“離得越近，拍得越好”
——深度攝影專題報道的思考與實踐

文_許卓恒

“如果我能夠用文字講故事，我就不必拖著一部相機。”美國著名攝影記者劉易斯·海因說過這樣一句工作心得。前期策劃，攝影記者比較重要的一點是攝影專題的選題篩選；中期拍攝，一組好的新聞攝影專題采拍攝，應注重時間的跨度、內涵的深度以及采訪的廣度；后期編輯，拍得再好、再多，大量圖片后期不能得到很好的篩選和編輯，等于徒勞，挑片、編輯以及后期文案的寫作是攝影記者內功的體現。因為喜愛新聞和攝影，一心想去追逐用影像表達新聞事件的夢想，我轉型成為一名攝影記者。我曾先后參加了接力長征新聞采風、2008年汶川地震、2010年溫州動車事故、青海玉樹地震等采訪報道，哪怕是之后從事財經、時政文字報道，我都沒有放下手中的相機。在10多年的新聞攝影報道中，先后拍攝了《家庭暴力》《中國式相親》《帶我飛 飛過絕望》《刀茅巷蝙蝠俠十年助學路》等新聞攝影專題。在當下的融媒體時代，攝影專題因圖文并舉的新聞敘事表現形式而受到讀者們的廣泛喜愛。結合多年的工作實踐，筆者談談怎樣做好深度攝影專題報道的思考與體會。

先一步謀劃：好選題決定好作品

如果說，攝影專題和單幅新聞作品的拍攝有什么本質上的不同，那么比較重要的一點就是，攝影專題的選題策劃更為重要?？梢哉f，一個好的選題策劃，決定了這組新聞專題攝影的“命運”。“題材好，沒開始你就贏了；題材差，沒開始你就輸了！”劉易斯·海因的這句體會在這里同樣有效。

好的新聞攝影專題選題主要來自社會生活、新近事件以及社會現象三個方面：

——新聞攝影工作者是社會工作者，新聞攝影為社會的文明與進步而存在。社會生活題材是指，拍攝題材來源于社會，對題材的價值取向不應以個人的愛憎為標準，而應以社會觀念、公共道德和安邦興國為出發點，無論什么題材、什么事件，最終都應被社會認可，并取得社會效益。

——新近事件是指，新聞攝影的根在“新”上，攝影者認定并將付諸拍攝行動的題材是新發生或新發現的事。新發生與新發現是兩種不同的概念，新發生指的是剛剛發生的事，這類題材多指人類生產、生活的新事；而新發現可以是過去發生不曾被人認知，被攝影者發現并及時報道的新鮮事。

——社會現象類題材指的是社會生活中的個別現象，而不是普遍現象。比如筆者曾長期跟蹤的攝影專題《中國式相親》，關注的就是當前社會存在的年輕人婚戀問題。還有著名攝影師陳慶港老師所拍攝的《抑郁癥》《血痛 26個慰安婦的控訴》等，也屬于這一類。

2006年開始，我策劃拍攝《家庭暴力》選題。在當時，國內并沒有人專題拍攝過相關內容，相應的資料也挺少。我開始從一些相關的《我為什么打老婆？家庭暴力親歷者口述實錄》等社科類書籍，甚至一些與家庭暴力有關的《別和陌生人說話》等影視作品中尋找相關拍攝思路和靈感。

從開始構思直至初步完成，經歷了3年多時間。雖然一開始無從下手、無從參考、無從起頭，但我的一位老師跟我說，“越難越好，但只要你拍成了，就一定是好作品”。事實證明，這位老師說得挺對，3年后我的這組作品，不僅獲得了杭州市好新聞一等獎，還獲得了由人民攝影報社主辦的“金鏡頭”非突發新聞組照類銀獎，該評比很受業內尊重，被稱為國內的“荷賽”。我也因為那次的獲獎，結識了全國的同行，進行了深入廣泛的交流，在新聞攝影業務上有了新的認識和提高。

深一度追蹤：離得越近拍得越好

一組好的新聞攝影專題，要有時間的跨度、內涵的深度以及采訪的廣度。這“三個維度”都指向了一個“近”字，沒有長時間、多地域的追蹤式拍攝，是無法達到預期的。正如著名戰地攝影記者卡帕的那句名言：“如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近?！彼@里所說的這個“近”字，我的理解就是深入深入再深入。

2008年，我前往汶川采訪一個多月時間，當時我拍攝了一些在地震中受傷的兒童，后來得知，他們中有不少人去了四川省殘疾人康復中心進行康復訓練。當年的國慶節，我只身前往四川成都，跟蹤采訪地震傷殘學生，近10天的時間里，除了晚上回小旅館休息，我每天拿著相機與這群可愛的孩子待在一起，用鏡頭記錄他們的點點滴滴，最后完成了攝影專題作品《帶我飛飛過絕望》。值得一提的是，當年所認識的這群孩子以及幫助他們的志愿者，至今跟我仍有聯系，他們中的大多數人，有的美國留學，有的碩士畢業，如今事業發展得很好。從他們身上，無論是讀者，還是我本人，都學會了堅強，學會了對生活的熱愛，收獲了滿滿的感動?？偟膩碇v，做好一個深度攝影專題，如同制造一件“精美的藝術品”，前期策劃選題就是進行這件藝術品的設計和選材，中期拍攝好比這件藝術品的制作過程，最后的編輯則是精益求精地打磨這件藝術品，給它上色和包裝然后將它推向市場。

《我想飛飛過絕望》2008年攝于四川成都

我每天與我的拍攝對象玩在一起、聊在一起，甚至一起吃飯，也是因為這樣“沉浸”式的采訪，讓我捕捉到了一些珍貴的鏡頭。當年的國慶節，有志愿者來康復中心與學生們一起慶祝，當他們坐在輪椅上舉起鮮花熱烈歡呼的時候，一位母親卻在一旁掩面哭泣起來——一邊是年少不知愁滋味的孩子們的熱烈歡呼，一邊是家長的黯然傷心，我利用現場的一面鏡子，同時將“二者”定格在了一幅畫面中……作為圖文并舉的新聞攝影專題，專題文字也同樣重要。一些攝影記者對待攝影專題存在著重圖輕文現象，有些記者照片拍得很精彩，文章寫得卻空洞枯燥。殊不知，文字功夫才能反映一個人的文化實力，只會拍照，不會寫文章的記者是不合格的，優秀的攝影記者必須擁有深厚的文化底蘊，因為文化底蘊是一種潛在的動力。好的攝影專題文字應緊扣主題，文字精練，事實、數據充分，一般不超千字。

精一度細選：后期編輯顯真功夫

拍得再好、再多，大量圖片后期不能得到很好的篩選和編輯，等于徒勞。挑片、編輯以及后期文案的寫作是攝影記者真正功力的體現。我從多年的工作經驗中總結出：一組新聞攝影專題圖片，整組圖片都應服務于一個主題。照片要排列有序，照片之間是一種遞進的關系，而不是拼湊。其中必須有一幅點題照片或一兩幅拳頭作品支撐整個主題，每幅照片都有存在的必要。挑選圖片時還要注意場景視角的變化，有全景、中景、特寫，讓整組照片顯得層次豐富、有血有肉。

還有一點感受很深，就是在每一次采訪前，攝影記者必須做大量的功課，而不是腦袋空空一到現場就拍，拍了回來又不知如何挑選、編輯。攝影記者最基本的能力和素質就是新聞價值的判斷力和新聞采訪能力。一些攝影記者在實踐中往往缺少這些作為記者最起碼的素質。采訪前，攝影記者應該像一個圖片編輯一樣問自己：這里發生的事實是什么？吸引讀者的最有意義的是哪一部分？我該選擇哪一個瞬間、哪一種構圖才能最清晰地表達新聞事實？圖片故事的結構一般是由開頭、發展、高潮和結尾組成。一個完整的故事需要多個情節來充分表現主題，又需要通過一些細節來深化主題。除了內容的邏輯結構外，圖片的影像結構也很重要，要充分運用各種攝影語言，來豐富圖片故事的視覺特色?？梢皂樄狻⒛婀馍踔良粲?。不僅站著拍，還要蹲下來拍或航拍……只有多角度、多側面地用攝影語言來表現主題，攝影記者才能站到圖片編輯的視角思考和駕馭題材。

《汶川地震》2008年攝于四川綿竹市漢旺鎮

2008年我在汶川地震采訪期間，拍了上萬張圖片。當年，我從上萬張圖片中精挑細選，編輯了組照和單幅，投往了各個攝影比賽，其中包括荷賽。事后，有一件事令我印象深刻，當年有一幅圖獲得了荷賽的二等獎——地震后的廢墟里，一位穿著藍衣服的婦女在做飯，炊煙裊裊……與很多表現地震傷害的圖片有所不同，這幅作品表現的主題是災后生活。為什么我會印象深刻？其實我當時也拍攝到了同一個畫面，而且跟這位國外記者是在同一時間拍的。但我卻沒有認為這是一張好圖片，甚至連精選圖也沒有選它。后來我的總結就是我的認知出了問題，所以我根本挑不出來這幅作品。由此可見，圖片編輯背后要有“真功夫”。