他兩次設計人民幣

拜入名門1930年8月，侯一民出生于河北省高陽縣河西村一個貧苦農民家庭。7歲時，侯一民隨父母遷居北平，上中學時結識了齊白石的弟子陳小溪。1946年9月，侯一民考入著名繪畫大師徐悲鴻剛剛接管的國立北平藝專。在國立北平藝專，侯一民跟著徐悲鴻系統地學習了中國畫和素描、油畫，參與創作反內戰的漫畫、傳單的制作，同時還秘密加入中國共產黨，從事地下黨及其外圍組織活動。新中國成立后，北平藝專改名為中央美術學院，侯一民留校任教。1951年，他以《人民日報》特邀記者身份隨軍抗美援朝，在前線創作了多本戰地連環畫。

紙幣精品1955年，為了打破人民幣生產依賴蘇聯的尷尬局面，中國人民銀行決定由中國人自己來設計、繪制和印刷新中國的第三套人民幣。侯一民作為中央美術學院的重要畫家被吸收進了第三套人民幣設計小組，負責全部票面中的主景即風景與人物的繪制工作。之后，侯一民深入建設一線大量寫生。

當每一幅主景的每一個細節都“精確到點”后，第三套人民幣的一、二、五角和一、二、五、十元共計七種券別十四個（正反）畫面的圖案，在侯一民的筆端水到渠成了。其中，正面繪制著“煉鋼工人”的五元券被評為“世界紙幣精品”。

新的理念 “文革”開始后，侯一民一度被打倒。但到了1978年，中央決定發行第四套人民幣時，面對邀約，他想也沒想就接受了任務。

此次，中國人民銀行先期給出了設計思路：“避開像前三套人民幣那樣全是工人、農民、牧民的形象，著力展現全國各族人民在中國共產黨的領導下，為建設富強、民主和文明的社會主義現代化國家而努力奮斗。”于是，侯一民提出“突出民族大團結”的主題，在討論會上獲得通過。之后，侯一民在大西南考察了3年。足跡踏遍云、貴、川等省的少數民族聚居區。1982年考察結束，侯一民短短數月即完成了第四套人民幣的主景設計：一角是高山族、滿族；二角是布依族、朝鮮族；五角是苗族、壯族；一元是侗族、瑤族；二元是維吾爾族、彝族；五元是藏族、回族；十元是蒙古族、漢族。

不久，中央決定發行第四套人民幣中的五十元券和一百元券，而票面主景繪制工作依舊由侯一民來做。這時正是1985年5月，在設計五十元券時，侯一民畫出了象征我國國體和政體的工農和知識分子圖案。在設計一百元券時正當國慶，侯一民看到游行隊伍正簇擁著毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位老一輩領導人的畫像，心里有了主意。于是，四位領袖的頭像就這樣上了百元大鈔，開創了新中國成立以來人民幣以領袖頭像作為圖案的先河。

（摘自《揚子晚報》 姜猛/文）