新媒體環(huán)境下影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維與應(yīng)用

葉瑋泓

關(guān)鍵詞：新媒體；影視編導(dǎo)；創(chuàng)新思維；新媒體應(yīng)用

在科學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)發(fā)展的支持下，我國(guó)媒體行業(yè)的發(fā)展速度逐漸加快，現(xiàn)代各類媒體方面的復(fù)合型人才、多功能專業(yè)人才比比皆是，為我國(guó)媒體行業(yè)的發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。進(jìn)入新媒體時(shí)代以來(lái)，對(duì)媒體人尤其是影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維提出了明確的要求，這關(guān)系到新媒體環(huán)境下影視節(jié)目的品質(zhì)。本著為觀眾負(fù)責(zé)的原則，在影視編導(dǎo)人才的培養(yǎng)過(guò)程中，不僅要注重策劃能力與制作能力的培養(yǎng)，還要順應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展要求，提高對(duì)創(chuàng)新思維培養(yǎng)的重視。

新媒體環(huán)境下影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的重要性和意義

新媒體的特點(diǎn)

通過(guò)對(duì)新媒體的特征分析發(fā)現(xiàn)，新媒體同時(shí)具備了價(jià)值意義、原創(chuàng)性、效應(yīng)性和生命力，這也是新媒體發(fā)展迅速的原因所在，在當(dāng)前的新媒體時(shí)代，電商活動(dòng)、短視頻等新型傳播方式出現(xiàn)在觀眾的視野中，成就了千千萬(wàn)萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)紅人。而他們之所以能夠迅速躥紅，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)識(shí)到了新媒體的特點(diǎn)，并且具備足夠的創(chuàng)新思維，滿足新媒體原創(chuàng)特征的要求。因此要注重新媒體環(huán)境下影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，提升影視編導(dǎo)的綜合素養(yǎng)，從而為我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造有利條件。首先，新媒體具有時(shí)代性特征。影視節(jié)目的制作能夠反映出一個(gè)時(shí)代的發(fā)展特征，并且記錄了時(shí)代的發(fā)展歷程，因此在新媒體環(huán)境下，影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的培養(yǎng)要緊扣時(shí)代脈搏，彰顯影視編導(dǎo)的時(shí)代精神，這樣才能跟上時(shí)代發(fā)展的步伐。其次，新媒體具有新穎性特征。新時(shí)代的影視編導(dǎo)要區(qū)別于以往的內(nèi)容和理念，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)編導(dǎo)內(nèi)容和形式的改革與創(chuàng)新，滲透新觀點(diǎn)、新理念，賦予影視作品原創(chuàng)性和新穎性，從而緩解觀眾的“視覺(jué)疲勞”，給觀眾創(chuàng)造不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)。此外，影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維應(yīng)該是開(kāi)放性的，不被定義的，他們通過(guò)張揚(yáng)自己的個(gè)性，展現(xiàn)不一樣的藝術(shù)形式。由于每個(gè)影視編導(dǎo)都對(duì)影視節(jié)目制作有著不一樣的想法，詮釋著不一樣的藝術(shù)風(fēng)格，因此在培養(yǎng)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維時(shí)，要確保創(chuàng)新思維的開(kāi)發(fā)性，激發(fā)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新潛能，提升影視編導(dǎo)的綜合素質(zhì)。

新媒體與傳統(tǒng)媒體的矛盾

新媒體的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)媒體造成不小的沖擊，因?yàn)槿藗儷@得資訊的需求發(fā)生了巨大的改變，喜歡以“更快更短”的方式獲取新聞資訊。例如，以往獲得新聞資訊的方式是看《新聞聯(lián)播》等電視節(jié)目，得知的新聞可能是已經(jīng)發(fā)生幾十個(gè)小時(shí)甚至好幾天。而現(xiàn)在抖音、西瓜等短視頻平臺(tái)在新聞發(fā)生的數(shù)小時(shí)甚至數(shù)分鐘便可以觀看到現(xiàn)場(chǎng)的情況以及內(nèi)容，短視頻發(fā)布者數(shù)量之多，所看即所得，直拍直發(fā)，因此能第一時(shí)間將新聞或者資訊發(fā)布，但這類資訊往往缺乏真實(shí)性，容易造成錯(cuò)誤，可能會(huì)引起不必要的社會(huì)影響。

傳統(tǒng)新聞媒體需要確保真實(shí)性和權(quán)威性，需要層層審核，還需要主持人口播等一系列流程才能將新聞資訊報(bào)道出去。而新媒體的流水線制作方式，無(wú)法確保新聞的真實(shí)性，這也是新媒體與傳統(tǒng)媒體無(wú)法馬上融合與轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵所在，因此尋找一個(gè)傳統(tǒng)媒體與新媒體之間的“平衡點(diǎn)”十分重要。

新媒體創(chuàng)新思維的必要性

隨著手機(jī)軟件不斷地更新迭代，沒(méi)怎么專業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)視頻剪輯的普通人也可以輕松創(chuàng)作出許多視頻內(nèi)容，往往這類看似沒(méi)有什么“技術(shù)含量”的視頻在備類短視頻平臺(tái)，有可能忽然之間就變成了爆款，會(huì)有上百萬(wàn)的點(diǎn)贊和上千萬(wàn)的流量。在新媒體時(shí)代，作品本身的創(chuàng)新思維更為重要。也可以說(shuō)，如果視頻作品不具備創(chuàng)新思維，那么將很難適應(yīng)新時(shí)代的媒體環(huán)境。

新媒體時(shí)代影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維如何培養(yǎng)與提升

提升影視編導(dǎo)的認(rèn)知水平

在當(dāng)前的時(shí)代背景下，影視編導(dǎo)不僅要掌握影視制作的基本知識(shí)和技能，還要具備良好的職業(yè)素養(yǎng)和人文精神，在培養(yǎng)影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維時(shí)，要迸一步提升影視編導(dǎo)的認(rèn)知水平，啟發(fā)其創(chuàng)新思維，幫助其正確認(rèn)識(shí)影視編導(dǎo)工作的發(fā)展形式。以文化類節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》為例，這是央視繼《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》等節(jié)目之后，又推出的文化節(jié)目，其核心內(nèi)容是“和詩(shī)以歌”，將古典詩(shī)詞與流行音樂(lè)融合在一起，以不同的形式傳承著我國(guó)的傳統(tǒng)文化。同時(shí)配合文化學(xué)者和音樂(lè)專家的點(diǎn)評(píng)，采用多元化的方式解析詩(shī)詞，為觀眾留下了深刻的印象，使觀眾感受經(jīng)典詩(shī)詞的非凡魅力，進(jìn)一步強(qiáng)化古詩(shī)詞的傳播力。這一節(jié)目之所以能夠引發(fā)熱潮，一夜之間走進(jìn)億萬(wàn)中國(guó)人的內(nèi)心，這與編導(dǎo)的文化素養(yǎng)和認(rèn)知水平息息相關(guān)。在新媒體環(huán)境下，要將認(rèn)知水平的提升作為培養(yǎng)影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的關(guān)鍵，從而能夠更好地滿足觀眾精神享受和文化發(fā)展的雙重需求。

深入生活實(shí)際

藝術(shù)來(lái)源于生活，影視節(jié)目承擔(dān)著記錄時(shí)代發(fā)展、反映時(shí)代特征的責(zé)任，在影視作品的編輯和制作過(guò)程中，不僅要考慮觀眾的精神文化需求，還要注重作品的寫實(shí)特征，這就需要影視編導(dǎo)深入到生活實(shí)際中。一方面在實(shí)際的生活中，搜索生活素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感，豐富影視作品的制作內(nèi)容，使影視作品表達(dá)的意義更加飽滿充實(shí)。另一方面，滿足影視節(jié)目客觀展現(xiàn)生活的要求，了解人生百態(tài)，體味五味雜陳，洞悉市場(chǎng)需求，豐富影視編導(dǎo)自身的情感體驗(yàn)，使作品引起觀眾的情感共鳴，同時(shí)為影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的發(fā)展提供助力。例如，近幾年大火的生活服務(wù)紀(jì)實(shí)節(jié)目《向往的生活》，這—節(jié)目的制作迎合了大部分人的心理，在喧囂忙碌的城市生活中，為了更好地生活，忘卻了生活本來(lái)的樣子，節(jié)目中田園生活中展現(xiàn)的自力更生、自給自足、溫情待客的畫面正是大多數(shù)人心中“向往的生活”。因此，在培養(yǎng)影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維過(guò)程中，也要深入到生活實(shí)際，與直觀思維相結(jié)合，探尋創(chuàng)新思維的新穎性、時(shí)代性。

激發(fā)影視編導(dǎo)的反向思維能力

反向思維就是求異思維，指的是對(duì)司空見(jiàn)慣的事物或觀點(diǎn)反過(guò)來(lái)思考的思維方式，這對(duì)激發(fā)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，強(qiáng)化影視編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)有積極的作用。因?yàn)樵诜聪蛩伎紗?wèn)題的過(guò)程中，會(huì)不自覺(jué)地在腦海中進(jìn)行探索，然后樹(shù)立新思想和新形象，這對(duì)于影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的發(fā)展十分重要。例如，合作意識(shí)與競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，影視編導(dǎo)要辯證地認(rèn)識(shí)合作與競(jìng)爭(zhēng)，利用反向思維樹(shù)立正確的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。以選秀類節(jié)目為例，湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)女聲》作為最早出現(xiàn)在觀眾視野的選秀節(jié)目，隨著新媒體的發(fā)展逐漸淡出了觀眾視野，取而代之的是近幾年大火的<創(chuàng)造101》和《偶像練習(xí)生》，因其符合年輕觀眾群體的審美需求，所以獲得了大批粉絲的追捧和喜愛(ài)。而之后被叫停是因?yàn)榇嬖趷盒愿?jìng)爭(zhēng)，打破了選秀節(jié)目的公平性、公正性和公開(kāi)性。這就需要影視編導(dǎo)具備反向思維能力，站在獨(dú)特的角度分析市場(chǎng)的需求，這也是新媒體環(huán)境下影視編導(dǎo)應(yīng)該具備的創(chuàng)新思維。

而現(xiàn)在有很多傳統(tǒng)領(lǐng)域的電視臺(tái)已經(jīng)跨出和短視頻平臺(tái)合作的步伐。例如《為歌而贊》這檔綜藝節(jié)目，《為歌而贊》是浙江衛(wèi)視與抖音聯(lián)合出品的跨屏互動(dòng)音樂(lè)綜藝，共12期。節(jié)目集結(jié)30余組音樂(lè)人，以熱歌VS新歌的形式進(jìn)行正面對(duì)決，由百贊團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)贊與互評(píng)。《為歌而贊》就是一檔反向思維的節(jié)目，和以往《歌手》等傳統(tǒng)音樂(lè)綜藝請(qǐng)專業(yè)的音樂(lè)評(píng)委不同，《為歌而贊》請(qǐng)了100位短視頻平臺(tái)的創(chuàng)作者來(lái)當(dāng)評(píng)委，將專業(yè)評(píng)委變成了不同領(lǐng)域的大眾聽(tīng)眾。同一首音樂(lè)歌曲可能會(huì)有100個(gè)人不同的感受和點(diǎn)評(píng)，不僅增加了節(jié)目的觀賞性，更容易引起觀眾共鳴。

新媒體環(huán)境下影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的實(shí)踐與應(yīng)用

新媒體創(chuàng)新思維實(shí)踐思考

筆者從2018年開(kāi)始擔(dān)任《兩岸新新聞》的記者并參與紀(jì)錄片《兩岸秘密檔案》的編導(dǎo)工作。筆者曾參與制作的《炮戰(zhàn)六十年悲喜一家人》，榮獲2018年福建省新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，參與編導(dǎo)的《老潘的2019》榮獲2019年度福建省廣播電視藝術(shù)紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)。多年的采訪和創(chuàng)作讓筆者對(duì)傳統(tǒng)媒體有了較為深刻的了解，隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，筆者也曾嘗試過(guò)很多創(chuàng)新手法，試圖將新媒體的優(yōu)勢(shì)融合至Ⅱ長(zhǎng)紀(jì)錄片中，以下將結(jié)合筆者的創(chuàng)作經(jīng)歷進(jìn)行探討。

《兩岸新新聞》是一檔日播兩岸新聞資訊類節(jié)目，節(jié)目立足福建，關(guān)注臺(tái)海，縱覽全球，大幅增加資訊量，涵蓋時(shí)政、民生、財(cái)經(jīng)等各個(gè)領(lǐng)域。《兩岸秘密檔案》則是由廈門衛(wèi)視制播的深度解密類紀(jì)實(shí)節(jié)目，每集41分鐘左右，欄目挑選公眾所關(guān)心、應(yīng)當(dāng)關(guān)心、值得報(bào)道的人和事為題材制作專題。

相比可以拆分成單條新聞的《兩岸新新聞》來(lái)說(shuō)，超過(guò)40分鐘的紀(jì)錄片《兩岸秘密檔案》似乎更難適應(yīng)新媒體時(shí)代的環(huán)境，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片講究起承轉(zhuǎn)合，故事內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，這使得將節(jié)目截取成片段投放到短視頻平臺(tái)變得十分困難，短短幾分鐘的視頻沒(méi)頭沒(méi)尾，觀眾可能看了兩遍都不知道這段內(nèi)容在講什么，更別說(shuō)整檔節(jié)目了。因此，尋找一種能夠既保證傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘述完整性又能有新媒體特性的創(chuàng)作手法變得至關(guān)重要。

紀(jì)錄片如何運(yùn)用新媒體創(chuàng)新思維

2020年，筆者參與編導(dǎo)的《兩岸秘密檔案》中《無(wú)人區(qū)悲歌藏羚羊的守護(hù)者》打破了以往傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事手法，本片將藏羚羊的守護(hù)者的故事分成了四個(gè)“主題故事”來(lái)敘述，首先講述了藏羚羊?yàn)楹螘?huì)被大量獵殺的故事，其次講述的是保護(hù)藏羚羊父子的故事，接著是成立藏羚羊保護(hù)區(qū)的故事，最后則是藏羚羊守護(hù)者傳承后代的故事。四個(gè)“主題故事”之間互相平行，四個(gè)大故事又由幾個(gè)小故事組成，每個(gè)片段都可以獨(dú)立成章，投放到抖音等短視頻平臺(tái)的效果也很可觀。此外，所有故事加在一起又可以形成一個(gè)完整的故事線，留有懸念的同時(shí)，影片節(jié)奏的觀感也更加舒服。

2021年，筆者參與策劃《兩岸秘密檔案》10集系列片《踐行者》，呈現(xiàn)共產(chǎn)黨人在關(guān)鍵時(shí)刻的堅(jiān)守與犧牲，以散點(diǎn)透視展現(xiàn)理想信念踐行的立體群像。其中，在《踐行者白衣執(zhí)甲》這集欄目中，筆者選了幾位身在抗疫前線人物的故事，由四個(gè)板塊分別拆分成了幾個(gè)小故事。比如，《從一見(jiàn)鐘情到一生摯愛(ài)抗疫前線的“神仙愛(ài)情”》《“漸凍癥”院長(zhǎng)張定宇抗疫一線的“人民英雄”》《與病毒共舞30年陳薇從女文青成長(zhǎng)為疫苗專家》《小石榴出生即染疫數(shù)百萬(wàn)“云爸云媽”隔空呵護(hù)》《68天陳薇團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造疫苗研發(fā)第一速度》《72歲張伯禮院士把“膽”留在抗疫第一線》。這幾個(gè)踐行者們的故事加在一起組成了一個(gè)完整大的故事，通過(guò)主持人的口播串聯(lián)，每個(gè)故事互相獨(dú)立，又可以互相為主題服務(wù)。

不僅是長(zhǎng)紀(jì)錄片，通過(guò)不斷地實(shí)踐，筆者參與編導(dǎo)和制作的超短紀(jì)錄片《四輛車四個(gè)夢(mèng)》榮獲2020年“共圓小康夢(mèng)·我說(shuō)新福建”主題活動(dòng)優(yōu)秀作品。

影片主人翁吳敬早是村里第一個(gè)返鄉(xiāng)的大學(xué)生，為了結(jié)合村里的發(fā)展需求，吳敬早先后買了四輛車，從送陜遞的面包車、大面包車到教練車再到商務(wù)車，每一輛車都承載著他的夢(mèng)想和對(duì)鄉(xiāng)村振興的貢獻(xiàn)。此片嘗試運(yùn)用了大量短視頻會(huì)用到的特效，并結(jié)合大量的MG動(dòng)畫，將故事內(nèi)容在更短的時(shí)間內(nèi)、更加生動(dòng)地?cái)⑹龀鰜?lái)，在保留傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事性的同時(shí)增加了短視頻高效陜速且有趣的特性。

在2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)期間，筆者策劃了幾集以?shī)W運(yùn)歷史為主題的短視頻。為了更貼合新媒體創(chuàng)作思維，筆者放棄了以往的攝像機(jī)等專業(yè)設(shè)備，直接拿著手機(jī)用豎屏的方式拍攝，將一些奧運(yùn)歷史更加生動(dòng)地講述了出來(lái)。如《奧運(yùn)福建“金牌男團(tuán)”有哪些？》《顏值與才華并存福建90后女將奧運(yùn)吸睛》和《張伯苓“奧運(yùn)三問(wèn)”百年后是如何實(shí)現(xiàn)的？》等。

此外，直播可謂是短視頻平臺(tái)一個(gè)比較明顯的特征，各類主播可謂是百花齊放。因此筆者也嘗試將直播與傳統(tǒng)紀(jì)錄片結(jié)合。傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作，主持人都在棚內(nèi)錄制，那么如果將主持人帶到實(shí)景中敘述，再加上嘉賓和穿插視頻資料的形式會(huì)怎么樣呢。2021年，筆者參與策劃了《廈門市破獄斗爭(zhēng)》直播，紀(jì)念1930年5月25日在這里發(fā)生的震驚全國(guó)的廈門破獄斗爭(zhēng)事件。而廈門市破獄斗爭(zhēng)舊址的場(chǎng)地比較復(fù)雜，包含了展廳以及戶外室內(nèi)的場(chǎng)景穿插，因此需要兩個(gè)機(jī)位互相配合，所以主持人和嘉賓，還有攝像師的動(dòng)線和時(shí)間需要計(jì)算好，雖然直播順利完成，但是還有很多細(xì)節(jié)和形式可以去優(yōu)化。傳統(tǒng)媒體可能沒(méi)法直接轉(zhuǎn)換成新媒體，但是總有一些方式可以去嘗試，因此培養(yǎng)新媒體的創(chuàng)新思維往往會(huì)更加重要。

新媒體的發(fā)展為影視編導(dǎo)工作帶來(lái)了全新的挑戰(zhàn)，在新媒體滿足觀眾不同需求的同時(shí)，對(duì)影視節(jié)目的制作也提出了較高的要求。因此，培養(yǎng)影視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，是實(shí)現(xiàn)其可持續(xù)發(fā)展的主要路徑之一。在分析新媒體發(fā)展特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，了解當(dāng)前影視編導(dǎo)工作模式，結(jié)合時(shí)代發(fā)展的需求，從培養(yǎng)影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的全部特征出發(fā)，融入新媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，探尋有效的創(chuàng)新途徑。不斷推陳出新，彰顯時(shí)代發(fā)展的特征，與生活實(shí)際相結(jié)合，賦予影視節(jié)目較強(qiáng)的生命力，進(jìn)而推動(dòng)影視編導(dǎo)工作的創(chuàng)新發(fā)展。