進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了裙子的廓形，同時(shí)也修飾了腰部比例，即在視覺上產(chǎn)生腰部比實(shí)際更細(xì)，裙擺比實(shí)際更寬的錯(cuò)覺。

5 "結(jié)語

幾何視錯(cuò)圖形發(fā)展由來已久，從誕生之初到廣泛應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域。如今已經(jīng)成為滿足設(shè)計(jì)師日常設(shè)計(jì)需要的基本方式。幾何視錯(cuò)圖形的美學(xué)原理在于通過對(duì)幾何形中“點(diǎn)、線、面”的輪廓、角

度、方向、大小、虛實(shí)、長度、寬度、形變曲度、疏密、遠(yuǎn)近、重合面積以及肌理變化等元素進(jìn)行重新組合排列，創(chuàng)造出與眾不同的視錯(cuò)覺效果。設(shè)計(jì)師將其與服裝圖案、面料與廓形進(jìn)行創(chuàng)意融合，進(jìn)一步提升服裝整體造型的設(shè)計(jì)感、層次感和獨(dú)特的審美趣味，不僅可以豐富服裝印花的形式，還能夠美化身體曲線，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)重點(diǎn)，以及彌補(bǔ)體型缺陷。

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Research on Application of Geometric Visual Illusion Patterns in Fashion Design

ZHANG Lei，HUANG Jie-ming

（School of Fashion， Wuhan Textile University， Wuhan Hubei 430073， China）

Abstract：As an alternative art form， Geometric Visual Illusion Patterns are widely used in the field of fashion design for their unique interest and practicality. From the perspective of visual illusion， this paper expounds the development process and main types of geometric optical illusion art， it combined with application cases of fashion design， and it analyzes concretely the expression form of geometric error figures in costume design. It provides a theoretical reference for the design of geometric Visual Illusion Patterns and also provides new ideas and inspiration for the innovation of fashion design.

Keywords：geometric visual illusion pattern; fashion design; visual illusion

（責(zé)任編輯：李強(qiáng)）