一種新型復合玻璃鋼在現代雕塑藝術設計中的應用

杜 娟

(吉林藝術學院，吉林 長春 130012)

玻璃鋼作為一種新型的復合材料，具有隔音、環保、防腐等優點。在我國雕塑界，把玻璃鋼材料用于創作雕塑作品的藝術家比比皆是。隨著城市環境對文化內涵的重視，玻璃鋼材料制作的雕塑被廣泛用在公共場所，成為一個城市環境的亮點。根據玻璃鋼材料，提出設計雕塑作品的思路及藝術特性，以期為現代雕塑藝術的發展提供借鑒。

1 一種新型的復合材料——玻璃鋼材料

1.1 玻璃鋼材料性能分析

玻璃鋼作為一種熱固性樹脂基復合材料其含量約為20%～60%。玻璃鋼材料也是經熱固性樹脂基體與纖維增強材料構成的材料，其中，纖維增強材料直接影響玻璃鋼的耐腐蝕性及耐熱性能[1-2]。研究發現，與其他材料相比玻璃鋼材料具有獨特的優勢，如良好的耐腐蝕性，這也是玻璃鋼重要的優勢之一[3]。玻璃鋼對于大氣、水及常規濃度的酸堿鹽及其油類具有良好的抵抗力，這也滿足雕塑品長期展示及其保存需求。玻璃鋼的密度1.4～2.2 g/cm3,輕度是鋼的4～5倍，強度較日常生產過程中所用鋼材強度高，甚至達到部分特殊鋼材強度要求，具有安裝、維修方便的優點[4-5]。不同材料性能如表1所示。

表1 不同材料性能情況Tab.1 Properties of different materials

由表1可知，玻璃鋼經過固化處理后，表面光滑不存在接縫，能有效降低外部物質進入作品內的可能，避免外在化學物質腐蝕、侵襲作品。玻璃鋼材料具有良好的熱性能，熱導率比較低，導熱系數為0.3～0.4 kcal/(m·h·℃ )，當在室溫條件熱導率為1.25～1.67 kJ/(m·h·K),只是金屬1/100～1/1 000，是一種比較優良的絕熱材料[6-7]。從玻璃鋼施工工藝而言，其具有良好的流動性及其還原性，盡可能達到藝術家創作細膩、粗獷等產品的呈現特征。樹脂流通性及其還原性促使藝術人員依據作品不同狀態展開操作，提升藝術人員復雜化產品的創作，確保作品組裝更便宜[8]。綜合分析，玻璃鋼夾板明顯比大多數金屬材料制作的藝術品成本低；就藝術品價格而言，玻璃鋼作品(產品)比其他材料制作的產價格優勢明顯。

1.2 玻璃鋼材料創作雕塑作品步驟

制作一個完美的玻璃鋼材料雕塑并非易事，也出現一些遺憾的作品，在一定程度上影響玻璃鋼材料制作雕塑作品的聲譽。通過玻璃鋼材料制作的高質量雕塑作品必須將制作的各個環節巧妙地結合起來,例如：圓雕制作難度比較大，掌握圓雕的制作方法自然可以制作出浮雕。雕塑作品設計時應考慮材料工藝特點，玻璃鋼易于成型優美的流線型制品，突出作品的時代感[9]。由于玻璃鋼輕質高強，可制作動感強支撐面積小的作品。有時需后涂裝表層，膠衣具有流平性，固化時受到張力的影響有一定的拉平作用，不適宜表現細致紋理。這些在設計時應慎重考慮。原模可使用泥塑，雕塑模型完成后，自然干燥，就可進行玻璃鋼模具的制作。

(1)骨架焊制。創作完整的雕塑骨架包含木板底座及角鋼支架構成，當支撐框架固定完成后，通過鋼筋制成雕塑大致形狀。之后，利用細鋼絲及其木頭十字架進行纏繞，拉好后續所用大泥，避免發生掉落。雕塑架子制作時要合理控制其均衡度，其能有效解決整個雕塑作品形態，也是雕塑成功的重要基礎[10-11]。設計人員創作雕塑產品前，必須考慮形體與空間的相關性，這也是判定作品成熟的首要條件；

(2)上泥。大塊軟硬度適宜的泥土掛于雕塑架上，形態逐漸呈現出來。進行掛泥階段，如果泥過軟會導致雕塑作品垮塌；過硬則會影響下一環節的雕塑，上泥軟硬適度則是一個經驗不斷積累的過程；

圖1 上大泥效果圖Fig.1 The effect of the upper mud

(3)翻制外模及卸模。一方面，先將制作完成的泥塑插上插片，恰當設計模子的模線。之后，均勻涂抹石膏；一般情況下，最少要撩3層，確保每一層完美覆蓋及模子牢固處理[12]。在此基礎上，待石膏處于室溫條件下凝固干燥處理。通常狀況下，插片能夠利用鋁片及鐵片進行制作，也支持就地取材，通過鋁制易拉罐完成剪制插片操作，具體如圖2所示。

圖2 插片分模示意圖Fig.2 Schematic diagram of insert splitting

當石膏模具出現硬化后，可以把模具打開，對模具內的泥土進行清洗，以備后續開展玻璃鋼翻制操作應用[13]。石膏外模需要在玻璃鋼翻制完成后予以敲碎，取出相應的內膜。對于一件雕塑作品而言，卸模、拆泥均是一項大工程。掏泥則是在作品制作完成后，慢慢將前面的泥掏出來；

(4)玻璃鋼內膜制作。由于雕塑具有自身的體量，不單單要占據較大的空間，還必須爭取時間的恒久性；玻璃鋼材料在時間性方面與銅等金屬材料存在一定的差距。基于此，制作玻璃鋼材料時，盡可能選用使用較為先進的材質。依據石膏磨具對玻璃鋼雕塑進行翻制，通常使用手糊成型工藝。當磨具清理完成后一層膠液和玻璃纖維布，每一步必須根據實際情況明確下一步操作時間，鋪完后需要待玻璃鋼固化；

(5)打磨處理。不飽和樹脂經過凝固后會有相應的收縮率，且表面比較粗糙。此外，還極易出現氣泡，必須予以填補及再次打磨處理。打磨自翻制操作開始，比較花費時間，也難以及時看到效果的一道工序。雕塑作品精細情況通常依靠打磨修整實現。泥比較軟，翻成玻璃鋼則是硬的，多數形體最終會在硬的質地上實現，這也相當于再次進行塑造。雕塑作品型面較為復雜，需要采用特殊工藝進行鋪層，當玻璃纖維氈難以鋪放部位，可利用短纖維樹脂膩子予以填充處理；之后，對玻璃纖維方格布及其短切氈進行鋪裝。雕塑表層運用樹脂膩子玻璃纖維長度控制為10 mm，其配比情況如表2所示；

表2 樹脂膩子配比信息Tab.2 Ratio of resin putty

(6)著色及其上光處理。通過玻璃鋼材料制作雕塑產品整體效果與表面保護情況存在密切的關系，通常情況下，雕塑家為作品進行上色后會添加一層保護層，可采用上光油或漆進行保護，不僅能突出產品效果，也能有效保護作品的色彩及其細節。不同藝術家自身的著色風格及上色手法存在差異，猶如繪畫一樣，每一筆的顏色在每一個人手中均會顯示出與之不同的狀態及其情緒[14-15]。對雕塑作品表面進行著色，不同材料所用著色方法存在差異。古希臘人創作的銅雕作品一般使用脫蠟法進行鑄模，確保作品具有良好的表面結構及細節。選用青銅作為材質制作的藝術家通過青銅展現其結構及形體，著色用于雕塑產品表面效果并不理想。玻璃鋼材質進行著色，有利于保持所設計作品的感性特征；

(7)安裝。通常情況下，進行安裝時要把雕塑作品現場效果及其擺放環境考慮在內，如：雕塑大小、底座承受情況等等。安裝作為藝術家創作雕塑作品的最后一環，也是非常重要的步驟。一個優秀的作品，安裝于展覽空間猶如二次創作。為所設計的作品設定恰當的情境，通過情境引導觀看者在展覽場所觀賞作品，有助于對藝術家創作作品的深入理解，也是現代雕塑藝術作品的重要意義。

2 玻璃鋼材料雕塑作品的藝術表現

2.1 細節在雕塑作品中的顯現

我國著名的雕塑藝術家向京談及雕塑作品的細節時提出：“我喜歡細節這一詞語帶來的延伸意義，我通常愿意將結果展示給觀眾看，從不去回想過程，甚至看到以往自己創作的作品細節及其面目，均會由于陌生感到驚奇和感嘆，不知自己是如何創作出來的”[16]。藝術家創作雕塑作品過程中，依托理性的方案進行自我建構，之后，利用雙手不斷開展實踐，實質上這也是動手干活的過程。在這一階段，會涉及作品多個局部及其細節問題，為藝術家創作帶來可能性，也能鍛煉他們的意志，修煉其心性。但若作品過于關注表面的精致，極易進入一種表象世界內，不管是藝術家自身或受眾，對于表面的認可，均為一種審美層面的危險。而藝術家過度關注表象細節，創作出來的作品會比較俗氣，展現出工藝化。玻璃鋼材料的屬性，能夠達到藝術人員創作作品時對感受力的控制。雕塑作品的細節種類劃分，可從其形體塑造、作品氣質等方面實施總結。玻璃鋼材料設計的雕塑前提類型多為泥塑，因玻璃鋼材料具有半流動性的特點，對泥塑作品形體進行創作時，應優先考慮其后果，藝術家可在形體塑造時展開規劃，恰當取舍。雕塑藝術家向京塑造女性的面部表情時，巧妙運用玻璃鋼材料的優點，在確保泥稿細節生動的前提下，與丙烯彩繪相結合，完美的刻畫女性生動的面部表情細節。

2.2 雕塑作品中情感的表達

玻璃鋼由于獨特的屬性及特點，決定著以玻璃鋼為材料的雕塑作品表現風格及其藝術特性。采用玻璃鋼材料搞創作的藝術家，表達自身對于人、動物等出現的情感時，也真正意義上傳達著創作的真實性。玻璃鋼模型支持更改，隨意進行賦形，表面著色能夠層層深入，嘗試不同的設計效果。對雕塑作品進行創作時，不同細節的塑造及其呈現也是藝術家比較重視的一種元素。由于玻璃鋼材料的特殊性促使設計者不管是人性表達還是情感、社會現實等方面進行思考，均能隨心所欲，充分發揮自己的想象。具象雕塑作品面對人的情感這一命題時，必須深入創作作品的外在形象，展現出作品的內在性，表達其獨特的人性。這一人性與任意問題存在關聯的人性，藝術家必須把作品表象與內在結合起來，不斷融合藝術家的認識、情感等內容，展現出對人性的獨特見解。如果藝術家想要展現與身體、情感等有關的命題，也是一種放大的重要表現，上述命題涉及人的生命體驗范疇，與藝術家內心、自身體驗存在密切的關系。藝術家創作雕塑作品時，需要將作品以何種視覺表象打動人考慮在內，這種打動涉及哲學、社會學方面的知識。如果藝術家創作雕塑作品時，過于重視表面視覺存在，導致藝術顯得更為單薄。藝術家主動把外在部分進行剝離，抓住這一時代人們的精神情感所在，關注每一個點或問題，主動了解他人的經驗及實際問題，取建構藝術作品的內在性，要求作品有深度的表達，可借助可視化方法展開創造。這種情況下創作出來的作品，并非只是對問題進行單一的解答，而是要求進行不同的表達嘗試，促使表達方法便利性顯現出來；而玻璃鋼材料的具象雕塑能夠實現這個方向。雕塑作品屬性內支持創造真實的空間感，其可借助場景展現出來，這一場景可能與現實相關或與現實相抽離[17-18]。創作好的雕塑作品，展覽現場建構也是其關鍵的內容。創作作為一個生產環節，作品則是語言表達的過程；創造一個恰當的創景或情境，能促使作品的系統性展現出來，使觀眾在展覽場景內得到內在化的體驗。

2.3 真實性在作品中的呈現

藝術作品真實性就是藝術家基于自身的人生體驗，通過虛幻的形式創作接近現實生活本質的作品。依托藝術家的歸納及總結，通過不同藝術載體或方式，設計出平面或立體造型的藝術作品。雕塑藝術家不管是在作品方案確定、立意還是作品實際入手，均在深入分析藝術的真實，藝術家創作作品時尋找的真實，就是對客觀物體的形象化反映，凝聚著他們的情感表達，并把真實情感進行物化轉換，這種經過轉化的真實也是主觀層面的真實[19]。我國雕塑藝術家依托對于自我的探討，構建自身對于個體、群體以及社會等方面的認知。在此基礎上，解讀外界的物象，對個體心性等方面予以歸納，轉化為相應的雕塑作品。采用玻璃鋼材料創作雕塑作品的藝術家，大多擅長對其實施著色，他們對于顏色的把握大多自成一派，涉及雕塑作品真實性轉化層面，所創作作品的顏色也是其形體自身外非常重要的一個元素。對于顏色處理是否恰當，成為作品真實性效果的重要因素之一，顏色也能對作品造型進行補充。雕塑藝術家曹暉所創作的《可視的體溫——骨骼一號》作品中，為人們展現出一個自始至終尋找藝術真實性的藝術家對生命的感受及其認知，具體如圖3所示。

圖3 曹暉作品《可視的體溫——骨骼一號》Fig.3 Cao Hui′s work Visible BodyTemperature—Skeletal No.1

由圖3知，依托擬人化、象征化的手法，對動物毛皮進行透徹的解讀。通過分析所展覽作品的結構脈絡可知，曹暉通過自身對于真實的解讀，構建其獨特的藝術作品體系，藝術家試圖利用這種主觀真實告知大眾，這也是期望得到大眾對于這種真實的認可。此外，曹暉重視采用傳統技法及玻璃鋼材料，所創作的作品顯示出強烈的視覺沖擊力，雕塑每一個細節均塑造至極致的效果，大骨頭上的傷痕及血管，不管是結構還是著色，均達到人們的視覺經驗及其心理想象要求。這種日常不為人知的揭露，能更好地滿足受眾對于身體內部的窺視，促使震撼以及意識深層次的滿足在作品上充分展現出來。大部分人在日常生活中討厭看到部分實物，例如：人們不愿看到動物的形體或者尸體，當我們觀看這類物體逼真的作品再現時，能夠產生一種快感[20]。

3 結語

玻璃鋼材料用于雕塑作品創作中，不僅可以滿足藝術家的創作需要，也能表達藝術家期望抒發的感情。玻璃鋼作為一種人工材料，其展現出仿真性的特點，用于雕塑作品創作中發揮著承上啟下的功能，有利于提升受眾審美深度。文中通過分析玻璃鋼材料的特點，進一步闡述玻璃鋼材料創作雕塑作品的藝術家步驟及其藝術體現，以期為雕塑作品創作提供參考。