建筑專業(yè)畢業(yè)的我，做了密室設(shè)計師

/高滔滔

馬龍曾經(jīng)親手做了一口棺材，并和它朝夕相處了一個月。

白天，他就坐在里面工作，身邊堆滿了紅蓋頭、紅燈籠，和剛刷好顏料的“人體組織”。晚上，他撐起一張可以伸縮的床，睡在隔壁的祠堂里——房間不大，但有尊菩薩。

這間房子，是馬龍的一個作品。作為一名密室設(shè)計師，中式密室、暗黑風(fēng)格的歐式城堡、經(jīng)歷核輻射的變異人等，他都親手制造過。在氛圍詭異的房間里活動，對馬龍來說是常態(tài)，他甚至還要想怎么讓這種氛圍再濃厚些。

四年前剛從建筑專業(yè)畢業(yè)時，馬龍每天都泡在工地和辦公室里，過著重復(fù)的生活。那時的他沒想到，有朝一日，自己會離開風(fēng)吹日曬的工地，走進一間間狹小的房間，創(chuàng)造虛擬的世界，“痛并快樂著”。

從工地到密室

馬龍的第一份工作，是工程造價師。

剛畢業(yè)那會兒，他身邊的同學(xué)都進入了傳統(tǒng)建筑行業(yè)，所以他也去了，談不上什么熱愛和理想。

那是份煩瑣的工作，他需要在施工現(xiàn)場和辦公室兩頭跑，算清每一個工程項目的花銷，系統(tǒng)地上報，行業(yè)里的人稱之為“算量”。風(fēng)吹日曬的辛苦倒不算什么，讓人動搖的，是日復(fù)一日的枯燥。

總得先去做，才知道這到底是不是自己想要的。所以在踏踏實實做了一年工程造價師后，馬龍決定辭職。“我是個比較天馬行空的人，那個崗位不適合我。”

很快，閑下來的他就被朋友拉去幫忙了。當(dāng)時，他的朋友想做密室，正好知道馬龍的專業(yè)對口，就找到了他——那是他參與的第一個密室作品。一來二去，他就成為了一名職業(yè)密室設(shè)計師。

現(xiàn)在，馬龍主要負(fù)責(zé)密室的美工和場景設(shè)計，不過公司里崗位的劃分沒那么細(xì)致，像前期劇本的打磨、后期的砌墻，以及教NPC表演，他都會參與其中。建筑專業(yè)的經(jīng)歷，讓他在密室行業(yè)成為了一名“多面手”。

除了制作屏風(fēng)、倒吊在空中的假人等道具外，馬龍還會砌墻。對密室設(shè)計師來說，把一面清水墻變得貼合主題，是基本功，而裝飾自己親手砌的墻，是一件很有情調(diào)的事。

至于空間利用、排水、排電、選擇哪種建筑材料能更出質(zhì)感等技術(shù)活，對于馬龍來說更是優(yōu)勢，它們早已刻在了建筑人的“DNA”里。

“雖然出發(fā)點不同，但做密室設(shè)計和做室內(nèi)設(shè)計，本質(zhì)上都是以用戶的需求和體驗為核心。”這不僅體現(xiàn)在玩家對游戲的體驗感上，更體現(xiàn)在一些很難被看見的地方。

馬龍做過的每一個密室，都有大量防撞條。門、轉(zhuǎn)角、NPC出沒時玩家最容易被嚇得跑起來的地方，都會設(shè)置防撞裝置。“密室的燈光很暗，大家容易看不清，安裝防撞條后，即便顧客撞上去了也不會受傷。玩家被床角、桌角磕一下會很痛，我們都盡量規(guī)避，希望大家可以怎么進來，怎么出去。”馬龍說。

十個建筑人里，有九個喜歡把自己的工作稱為“搬磚”，馬龍到現(xiàn)在還保留著這個習(xí)慣，工作時朋友打來電話，他總會回復(fù)一句“我在工地搬磚呢”。每天和木屑、水泥、各種顏色的涂料打交道，他的工作服總是臟兮兮的，“看起來和真正的搬磚，沒什么區(qū)別”。

這個行業(yè)要想走得更遠(yuǎn)，離不開建筑、美術(shù)相關(guān)背景的人才。招聘軟件上，一些頭部的密室公司都在積極招納相關(guān)背景的人，但事實上，進入密室行業(yè)的建筑人并不算多。據(jù)馬龍回憶，他接觸過的密室工作室里，平均每家只有一兩個建筑專業(yè)畢業(yè)的人。

做密室設(shè)計師，收入沒有很高。以前行情好的時候，馬龍的收入會略高于傳統(tǒng)建筑行業(yè)，但現(xiàn)在只能勉強持平。傳統(tǒng)的建筑行業(yè)內(nèi)部，有明確的晉升機制和透明的發(fā)展前景，但做密室，則充滿了不確定性——它的生命周期有多久、優(yōu)秀的密室人才離開這個小眾行業(yè)還能否吃得開，都是未知數(shù)。從本質(zhì)來看，一切又回歸到那個亙古不變的命題：選擇安穩(wěn)還是理想？

馬龍沒想這么多，他說：“密室不火了，我就做其他的唄。現(xiàn)在實景行業(yè)很火的，花藝裝置、景觀我也會做。”

手藝人，不怕失業(yè)。

生存過的痕跡

馬龍總喜歡說：“最討厭密室了。”

這不是玩笑話，很多時候，他都會產(chǎn)生一種抵觸心理，因為他真的害怕。

特別是在做恐怖密室的時候，為了設(shè)計出更貼合主題的場景和道具，馬龍不得不給自己營造出身臨其境的感覺，睜眼閉眼都是恐怖的畫面——腦漿爆裂的假人、裝在玻璃皿里的心肝肺……做得越逼真越會把自己嚇到。“有時候我會喊同事來陪我一起做，在身邊幫我遞遞材料，多一個人會好一些。”

和棺材朝夕相處一個月的經(jīng)歷，更是加深了他的恐懼。當(dāng)時，他們接了一個外地的單子，對方是幾個創(chuàng)業(yè)的年輕人，為了給對方省錢，他們一合計，索性住進了密室里。“到后來真的每天頭疼，我現(xiàn)在都不愿意回憶那一個月。”馬龍說。

但更令他頭疼的，是害怕和抵觸的情緒過后，那陣興奮感和成就感。這讓他既害怕，又舍不得離開。

馬龍最滿意的一個作品，主題是核輻射后的世界，到處都是變異的生物。他的首要任務(wù)，就是讓密室內(nèi)的道具和NPC都充滿變異感。每天他都在冥思苦想，下了班還會看相關(guān)的影視作品找找感覺，最終在《東京喰種》中找到了靈感。“里面的每個主人公都有尾巴，所以我用線和管給NPC做了尾巴和觸手，然后用麻繩等道具把整個場景做出了一種廢墟感，玩家進去以后很快就能沉浸進去。”

做道具的時候，馬龍常常一回頭就把自己嚇得一激靈。但當(dāng)密室落地后，他只覺得“很享受”。無論是教NPC表演的細(xì)節(jié)，還是看到玩家沉浸在自己創(chuàng)造的虛擬世界中，被嚇得瘋跑，都讓他產(chǎn)生一種“自己的工作無法被替代”的快樂。

這是一個不受限制的行業(yè)，一切荒誕、跳躍、天馬行空的想法都被允許。它不扼殺人的創(chuàng)造力，相反，它只會不斷要求大家再大膽一點、再特別一點。密室是一個烏托邦，它呈現(xiàn)出的所有元素，幾乎都游離于現(xiàn)實生活之外，只有人的情感與智慧連接密室內(nèi)外。

馬龍曾經(jīng)看過一個視頻，鏡頭對準(zhǔn)的是一群特殊的清潔工。“日本的自殺率很高，經(jīng)常會有人在出租屋里自殺，警方取證完之后，就會有清潔工上門，把房間里的血跡、尸體的臭味，包括這個人生活的痕跡都清理掉。在采訪時，有位清潔工很平淡地說了這樣一句話：‘我好像把一個人存在于這個世界上最后的痕跡給抹殺掉了。’天吶，這句話好打動我。”

在這之前，馬龍總覺得“人死了，骨灰一燒就沒了”，但那一刻馬龍卻突然發(fā)覺，即便有一天自己離開了這個世界，也不會被完全抹去痕跡。“我的作品就像是把一件事情記錄并保存了下來，而不是說消失就消失了。”那個瞬間，他對自己的職業(yè)，有了更復(fù)雜的情感。

密室行業(yè)，從低門檻到“內(nèi)卷”

密室逃脫不是什么新鮮事物，它已經(jīng)有十幾年的歷史了。

張易波是中國最早做密室逃脫的那批人之一。2013年，他在石家莊開了兩家密室逃脫店鋪來試水。當(dāng)時，他剛跳槽到新公司一個星期，公司就倒閉了，待業(yè)在家的他索性開始琢磨起創(chuàng)業(yè)的事，電視上正在熱播的《辣媽正傳》給他帶來了啟發(fā)。

張易波記得很清楚，那是《辣媽正傳》的第11集，主角們在密室里商量開服裝廠的事情。他覺得新奇，在那之前他壓根不知道什么是密室。思來想去，他決定給在南方工作的同學(xué)打個電話，這一打他才知道，原來當(dāng)時密室在上海已經(jīng)很火了。他突然間就有個想法：“這東西咱能不能做呀？”

隨即，張易波就去了上海考察，沒多久他心里就認(rèn)定了，“這個行業(yè)門檻低，投入也不是很大，這事能成”。他決定先在石家莊開兩家店，摸摸行情，一家開在了大學(xué)旁邊，一家開在了商場里，只用了三個月，就基本回本。他看到了這一行業(yè)巨大的前景，當(dāng)即成立了“易碼密室”，專門為密室店鋪提供密室設(shè)計和建造的服務(wù)。

可以說，張易波幾乎見證了中國密室行業(yè)發(fā)展的整個軌跡。從最初的解謎，到機械密室，再到當(dāng)下流行的沉浸式密室，每一次迭代他都參與其中，親眼看著這一行從低門檻向“內(nèi)卷”變化。

雖然密室的花樣越玩越多，對人才的渴求也越來越大，但在他的“易碼密室”里，建筑專業(yè)的人并不多。公司有一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈，有專門的工程隊和雕塑廠，可以兼顧密室建造和場景設(shè)置。“對我們來說，前期的策劃是最重要的環(huán)節(jié)。現(xiàn)在我們公司里只有幾個畫圖的年輕人是學(xué)建筑的，他們的確比非科班出身的畫圖要快，也更精細(xì)。”張易波說。

他有時甚至覺得，“建筑專業(yè)的人才來做密室這行，對他們個人發(fā)展來講，其實是把路走窄了，他們?nèi)プ龉こ獭⒆鲈O(shè)計，涉及的工作更復(fù)雜，如果想從密室再轉(zhuǎn)出去，可能就有些困難”。

這些年來，“易碼密室”取得了不錯的成績。國內(nèi)最火的懸疑類綜藝《明星大偵探》中，就有由他們提供創(chuàng)意的本子。他們還把密室賣到了法國、澳大利亞、馬來西亞等國家。

這些國家的密室行業(yè)發(fā)展水平并不高，每一家都是主動找到中國來的。“我們的優(yōu)勢是可以做整店輸出，在海運上也有足夠的實力。”密室里的道具，都是在國內(nèi)做完再運送出去。據(jù)張易波回憶，澳大利亞的那個單子，光是道具、設(shè)備，就裝了21個9米×8米的集裝箱。

受跨國資質(zhì)的限制，“易碼密室”不能提供建造服務(wù)，但每套密室主題，都會給對方出24—29張圖，細(xì)致到每一個道具的擺放都會寫得清清楚楚；在建造過程中，會派工作人員去現(xiàn)場指導(dǎo)；一年以后還會去驗收，解決售后問題。

張易波印象最深刻的一次經(jīng)歷，是做馬來西亞的一個最大的密室。在密室的策劃上，老板有很多顧慮，馬來西亞有三分之一的華人，一方面他希望吸引到當(dāng)?shù)氐娜A人來玩，另一方面又擔(dān)憂中國人設(shè)計的密室，本地人難以從文化角度上理解。所以當(dāng)時磨合了很久，像“五行要怎么翻譯”“中國的跪拜禮在當(dāng)?shù)厥鞘裁炊Y儀”等小細(xì)節(jié)都包括在內(nèi)，讓張易波感受到了不同文化間的碰撞。

“一些外國人的腦回路和咱們也不一樣，他們玩密室的時候喜歡掀床、鑿墻，總覺得里面有東西。澳大利亞那家店的老板花了大價錢買了座鐘，結(jié)果有位玩家出來以后，把這個鐘所有的零件都整齊擺在桌子上——被他給拆了——也很有意思。”張易波說。

在被問到“如何形容這份工作”時，張易波和馬龍的回答出奇地一致：痛并快樂著。它的性價比未必很高，但“沒有人不喜歡創(chuàng)造出一個世界”。