傳統手工藝創新基點淺析

趙慧婷，侯東昱

（河北科技大學，河北 石家莊 050018）

中國歷史悠久、地大物博，從古至今，勞動人民和藝術工匠創造了眾多精妙絕倫的手工藝品。根據不完全的統計，中國民間工藝品種類多達70 余種，例如木版、年畫、泥塑、面塑、糖塑、吹糖人、磚雕、木偶、皮影、蠟染、刺繡、織錦、剪紙、風箏、臉譜、面具等，如果具體到某地，保守估計也有數百上千種，無不體現著我國勞動人民的智慧，但隨著社會的發展，傳統手工藝技術也迎來了許多的挑戰。

1 傳統手工藝傳承與發展的危機

1.1 傳統手工藝傳承危機

1.1.1 歷史原因

在我國傳統的農耕經濟體系下，手工藝技術一直得到了穩定且持續的傳承與發展，自從18 世紀60 年代英國工業革命開始，首先對棉紡織業進行了技術的革新，隨著瓦特蒸汽機的改良和廣泛使用，從19 世紀30、40 年代機器制造業機械化的實現，都對中國的社會結構、經濟結構與文化結構帶來的翻天復地的變化，人們傳統的男耕女織的生活生產方式也隨著工業革命的逐步滲透而瓦解，機器生產代替傳統的手工生產，商品經濟代替傳統的自然經濟而得到發展。

再者，由于工業革命的發展帶來的問題還有帝國主義對中國的殖民與迫害，從鴉片戰爭到新中國的建立，由于連年的戰爭使我國許多民間沒有詳細文字資料記載的需要耳濡目染、口傳心授手工藝遭到了重創，新中國成立初期，為了盡快實現我國的工業化進程，傳統手工業的發展受到割裂，適合機器生產并具有較高經濟效益的工藝得到發展，反之則任由其自生自滅，再到后來的文革時期破四舊，都對我國的傳統文化及手工藝造成巨大的打擊。例如曾被稱作蘇州兩朵花之一的通草堆畫，在經歷過巔峰后已經沒落，在文革后期有關部門尋找關于這方面的手藝人時僅剩兩位。

改革開放后隨著社會的發展，經濟實力的提升以及人們精神文化的充實，傳統手工業得到了一定的保護與發展，但是現代工業的文明、商品經濟沖擊下造成的傳統手工藝的尷尬境遇也依然存在。

1.1.2 傳承方式的問題

我國傳統的耕作方式和社會體系下保證了我國傳統手工藝的傳承方式是家族傳承和師徒傳承的方式，通過口耳相傳、耳濡目染的傳授方式進行交流與學習，這種方式雖然可以保證技藝的一對一的精準傳授，但是也存在著各種弊端，例如師徒相傳的方式師傅大多只傳授給關門弟子手藝的精髓部分，家族傳承也有父傳子、傳男不傳女、傳媳不傳女、直系相傳等特點。在這種方式下一但傳承人或者手藝人遇到突發問題，那這門手藝就將面臨失傳的境地。以及現在雖然很多都提出對傳統手工藝的保護措施，但是仍然面臨傳承人老齡化等諸多問題。

1.1.3 非物質文化的丟失

我們總用非物質文化遺產來代表傳統手工藝，也由此說明傳統手工藝代表的不僅僅是他所展示的外在物質形態，更加重要的是它所代表的中國造物精神與藝術精神，所蘊含的風土人情、人文環境等。但是隨著社會的發展，傳統的生活方式生活環境都發生了巨大的變化，傳統手工藝內在精神的發展也受到許多阻礙。

1.2 傳統手工藝發展危機

1.2.1 實用性降低

傳統手工藝在工業革命前在人們的日常生活、社會發展、文化領域以及國家的外交等政治活動一直占有很高的地位，但是隨著工業革命大機器時代的到來，科學技術的進步，對很多傳統手工藝都帶來了很多影響，其用途也從實用變為收藏與紀念意義，對輕工業的影響尤為顯著，例如紡紗、織布、染色、編織等，都解決了傳統手工藝存在的耗時久、質量參差不齊、不能批量生產等問題，所以真正意義上的傳統手工藝實用性也在逐步降低，人們關注度也隨之降低，例如湘繡工藝、苗繡工藝等刺繡工藝，優秀的大部分作品也都只能在博物館、收藏館中見到。

1.2.2 市場競爭力較低

傳統手工藝產品市場競爭力較低主要原因有，一小作坊、家庭為單位來生產制作，沒有統一的市場監管，產量低且質量無法保證，二小作坊的生產方式注定了傳統手工藝產品形不成大的產業集群，對市場沒有精準的把控，也沒有較大資金進行產品的研發與創新導致產品的研發創新周期過長等問題，三是雖然現在人們對傳統手工藝產品關注度逐漸提高，但是在一些旅游地對其本民族的手工品粗制濫造，敗壞其形象，形成一次性消費，沒有穩定且持續的發展空間。

1.2.3 對傳統手工藝產品蘊含的內在精神的宣傳力較弱

隨著傳統手工藝復興的呼聲越來越大，這股熱潮吸引了各界人士的關注，雖然有學之士較多，但是也不乏很多只關注其經濟效益的商人，對于能快速帶來效益的項目投入較多，對于需要研究發展的項目則無人問津，很少以一種踏實的傳統工藝態度，以實務和實驗的精神，來體驗和關注傳統手工藝的傳承與創新。

2 對傳統手工藝傳承與發展原因

隨著社會的發展，新時代社會背景下的傳統手工藝的傳承與發展的問題除了關注其本身的審美性價值、精神價值與內在文化后，首當其沖的還是應該繼續關注其在現代人們實際的社會生產生活中的實際功能與作用，傳統手工藝研究學者提出了將其分為四個板塊的建議，其中第四種是接受現代社會的生產工藝的改變后依然保持其特有的文化與精神的產品是大家普遍更能接受與認可的，并且對于社會的經濟發展貢獻也較大。在這里我從經濟層面與文化層面兩個部分簡單敘述。

2.1 經濟層面

經濟層面的原因主要來自傳統手工藝對鄉村建設的貢獻，鄉村，這個中國賴以生存的社會主體的基礎組織，曾經是中華文明的根源所在。其實，中國的大多數文化都是從鄉村演變。所以，在保護鄉村、建設鄉村的道路上我們應該更加堅定。在改革開放后，我國鄉村的經濟結構整體發生了兩次大的變革，第一次是我國剛提出改革開放的時候，第二次是20 世紀90 年代的進城熱打工熱時期，人們紛紛從農村轉移到城市，促進城市化進程的發展。

但隨著我國全面小康的推進以及鄉村振興戰略的實施，進城務工不再變得推崇，反之回鄉創業，就地發展得到了政府的鼓勵與扶持。而傳統手工業也隨之在鄉村受到重視，保護并發展起來，其次，手工藝帶動旅游業的發展，紀念品的生產、展覽館、體驗館等旅游項目，帶動鄉村經濟的發展，經濟的發展有促進了傳統手工藝的發展。如以文藝介入鄉村建設發展而成名的山西許村。由曾經日益蕭條的古村落通過開展“藝術介入古村”和“藝術修復鄉村”的鄉村建設運動得到大力的發展。

2.2 文化層面

“手工技藝是一種刻骨銘心、嘔心瀝血的文化積累。它以無數勞動者的實踐為基礎，以全民族的文化、藝術意志為藍本，以物的加工改造為實體，展現著全民族的心路歷程。”這句話深刻體現著傳統手工藝在文化層面的重要地位。

自從西方工業革命以來，傳統的文化構造受到了沖擊。后來日本的民藝運動也直接影響了我國改革開放后對它的保護和發展進程，在到后來傳統手工藝因為工業化的驟然發展對與我國傳統的自然環境、文化生態等方面的破壞力度逐漸加大，從而使我們民族認同感降低、產生媚外的心態，都使我們的傳統文化的發展受到阻礙。

傳統手工藝傳承著一個民族的智慧與經驗，對手工藝的保護與傳承就是對一個民族智慧的保護與發展；作為具有實體物質的形態存在的傳統手工藝其中一定潛藏著一個民族的生活態度、風俗習慣、鄉土人情以及哲學思想等內在的價值，都是傳統文化的重要組成部分。

3 傳統手工藝創新基點分析

3.1 傳統手工藝與現代技術的結合

隨著千禧年以來我國互聯網的發展進入了一個快速增長的時期，而我國傳統手工藝的傳承與發展也應與時俱進，在生產和推廣上更應該將互聯網作為宣傳的支點，在生產上，為了能將傳統手工藝進行產業化發展，在保證手工制作的過程中也應將一些重復的、效率低下的、技術含量較低的流程與步驟交給機器生產，將生產過程中具有較高難度與一般難度的步驟進行精細化分類，然后分對手工技術不同熟練的工人進行分工來操作，這樣既能保證產品的質量，又能解決產品批量化生產的質量層次不齊問題。對于手工藝者來說，嘗試應用現代的各種技術手段，來開闊眼界，提高自己的審美，也能夠促進手工藝品研發設計與創新性發展。例如迪奧2021 年男裝秋季大秀中出現的一件以美國藝術家Kenny Scharf 作品《When the Worlds Collide》為主題以打籽繡為手法的男襯衫就體現了傳統手工藝與現代技術的結合讓現代服裝散發出不一樣的光彩。

3.2 傳統手工藝與現代教育的結合

傳統手工藝的發展現在還面臨著很多傳承的問題，由于經濟效益不高，很多人對于手工藝的學習并沒有多大興趣，接班人很多也面臨著青黃不接的困境。而對于藝術類高校來說，早以開設了傳統手工藝的相關課程，在學習中也面臨著尋找資料、實地考察等的困境，如果把學校作為傳統手工藝傳播與發展的平臺，這樣既解決了尋找與培養傳承人的問題，還解決了學生在學習中的很多實際問題，并且由于學生的普遍受教育程度高，美學思想較高，對于傳統手工藝的發展會有更多積極和長遠的作用。

其次，將傳統手工藝與現代教育的結合還能增加傳統手工藝的曝光與推廣，對于小學初中等程度的學生來說，更能營造一種藝術熏陶從娃娃抓起的氛圍，從小建立起對民族文化的認同感與歸屬感，了解本民族的藝術精神。

3.3 傳統手工藝的廣告宣傳

廣告宣傳可以讓人們以最快速度了解一件事物的外在形象和內在精神，但對于很多傳統手工藝的宣傳大多數都是在農業節目、科技類節目等類似這種受眾較窄的節目平臺，很多觀眾尤其是年輕的一代觀眾并不能看到，這就造成了傳播的阻力，還有就是對于傳統手工藝宣傳介紹的視頻大多數都是拍攝時間較早的，并沒有及時更新，導致很多時候具有內容滯后的現象以及畫質不清晰、拍攝水平較低等一系列問題，并且拍攝的導演制作人以及編劇等可能對于其手工藝并不了解，沒有深入進行考究，這樣的話還會存在很多知識性常識性的問題，對于其手工藝的宣傳也具有一定的誤導作用。

隨著各大短視頻平臺的發展以及各大應用軟件的推廣，例如快手、抖音、小紅書、嗶哩嗶哩等App，大家對于不熟知的事物的了解與認識也越來越簡單快捷，這位傳統手工藝的宣傳又提出了新的宣傳思路，并且其拍攝、投放成本較低，但是見效快，傳播周期短等特點，可以打破以往的一個視頻用十年的窘境，并且可以由傳承人自己講解、編輯，做視頻的主角，內容也更加真實生動。

4 對傳統手工藝發展路徑的新突破

4.1 發展文化創意產業及周邊

對傳統手工藝的發展，在保護與傳承的基礎上，更應該發展其文化創意產業及其周邊產品，增加文創產品的觀賞性趣味性與實用性。例如服裝行業，以刺繡元素為主的上海灘品牌，在產品的構件上就視線里產品的多樣化構成，不僅包含服裝與配飾，還有中國刺繡元素的餐具、筆記本等文具、包裝等種類，銷售數據也證明了周邊產品的決策時正確的，還有現在很多品牌都會搞創意聯名、文化周邊等，并且反響都很不錯。

4.2 開設線下體驗店

隨著消費服務的升級，人們也更加注重交互式、體驗式的消費方式，對于動手能力極強的手工藝的傳播，開設線下體驗店能帶來更多的忠實的粉絲，例如陶瓷，現在就有很多的陶瓷體驗店，自己可以親手制作，人們的感受一定比觀看視頻來的多，尤其是以現在手作的熱潮，人們對于動手的熱情高漲，自己動手制作更能帶來不一樣的感情。

4.3 建立明確的傳統手工藝品牌形象

對于傳統手工藝的發展，最終還是應該建立明確的品牌形象，建立完整的產業鏈條，保證其產品可以源源不斷地向外輸出，發展品牌效應，最終走向世界，例如刺繡品牌上海灘、漁等，都是將傳統手工藝融入現代品牌建設的榜樣。

結語

民間傳統手工藝中所蘊含的文化精神、民族認同感以及人文關懷等內在含義被越來越多的人所熟知與了解，曾經的傳承與發展的基本問題將來也不會再是大問題，當下我們應該越來越注重其創新性的發展，因為只有創新才會有未來。也祝愿我國更多的傳統手工藝可以緊跟時代步伐，創造出一片新的天地。在接下來的時代發展浪潮中可以越來越強大，塑造更多的中國品牌。