試論電影《芳華》的攝影技巧

◎李博男

一、引言

近年來，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我國電影事業(yè)也迎來了前所未有的發(fā)展高潮。無論是在電影的主題創(chuàng)作上，還是在電影拍攝的技術(shù)技巧上，都有了顯著提高。馮小剛導(dǎo)演拍攝的電影《芳華》就顯示了其獨特的拍攝技巧。馮小剛導(dǎo)演應(yīng)用了逆光高調(diào)的拍攝技巧，營造出劇中陽光燦爛的畫面效果，從而塑造出少男少女的青春與朝氣。電影通過巧妙的長鏡頭，展現(xiàn)出時代的蒼桑感?？傮w來說，電影《芳華》是一部精彩的視覺大片。

電影《芳華》2017年登上大銀幕，這部電影剛上映就贏得了極好的市場口碑，成為一部既叫好又賣座的熱門大片。與此同時，電影《芳華》也被視為馮小剛導(dǎo)演電影創(chuàng)作歷史上標(biāo)志性的影片之一。這部影片是根據(jù)同名小說《芳華》改編的，是以特殊年代文工團(tuán)里青春男女之間發(fā)生的故事作為主線，表現(xiàn)文工團(tuán)里的青年男女在時代變遷的歷史環(huán)境中經(jīng)歷的跌宕起伏的人生故事。電影《芳華》上映后引起了社會的強(qiáng)烈反響，很多資深的專業(yè)影評人也在第一時間通過微博、豆瓣、知乎等社交平臺發(fā)布了專業(yè)影評。馮小剛導(dǎo)演的市場定位一向是以賀歲檔的喜劇片為主題，電影《芳華》的選題及攝影技巧和以往“馮氏電影”的風(fēng)格截然不同。馮小剛導(dǎo)演從拍攝《唐山大地震》開始就逐漸深入不同主題電影的創(chuàng)作，并且在電影藝術(shù)創(chuàng)作手法上也進(jìn)行了創(chuàng)新。從《我不是潘金蓮》這部電影的創(chuàng)作可以清晰地了解到，馮小剛導(dǎo)演對電影藝術(shù)創(chuàng)作的形式和內(nèi)容都在積極地創(chuàng)新和探索。電影《芳華》的上映讓很多業(yè)內(nèi)人士和專業(yè)影評人對其創(chuàng)作過程中攝影技巧的運(yùn)用和呈現(xiàn)表示積極的肯定。電影畫面所呈現(xiàn)的質(zhì)感、鏡頭語言的運(yùn)用、色彩的明暗對比、光影的運(yùn)用等，給觀眾帶來了極大的視覺沖擊和電影美學(xué)享受。

二、逆光高調(diào)的攝影技巧烘托電影主題的時代氣息

絕大部分電影觀眾對小說《芳華》并不十分了解。但是通過馮小剛導(dǎo)演的電影鏡頭，能深刻地體會到特殊時代背景下的社會特征。電影《芳華》的攝影指導(dǎo)是羅攀，他在電影的拍攝中有一個十分明顯的特征，即運(yùn)用了大量逆光高調(diào)的拍攝技巧，來營造特殊歷史時期的社會氛圍，并且區(qū)別于正常的電影拍攝補(bǔ)光，逆光高調(diào)攝影技巧的運(yùn)用形成了一種特殊的電影造型手段，讓觀眾從直觀上感受到對主題氛圍的烘托效果。原著向讀者描述了文工團(tuán)一群少男少女激情洋溢的青春，由于故事所發(fā)生的時代較為特殊，電影主題的呈現(xiàn)有一種時代韻味，因此，電影導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)在拍攝的過程中運(yùn)用了大量逆光高調(diào)的拍攝手法，從而更加深刻地渲染出那種只屬于青春時代才有的陽光燦爛的日子，向觀眾傳遞出文工團(tuán)少男少女們朝氣蓬勃、充滿希望、熱情洋溢的青春。電影鏡頭中通過光影造型布局，營造出陽光四溢的視覺感受。例如，電影鏡頭中文工團(tuán)的少女跳舞的鏡頭，陽光從窗戶外照射進(jìn)來，灑在女孩們的身上、頭發(fā)和臉頰上，不僅呈現(xiàn)出極強(qiáng)的電影藝術(shù)語言，而且通過光影把少女們的朝氣和美表現(xiàn)得淋漓盡致，散發(fā)出濃郁的青春氣息。

三、長鏡頭的運(yùn)用提升畫面效果

（一）長鏡頭下的真實時空場景還原

電影《芳華》的故事情節(jié)跌宕起伏，一開始描述了文工團(tuán)少男少女們的整體精神面貌。青春的氣息充滿整個電影，不禁讓人感嘆青春的美好，青春的熱情。馮小剛導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)羅攀在電影拍攝過程中運(yùn)用了大量的長鏡頭進(jìn)行調(diào)度，長鏡頭的攝影具有一定的特殊性，在紀(jì)錄片的攝影制作中是極為常見的攝影技巧，但是在故事片拍攝中卻應(yīng)用得較少。電影《芳華》的長鏡頭運(yùn)用較為頻繁，營造了時空順序的連貫性，給銀幕前的觀眾一種極為真實的場景體驗感。電影的故事情節(jié)緊扣文工團(tuán)的少男少女，表現(xiàn)他們在特殊時代背景下的青春歲月，以及人生起伏的故事。

電影《芳華》利用了長鏡頭進(jìn)行攝影，長鏡頭能夠以客觀冷靜的視角還原真實的生活場景，從而更好地詮釋電影的主題意義。長鏡頭的攝影技巧需要拍攝制作現(xiàn)場具有十分精妙的場面調(diào)度，例如在電影《芳華》的開頭部分，文工團(tuán)的女生們在排練舞蹈的那一幕劇情，就讓觀眾第一次從長鏡頭的攝影效果里感受到了真實的場景，有一種身臨其境的視覺體驗?！斗既A》里的少男少女通過舞臺藝術(shù)表演，詮釋了他們心中所秉持的熱情和夢想。

處于不同年齡階段的觀眾在觀看《芳華》的過程中，其情緒和情感體驗是不同的，對于60后、70后的觀眾來說，他們更加熟悉那個年代，觀看《芳華》鏡頭里人物故事的時候，他們會回憶那段青春歲月。然而對于年輕觀眾來說，通過電影當(dāng)中跌宕起伏的故事情節(jié)，以及長鏡頭下對時空場景的還原，他們會深入思考那個時代少男少女的理想和抱負(fù)，對生活的熱愛，對事業(yè)的堅持，以及和命運(yùn)的抗?fàn)幘?，這也是幫助年輕觀眾了解歷史的一個重要途徑。

（二）長鏡頭下的精確構(gòu)圖

電影《芳華》上映后，其畫面攝影技術(shù)和劇情畫面效果相關(guān)的討論就在業(yè)界迅速蔓延開來。很多專業(yè)的電影制作人、電影導(dǎo)演、電影攝影師都對《芳華》的攝影技巧進(jìn)行了客觀評價。其中絕大部分的電影業(yè)內(nèi)人士表示《芳華》當(dāng)中的長鏡頭攝影技巧駕馭得十分出彩。《中國電影周刊》的記者對《芳華》的攝影指導(dǎo)羅攀進(jìn)行采訪了解到，電影《芳華》的攝影指導(dǎo)羅攀對外界宣稱，長鏡頭拍攝技巧最早是由馮小剛導(dǎo)演提出的。原著《芳華》所描寫的少男少女的情感世界和人生經(jīng)歷十分復(fù)雜，馮小剛導(dǎo)演憑借精湛的電影創(chuàng)作經(jīng)驗，以及對電影攝影技巧的充分把控，向攝影小組提出了運(yùn)用逆光高調(diào)的長鏡頭語言來向觀眾還原真實的演出和排練的畫面和場景。首先，攝影小組和馮小剛導(dǎo)演花了大量的時間來研究和分析長鏡頭的實際運(yùn)用方法和技巧，還從韓國邀請了專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊進(jìn)行電腦模擬演練。整個排練的周期也因此被無形地拉長。羅攀曾多次提出在實際的拍攝過程中最大的挑戰(zhàn)來自整個電影畫面構(gòu)圖的精確性要求，要從每一幀畫面效果去摳細(xì)節(jié)，不僅拍攝機(jī)位和鏡頭要始終保持平穩(wěn)的狀態(tài)，還要緊跟演員的動作和神情。因此，在拍攝的過程中需要不斷重復(fù)地練習(xí)，攝影師需要多次排練，其中機(jī)位的水平穩(wěn)定是考慮的關(guān)鍵性要素，與此同時，還需要對現(xiàn)場的燈光控制進(jìn)行嚴(yán)格的把控，進(jìn)而制造出完美的電影畫面效果。

無論是電影畫面中所呈現(xiàn)的特效爆破場面，還是唯美的文工團(tuán)舞蹈演員排練現(xiàn)場，包括演員的情感和心理活動等，都需要抓住其中的細(xì)節(jié)和重點，進(jìn)行反復(fù)的推演和排練。長鏡頭的攝影技巧能讓電影的畫面從視覺效果上進(jìn)行還原，讓銀幕前的觀眾有一種穿越時空的體驗。文工團(tuán)的日常排練和演出雖然不是《芳華》這部電影的核心主題，但是卻向觀眾交代了故事發(fā)展的時代背景，對人物情感的表達(dá)和故事情節(jié)的發(fā)展具有十分重要的作用。所以通過電影攝影長鏡頭的巧妙運(yùn)用，使得觀眾的整體觀影體驗得到了極大的提升。

（三）逆光攝影技巧呈現(xiàn)的畫面質(zhì)感

在電影《芳華》的觀影過程中，很多觀眾都反映整個電影畫面充滿了年代感，這是由于馮小剛導(dǎo)演在攝影中大量地運(yùn)用了逆光的拍攝技巧，逆光拍攝能夠有效地加強(qiáng)電影所呈現(xiàn)出的整體質(zhì)感。對于電影攝影來說，突出畫面的質(zhì)感是整部電影創(chuàng)作成功的核心要素，通透的電影畫面質(zhì)感，直接影響到觀眾在觀影中的情感和情緒共鳴。一方面，逆光攝影技巧的運(yùn)用能夠使物體的色彩明度以及畫面飽和度得到最大限度的提升。使得在自然光線照射下平淡無奇的物體，因為逆光照射的特殊角度和光影的特殊視覺效果而呈現(xiàn)完美的光澤；另一方面，光影敏感度的設(shè)計，使不同物體之間的光亮程度形成了顯著的差別，明暗對比層次分明，有效地提升了電影畫面的藝術(shù)視覺效果。

四、攝影技巧塑造的不同場景鏡頭語言

看過電影《芳華》的觀眾能深刻地感受到這部電影的主題思想十分具有年代感，尤其是老一輩觀眾，電影《芳華》當(dāng)中的場景以及每個演員所詮釋的電影人物的命運(yùn)和情感的波折是他們共同的回憶和經(jīng)歷。

馮小剛導(dǎo)演在影片攝影的構(gòu)思和布局上對整體的節(jié)奏把控極為精妙，恰到好處地通過不同的攝影技巧提升了畫面的時空感，烘托出時代環(huán)境，從而讓觀眾更加深刻地感受到演員所呈現(xiàn)出的情感表達(dá)。另外，馮小剛導(dǎo)演對電影《芳華》的攝影節(jié)奏也安排得極為精確，從影片攝影的外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏兩個方面著手，提升了電影畫面的整體質(zhì)感和視覺效果。對于《芳華》劇組的攝影而言，在攝影的過程中外部節(jié)奏呈現(xiàn)出運(yùn)動的特點，通過鏡頭向觀眾充分地描述了文工團(tuán)少男少女的青春年華及精神面貌。年輕人充滿著朝氣和勃勃的生機(jī)，內(nèi)心的信仰無比堅定。馮小剛導(dǎo)演在劇情上設(shè)計了大量的舞蹈表演、文藝演出、才藝展示等。

電影突出文工團(tuán)演員們的舞蹈和文藝表演的畫面目的是向觀眾傳遞電影的主題思想，突出當(dāng)時的年輕人呈現(xiàn)出不屈不撓、積極奮進(jìn)、樂觀堅韌的精神面貌。馮小剛導(dǎo)演設(shè)計了較多的舞蹈演出和排練等場景，增加了攝影技術(shù)的難度，因為在攝影的過程中，既要考慮整體的綜合效果，又要兼顧演員的舞蹈表演細(xì)節(jié)，包括舞蹈動作、演員的神情等細(xì)節(jié)。因而在拍攝舞蹈動作的時候要更加注重鏡頭運(yùn)鏡調(diào)度的精確性，這類運(yùn)動的鏡頭對攝影技術(shù)的要求較高，對于攝影組來說是不小的挑戰(zhàn)。運(yùn)動的鏡頭和靜止的鏡頭要呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的畫面風(fēng)格，起到相互烘托的作用。另外，拍攝中內(nèi)部節(jié)奏的控制也是極為關(guān)鍵的，這也是馮小剛導(dǎo)演創(chuàng)作的重要技術(shù)手段之一。內(nèi)部節(jié)奏控制就是要烘托畫面當(dāng)中演員和布景的情感張力。馮小剛導(dǎo)演利用特殊角度的攝影技巧來呈現(xiàn)演員的情緒和情感張力。

最后，很多影視界的專業(yè)人士也注意到電影《芳華》在拍攝的過程中，運(yùn)用了大量的逆光攝影技巧。逆光其實是電影攝影中光影造景對光的一種特殊運(yùn)用手法。在電影攝影中的逆光拍攝技巧分為完全逆光、側(cè)位逆光兩種模式。單從補(bǔ)光的技巧來說，完全逆光是從演員的背后照射過來的光，電影攝影的專業(yè)術(shù)語將之稱之為“背光”。側(cè)位逆光則是攝影師從相機(jī)的左邊或右邊135°的側(cè)后方將光線照射到演員身上。此情況下，演員在鏡頭中所呈現(xiàn)的受光面積約占1/3，而演員的背光面占據(jù)了2/3，會使得整個畫面看來起來極具時代感，演員的情感表達(dá)也能得到有效提升。

五、結(jié)語

綜上所述，《芳華》這部電影一經(jīng)上映就獲得了極好的市場口碑，區(qū)別于傳統(tǒng)的馮氏電影主題和攝影風(fēng)格，這部電影的畫面效果、攝影技巧都獲得了極好的口碑。電影創(chuàng)作的過程中，攝影技巧具有重要作用，關(guān)系到這部電影最后呈現(xiàn)給觀眾的整體視覺效果和心理體驗。通過畫面中的光影造型技巧、攝影構(gòu)圖技巧、攝影運(yùn)鏡的技巧等才能制作出精美的影視畫面，從而使觀眾在觀看電影的過程中能夠根據(jù)劇情的發(fā)展，和演員之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感和心理共鳴。電影《芳華》在攝影技巧上的大膽創(chuàng)新，表明中國導(dǎo)演具備不斷創(chuàng)新的精神，并且能夠運(yùn)用到影片的拍攝過程中。電影《芳華》的成功不僅是馮小剛導(dǎo)演對自我創(chuàng)作能力的突破，也是中國電影攝影水平不斷發(fā)展和創(chuàng)新的重要標(biāo)志，對當(dāng)前中國電影的發(fā)展具有十分重要的影響。另外，值得肯定的是，這也是中國電影發(fā)展越來越注重主題內(nèi)涵、人文思想的體現(xiàn)。