我亦鴻泥留吟絮，平仄藩籬偶涉
——我的詩詞之路

鄭欣淼

近日，《心潮詩詞》雜志常務副主編姚泉名同志聯系，說恭喜我入選2022年“聶紺弩杯”年度詩壇人物，雜志擬做一個欄目，刊登我自己撰寫的詩詞創作體會，并說有舊文亦可。關于創作體會類文章，我從來沒有寫過，但又不忍拂了刊物的好意，同時感到也確實有必要做些回顧，便大致進行了一番梳理總結，試著從學詩概況、學習繼承、創作實踐及創作態度四個方面來談談我的體會。

一、傾心余事作詩人

1964年我上了高中，因喜歡古典文學，買了王力先生主編的《古代漢語》，開始了對古代漢語知識的系統學習，也為后來的繼續自學打下了基礎。1965 年，我買到了北京出版社出版的王力先生寫的《詩詞格律十講》和中華書局上海編輯所出版的《詩韻新編》，便開始試著學寫舊體詩詞。這本精裝版《詩韻新編》我至今還保存著。

1965 年11 月的一個星期天，我從驪山腳下的一所學校，徒步30里，來到柳殘草衰的灞橋，探望一位正在那里服役的同學，感受甚深，回來后情不能已，遂試著寫了兩首七律，依《詩韻新編》用韻，可算是自己的處女作。此后又斷斷續續寫了一些，直到1967 年，約30 來首。這些學步之作，好在大都保存下來了。《鄭欣淼詩詞稿》（2014年）中，就收有這期間的4 首詩。此后10年，由于多種原因，未有吟詠的興致。隨著春風解凍，神州煥發青春，沉寂10 年的我也不覺“技癢”——雖然我于此“技”并不熟，只是偏好——工作之余，又陸續寫了不少，不計工拙，只為遣興而已。20 世紀八九十年代，我在報刊上發表了七八十首，有時署筆名“方石”。在這期間，受到一些同志的鼓勵。此后工作又多次調動，慶幸的是，雖然斷斷續續，這一愛好還是堅持了下來。正因為是個人愛好，不考慮能否發表，不需要征求別人意見，也因此使自己長時期缺少與他人的切磋交流。

我出版的第一本詩詞集是《雪泥集》（1994 年），后有《陟高集》（2000 年）。詩集出版于我最大的意義，就是作品印成了鉛字，擴散到社會上，就要正視自己的作品，考慮它的社會效果，傾聽社會的評論，省察其中的得失。此后我更重視中華詩詞遺產的學習，重視向時賢的學習，也以更嚴謹的態度進行創作，力求不斷有所提高，有所進步。

此后我還出版過《鄭欣淼詩詞百首》（線裝，2006 年）、《鄭欣淼詩詞稿》（2014年）、《卯兔集》（線裝，詩畫版，2013年）、《浣塵集》（雕版，2017 年）等。《鄭欣淼詩詞稿》（庚子增訂本）選編了我從1965 年到2020年創作的詩詞曲約1200首。我有關詩詞的研究論文、演講、訪談等，收錄在《詩心紀程》（2018年）、《中華詩詞之美》（2022年）二書中。

檢點屐痕，我還自印過《丑牛集——鄭欣淼二〇〇九年詩詞》（87 首）、《寅虎集——鄭欣淼二〇一〇年詩詞》（70 首）、《卯兔集——鄭欣淼二〇一一年詩詞》（100首）三個年度的詩詞集，各印若干，分贈友朋。三本集子為繁體豎排，煩勞故宮歷史學者、古文獻專家王素先生幫助修訂并統一體例，書名則請故宮碑帖專家施安昌先生從《乙瑛碑》《王基碑》《西岳華山廟碑》等名碑及長沙馬王堆帛書中輯出，使得這幾本書的裝幀古意盎然。時在紫禁城出版社工作的李文君等同志亦用心編輯。對于幾位故宮同仁的襄助，我今猶心存感激。

拙作《雪泥集》出版時，承蒙趙樸初先生為書名題簽，這是對一個初學者的鼓勵，我一直銘記在心，力爭不斷有所進步。《陟高集》由著名的魯迅研究專家、中國現代書法名家衛俊秀先生題寫書名。按照原來的設想，我在國家文物局工作時寫的《紅樓集》，在故宮博物院10 年期間的《紫垣集》，以及2012 年以后的《海山集》，都擬分別出小冊子，并先后敬請饒宗頤、馮其庸、沈鵬、劉征諸位先生題寫了書名，我受到的感動和激勵是不言而明的。2014 年“中華詩詞文庫”擬收入拙作，我就改變了再出小冊子的想法，而把此前本不算多的所有作品合在一起，編為《鄭欣淼詩詞稿》。但多年來縈懷于心的是，被我視同拱璧的諸位先生的題簽，似乎無從展現。令我欣慰的是，在《鄭欣淼詩詞稿》（庚子增訂本）中，六位先生的珍貴題簽分別以插頁的形式列入各有關部分，彌補了我的遺憾。每當我看到這些熠熠閃光的墨寶時，就想到六位先生的道德文章，也就成為時時鞭策我努力向前的力量。

中華詩詞學會成立于1987 年。我是1995 年7 月加入學會，會員編號為5072。截至2022年5月底，學會會員累計數已是4萬多。從2010 年至2020 年，我忝任中華詩詞學會第三、第四屆會長10 年。中華詩詞學會是個頗有影響的全國性社團，從創建以來，聚集、團結了一大批中國當代最優秀的詩人詞家，堅持數十年，在推動中華詩詞的復興、繁榮方面做出了重大貢獻。第四屆會長任內學會完成的一件大事，是制定新中國語言體系中的第一部新韻書——《中華通韻》，并由教育部、國家語委頒布全國試行。因學會工作關系，我有幸能夠結識許多詩詞大家、名家，并有機會向他們請益求教。

評論《雪泥集》的第一篇文章出自房日晰先生之手，1996 年發表在一個省級學術刊物上。房先生是陜西師范大學教授，著名的古典文學研究專家，我久聞大名，但可惜緣慳一面。《陟高集》等出版后，評論多了起來，最早的幾位作者如王科、古耜、鄭伯農、張德祥等，當時我都不認識，其中前兩位至今也無緣相識。我由衷地感謝他們的關注，這種溫情成為我繼續努力的力量。我曾委托王素先生代編《鄭欣淼詩詞百首》，他的《情緣物動 物感情遷》代序對拙作評論的剴切，為人所稱許。2006 年6 月，《中國文化報》刊載了高昌同志與我的題為《舊體詩創作：從復蘇走向復興》的訪談錄，此文又為《新華文摘》轉載，引起較大反響。高昌多年擔任中華詩詞學會副會長、《中華詩詞》雜志主編，一直關注著我的創作，寫過多篇評論。報刊上評論我的詩詞曲的文章，有32 篇選入《問學之旅·鄭欣淼著作序跋評論集》（故宮出版社，2022 年）一書。

在50 多年來的學詩寫詩過程中，我常反躬自問：我為什么要寫詩？沒有人強迫過我，也沒有其他功利的要求，完全是自覺自愿，出于自己的愛好。我逐漸明白了“詩言志”的理論：“詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩。”詩的產生是詩人內心情志表達的需要。詩是中國人生活的一部分。許多人在做好本職工作的同時，熱愛詩歌，寫詩填詞，使得自己在精神和審美層面有更高的提升。這也回歸到了詩歌本身的特點和價值。我在詩詞欣賞與創作中，就感受到了精神的超越、靈魂的飛揚以及生活中詩意的愉悅。韓愈有詩：“多情懷酒伴，余事作詩人。”我和許許多多的中國人一樣，就是在這樣似乎不自覺的狀態下學詩寫詩并自得其樂的。

二、千古文心瑰瑋詞

我的體會，要寫好詩，需要認真地堅持不斷地學習，努力充實自己，打好基礎。這種學習，包括人生歷練與專業知識兩個方面。

新時代的詩人不僅要在辭藻、技巧、形式上下功夫，更要有一定的才、學、識。詩人不一定是政治家，也不一定是哲學家，但詩人離不開政治，也不能沒有理性的認識，要知大局，明是非。

詩詞知識的學習相當重要，其目的就是要認識詩歌的特質，遵循詩歌創作的規律，運用前人所積累的藝術經驗和創造的藝術形式表現時代新內容。對于詩詞專業知識的學習，我的體會是：一要向古人學習，學習經典；二要向時人學習，當代有很多優秀的詩人和佳作可作借鑒；三是還要向優秀的新詩學習。

首先是認真學習經典。中國是詩的國度，詩歌遺產豐富，傳世精品很多，是學不完的。經典更是值得反復學習的。但對詩人、對創作者來說，這種學習，不同于以背誦記憶為主的中小學生的學習，也有別于一般詩歌愛好者以賞析為主的學習，而是著重以借鑒創作經驗為主的學習。因此，就要慢慢地揣摩、體味、領悟，且聯系自己的創作，有所收獲。例如，詩詞因有字數、韻律等限制，有的還須對偶，要求凝練含蓄，在語言表達上就會有一些變化，如詞類活用、語句省略、詞序顛倒等。詩詞的這種語法現象，叫作“詩家語”。我就努力學習如何運用“詩家語”，力求在詩詞的結構與表現方式上有所提高。又如，用典是我國古代詩歌創作中的重要表現手法。典故的來源及其故事和成語，足以擴大作品的情思內涵和觸發聯想，達到語少意多、詞淺情長的藝術效果。讀古人詩詞，我就留心典故的多種不同的運用方式，如正用與反用、明用與暗用、借用與化用，我發現有用得貼切自然的，也有用得過濫過澀的，這樣用心領會，并在自己的創作中有所借鑒。對于詩詞名篇，歷代評點者甚多，如明胡應麟對杜甫《登高》這首“古今七律第一”的章法、句法、字法的全面解析（《詩藪》），錢鍾書對王安石《書湖陰先生壁》用典的推崇（《宋詩選注》），俞平伯對李煜《虞美人》的“詩詞之作，曲折似難而不難，唯直為難”藝術特色的賞析（《讀詞偶得》），梁啟超對辛棄疾《摸魚兒》的“回腸蕩氣，至于此極。前無古人，后無來者”的評語（梁令嫻《藝蘅館詞選》）等等，而結合自己的創作實踐去讀這些評點，常有更為強烈的共鳴與深切的體會，從而獲得更多教益。

我也注重向當代詩詞家學習。當代詩詞創作水平整體上還需要提高，需要向高峰邁進，但每年都有不少精品問世。翻開《中華詩詞》《中華辭賦》等刊物，每期幾乎都有令人眼前一亮的好作品。全國每年也有不少多種形式的詩詞比賽活動，所評出的獲獎作品，好多也值得一讀。這些作品反映的是當代的中國，反映的是火熱的生活，反映的是作者的真情實感，都在形式和內容的結合上做出了努力。可貴之處，就是對傳統不生搬硬套，有其鮮活之處。我特別重視這些作品的語言運用，看他們如何反映新生活，如何創造新意象，謳歌新事物。每讀這些新作，對我都會有所啟發。

我還重視向新詩學習，這可能與我的經歷有關。我十四五歲時有了寫詩的沖動。這時雖然背誦了不少古典詩詞，但沒想到去寫舊體詩，而是嘗試著寫新詩，并且大膽地多次向《詩刊》投稿。當時我是初中學生，記得常避開同學去學校傳達室看有無我的信件，結果收到的都是厚厚的退稿信。到高中后我開始了舊體詩詞的習作，但仍然喜歡讀新詩。20 世紀60 年代我買過李瑛的《紅柳集》、嚴陣的《江南曲》等詩集，能夠背誦賀敬之、郭小川的不少詩。

我認為，詩分新、舊，這是中國詩歌發展歷程的反映，同是詩歌園地的兩枝奇葩，詩體雖各異，詩性卻相同，因為其用以表達主題的意象、意境多是相通的。許多詩詞前輩都是兩棲詩人。我認為，寫詩詞的不妨多讀一點新詩，學習新詩的創新和敏銳思想、靈動的語感和鮮活的句式，以及吸取民歌和外國詩歌的藝術影響。開闊眼界，汲取這些作為營養，可使我們的詩詞作品更有新意。

我與著名詩人雷抒雁先生是結識后一直有來往的朋友，他寫新詩，我寫舊體詩，我們常互贈作品。我在贈他的一首《賀新郎》詞的后半闋表達了對新舊兩體關系的看法：“玉臺一雁高頏頡。振金聲、放歌小草，杜鵑啼血。我亦鴻泥留吟絮，平仄藩籬偶涉。漫嗟嘆，詩腸自熱。好句非關新與舊，但真情、今古相連結。且共勉，莫停歇。”

2011年10月我在廈門的第三屆中國詩歌節致辭中，曾把著名詩人舒婷的兩句新詩“翻譯”成舊體詩。舒婷在《雙桅船》里寫道：

霧打濕了我的雙翼，

可風卻不容我再遲疑。

詩人感受到追求理想過程中的艱難與沉重，又同時感受到了時代的緊迫感和責任感。這兩句新詩可以“翻譯”成兩句五言詩：

霧濕雙桅翼，風催一葉舟。

也可以“翻譯”成兩句七言詩：

霧雖濕翼雙桅重，風正催舟一葉輕。

可見新詩和舊體詩在意境上是相通的。這在詩友中和媒體上受到過一些鼓勵。

有時我也把自己的舊體詩“翻譯”成新詩，從中感受新詩在表現形式方面的特點。2012 年，我參加北京恭王府的海棠雅集，寫過這么一首絕句：

豈負騷腸八斗才，海棠樹下且徘徊。

花時歲歲吟難盡，國艷合為詩客開。

這首絕句就可“翻譯”成這么一首新詩：

是花在催詩？

——良辰美景，八斗詩才。

是詩在催我？

——海棠花下，幾度徘徊。

吟也吟不盡啊

——歲歲青春，無邊花海。

傾城還傾國啊，

——人為花醉，花為詩開。

這種互相“翻譯”的過程，對我來說，不僅加深著對新、舊體詩關系實質的了解，也有利于在舊體詩創作中詩思的開闊與表現方式的靈動性。

三、快心哪復計窮工

我的舊體詩詞創作，在總體上追求一種典雅的風格。我也重視典故的活用，重視對詩歌語言錘煉的“煉字”“煉句”，以及特殊的表現手法的掌握等。我的作品比較平易順暢，不晦澀難懂。我雖然做了許多努力，但囿于自己的學養基礎等，取得的成就是有限的。

從1965到2020年的55年間，我創作了約1200 首詩詞曲，其中詩900 多首，詞200多首，曲30 首。數量是不算多的。我的創作水平是逐步提升的，成果也是參差不齊的。下面分別說說我的詩、詞、曲創作。

1.詩

在我的900 多首詩作里，有七絕約520首，內容龐雜，數量當然也最多。

從2009 到2011 年的三年里，我曾四次訪問臺北故宮博物院，留下四組72首七絕，每首詩前有小記，紀盛抒情，亦在存史。如：

三月一日至三日，或陰或雨；三月四日離臺，則艷陽高照。

草自青青花自妍，別離喜見艷陽天。

人間畢竟晴方好，放眼圓山云水寬。

三月三日午后，出席臺灣藝術家出版社為拙作《天府永藏》繁體本舉辦的發表會。

流光碎影看繩繩，天府珍琛啟玉扃。

慚愧雖無燕許筆，赤心但有一壺冰。

同日晚，舉行雍正展開幕式。展室大門，由兩岸故宮院長同時按鈕開啟，宣告展覽開始。

已是年來望眼穿，殊珍至寶本駢連。

大門徐啟看雍正，盛世鴻泥總斐然。

十月九日，赴臺灣政治大學演講，按約定時間早到半小時，余云：“到早了。”文學院周院長連聲答：“不早不早，已晚了六十年。”

直似桃源世外天，秋云翠麓小河潺。

一聲答問心頭暖，今我遲來六十年。

我寫過240 多首七律、85 首五律，占到詩作總數的三分之一以上。這與杜甫的影響有關。我曾很認真地學習杜甫，研讀他的詩，并寫過《此意竟蕭條 行歌非隱淪——談談杜甫的人格精神》的論文。當然學得很不夠。我的七律中常有聯章體作品，一般一組四首，也有一組五首、甚至十首的，如《雜感十首》（1996 年）、《臺北故宮博物院周院長一行來訪感賦四首》（2009年）、《紀念杜甫一千三百年誕辰，用詠懷古跡韻五首》（2012 年）、《七十詠懷五首》（2017 年）等。但我深感，這是需要相當功力的，自己寫時常感才力的不足，造成有的一組作品中質量的不夠均衡。

“對仗”是律詩的表現形式之一，它增加詞語表現力，體現著作者的才思功力，歷史上許多名作就是因佳對而流傳不朽。我在律詩的寫作中，除了注意整篇的布局與結構外，也很重視頷聯、頸聯的推敲。

五律的頷頸聯，如：“山峻漢江邈，云橫楚地寬”（《登武當山》）、“色蝕千村樹，香殘萬畝荷”（《磁州秋色》）、“曲直一河水，高低兩御碑”（《崖口》）、“周匝駱駝草，間開紅柳花”（《玉門關》）、“槐綠百年樹，榴紅五月花”（《端午》）、“天際難眠月，年關不夜人。霜欺秦晉道，風肆柳楊津”（《母親逝世三周年述哀并序其一》）、“平生氣常壯，盛世語多危”（《拜望謝辰生先生并賀喬遷》）、“短杖孤松影，幽懷空谷音。世人崇考古，夫子貴知今”（《悼張忠培先生》）、“縱乏回天力，猶存擲地聲”（《悼徐蘋芳先生》），等等。

七律的頷頸聯，如：“霽月溶溶消吝鄙，要言淡淡長精神。雙眉不畫趨時樣，一口常為違世音”（《紀念張宏圖同志逝世十周年》）、“土窯曾孕風云策，溝壑深藏龍虎韜”（《雨中登延安寶塔》）、“時有檄文驚鼠竄，偶成佳句嘆神來”（《毛锜同志贈詩，步韻奉和》）、“一種根基當馬列，三分風骨自瀏陽”（《陳烈先生贈〈田家英與小莽蒼蒼齋〉》）、“人生風雨識途馬，世事蒼黃孺子牛”（《謝辰生先生以七律見貺，抒文物保護之心志，謹步韻奉和》）、“廟堂空有犬豚輩，畎畝元存華夏魂”（《鴉片戰爭一百四十七周年 其一》）、“碧水無波哀玉碎，蒼天有意使神全”（《老舍故居》）、“雪峰飽看五千仞，紫闕欣聆六百年”（《七十詠懷 其一》）、“紅塵難覓三生幸，紫苑方賡十載緣。往跡棲棲待追憶，襟期落落任評銓”（《卸任故宮博物院院長感賦》）、“甲申烽火周期率，戊午風云改革旗”（《甲午春節感懷》）、“中西已鑄迦陵學，今古方摛錦繡詞”（《葉嘉瑩先生九十華誕》）、“原上晴煙鹡鸰鳥，耳邊瀟竹板橋箴。紅塵紫陌榮和辱，蒼狗白云浮與沉”（《余方住院，舍弟調外地工作，克日報到，病室話別》）、“行伴秋風送蟬子，坐看夏雨長桐孫”（《病中雜吟其四》）、“和陶清句水云境，勸稼至言黎漢村。載酒堂傳讀書種，桄榔林記逐臣魂”（《儋州東坡書院》）、“嘉應看山皆入畫，梅江流水盡成詩”（《梅州》）、“人境曾容呵壁客，廟堂誰省補天才”（《黃遵憲故居》）、“文繡公馀渾似錦，詩吟馬背直如珠”（《讀盧法政詩文》）、“九州生氣鳳凰筆，千古文心瑰瑋詞。耆彥正聲猶俊健，霸才高格自嵚崎”（《出席中華詩詞學會第三次全國會員代表大會感賦》）、“杯里風波笑誰等，人間丘壑待吾曹”（《紀念杜甫一千三百年誕辰，用詠懷古跡韻 其五》），等等。

我在歌行體上也做過努力，寫過10 多首，自己比較滿意的有《卡倫曲》《玉路歌》《寶笈歌》等。

我體會到，歌行體寫作既要有激情，也要對所述事物有充分的甚至專業的認識，例如白居易《琵琶行》對音樂知識的掌握。我寫《寶笈歌》，就對《石渠寶笈》做過深入了解。2015 年故宮建院90 周年，舉辦《石渠寶笈》特展，我出席開幕式后到國外探親一個多月。通過網絡，我看到這個展覽深受觀眾喜愛，出現早晨午門一開就有千人跑步沖向武英殿的情形，被網友戲稱“故宮跑”。我深知這對于故宮的意義，便用近10 天寫了長達百句的《寶笈歌》。這是我截至目前創作的歌行體中最長的一首。詩的開首以12句簡介《石渠寶笈》的編纂及意義：

乙未清秋碧虛渺，江山如洗歌窈窕。紫垣緗帙映星輝，晉唐風華煙靄繞。憶昔寶笈初編纂，入目盡為一時選。七十四年三編竣，錦贉繡褫遍宮苑。玉丁寧，花絢爛，千載耿光蘊其間。寶笈甫出天下驚，斯文脈遠傳一旌。

接著用50 句略述《石渠寶笈》的散佚、征集及修復。后以38 句描述院慶展覽的盛況：

驀然回首日月馳，故宮院慶迎九秩。院慶籌劃何其多，心血經年在寶笈。天華爽霽秋旖旎，千呼萬盼幕啟時。君不見武英殿變石渠閣，延禧宮成鳳凰池。蘭亭真跡世無容，承素雙鉤走神龍。不使鼠須并蠶繭，也浸山陰水琮琮。瀟散伯遠古澹神，王氏真跡在一門。不是周公能解意，今日安得涵此芬？游春圖染青綠早，即今猶明隋川草。臥聽春山過馬蹄，曉風吹縐杏花水。清明上河市語紛，翻出汴京十丈塵。人畜樓舍千家樹，擇端筆下千般春。五朝宸翰拔其萃，清帝藝趣堪體味。金題玉躞精光射，鵠立俱是爭睹者。莫道風流已漸衰，禹甸大雅存魂魄。且看斗牛間，紫氣又凝團。聚我合浦珠，揚我豐城劍。劍合珠還應有日，鳳闕再看錦繡篇。九十猶是慶十九，自是文物淵藪含英咀華總當年。

我的古風有40 余首，自己比較滿意的有《父親逝世百日紀念》《老槐四季歌》《老腔》等。例如《老腔》：

黃渭洛匯處，藝文亦淵藪。自古孕奇聲，老腔一枝秀。秦人尚武烈，秦聲自赳赳。若論雄壯者，無出老腔右。開腔全身力，其聲屋瓦透。彈拉逐興高，板凳揮在手。但到動情處，忽作獅子吼。幫腔拉坡聲，起伏又悠久。酣暢淋漓際，滿臺風雷走。每看演出時，觀者如醉酒。莫訝太家常，莫嫌近粗陋。人貴原生態，原生見重厚。溯源漢唐遠，尋根眾人口。此花不凋零，此花總帶露。

2.詞

我學習填詞與寫詩是同時開始的。200 多首詞作中，常用的詞牌是《浣溪沙》《鷓鴣天》。在《鄭欣淼詩詞稿》（庚子增訂本）中，收有《浣溪沙》34 首、《鷓鴣天》26首。我第一次用《浣溪沙》是1989 年，寫有《浣溪沙·回鄉見聞五首》，其四曰：

半繞修桐鎖霧煙，百年老屋舊容顏，剝風蝕雨尚安然。 雙柏窯邊爭上下，簇花檐底競芳妍，惱人春色菜蔬園。

趙曉明同志自1998 年底任我的司機，至2017 年9 月30 日退休，我們相處19 年，大家都說難得，我也深有感觸，特擬《浣溪沙》相贈：

回首才驚十九春，生涯甘苦伴車輪，相看俱是白頭人。 一路風霜穿冀豫，幾行宮柳守晨昏。個中有味自堪珍。

記得十來年前我有次見到劉征先生，他笑著對我吟出了“瓜壓架，豆爬籬，燕郊風物老來宜”，我很吃驚，這是我2009 年為老妻六十生辰寫的《鷓鴣天》中的句子。說明劉老看了，也還是欣賞的。原詞是：

六十年華不可追，衰顏猶記嫁時衣。胼胝曾織桃源夢，濡沫同吟赤壁詞。 瓜壓架，豆爬籬，燕郊風物老來宜。何時最是多生趣，一抹斜陽雨后畦。

《鷓鴣天》寫多了，覺得比較順手，常用來記事攄懷。20 世紀80 年代我在西安工作，曾給《羊城晚報》寫過一篇文章，我的日記記載此文刊登在1981 年9 月22 日的該報，便托高志忠同志查找。他的本事真大，竟寄來一份當年報紙，我既驚又喜，遂填《鷓鴣天》一闋：

恰似飛鴻來五羊，卅年塵事入微茫。長安陌上春方綠，斗室燈前夢亦香。 頭半白，紙全黃。川流如此不商量。斜陽芳草浮生短，魚躍鳶飛回味長。

《南歌子》《減字木蘭花》《臨江仙》等詞牌也多次用過。近十多年來我每年都例贈單霽翔同志詩詞。他于2019 年4 月卸任，按他的說法，也成了“前院長”，我寫有《南歌子》相贈：

千古煙云老，七年擘畫新。回眸盛事總繽紛，最是平安二字印深痕。 天闕霜晨月，和風御柳春。緣分當有又逢辰，我輩此生無悔故宮人。

我把此詞也發給了臺北故宮博物院前院長馮明珠女士，她回復：“深有同感，十分感動，眼眶泛潮！”

2001年4月我有武夷山之行，與時任市文物局局長的張傳新同志相識，后彼此退休多年，至今20來年亦未再見，但每年春節傳新同志必饋大紅袍茶，未曾中輟，不勝感慨，2013年初曾以《臨江仙》紀此事：

秀水奇峰閬苑地，雨猶挾綠瀟瀟。武夷四月更清嬌。棹歌游九曲，朱子似相招。 別后十年慳一面，巖茶猶記香飄，當時品飲已神交。不忘湖海里，歲歲大紅袍。

我寫的長調不少，幾乎占到全部詞作的三分之一。長調又以《賀新郎》為最，從1992 至2020 年，寫有35 首，另有《水調歌頭》《念奴嬌》《高陽臺》《水龍吟》等28 首。

我的第一首《賀新郎》寫于1992 年1月。一批老三屆同學與老師聚于陜西驪山之麓秦始皇陵旁的一個飯店，氣氛熱烈，我用《賀新郎》記述了這次活動，也留下了初學者的步履：

春意彌樓透。喜相逢，同窗誼廣，嚴師情厚。夢里朱顏猶可見，當日翩翩俊秀。嘆已往，風狂雨驟。黝黝驪山泥鴻爪，待追尋、悲歌須敲缶。煮鶴事，莫回首！ 人生艱蹇悠悠路。論從頭，學書學劍，壟田耕耨。兩鬢微霜評得喪，熟視春花秋柳。日正午，精神抖擻。我輩殷勤濡以沫，更應知、砥礪相砭灸。助壯語，進清酎。

我寫的《賀新郎》較多內容是訪古探勝。例如《賀新郎·梅嶺古道》（2011年）：

梅嶺何奇崛！更雄關、扼喉撫背，楚天南粵。十萬秦兵存跡否？開鑿唐功尤烈。念往昔、闐闐踵接。野草休看侵古道，石階殘、多少風云閱。天地轉，幾時月？ 擅名梅國梅堪說。一枝春、紅梅如火，白梅如雪。遷客流人梅折處，留得詩中凝血。又遍誦、將軍三闋。隱隱粉云苞正孕，老干枝、商略沖寒發。且騁望，自心熱。

北京出版集團為我出版文集，進行了持續5年的整理、編輯工作，于2022年6月，21 卷22 種、710 萬字的《鄭欣淼文集》終告編訖，我特賦《賀新郎》抒感：

回首尋鴻爪。總難忘、秋風渭水，壟間尋道。幸得迅翁相陪伴，明月心頭常照。算大抵、緣分天造。紫闕九重重重秘，二十年、一幟揚精要。幾多事、未曾了。 累然卷帙方編好。且存留、魚書蝶夢，往時漚泡。豈是孜孜名山業？莫敢韶華草草。但惴恐、災梨禍棗。堪慰今生平仄樂，漫推敲、快意長吟嘯。笑此叟、不知老！

“一幟揚精要”，是指我于20 年前提出的“故宮學”，今已蜚聲學界，蔚為大觀。

我的不少詩詞記錄著故宮博物院的工作，長調更是反映了一些重大事件。2011年9月故宮在午門推出年度大展——“蘭亭特展”，110余件展品，有來自國內外兄弟博物館的珍藏，故宮則拿出晉陸機《平復帖》、王珣《伯遠帖》、唐代虞世南、褚遂良和馮承素等最早、最接近原作的摹本和歷代名家臨本，乾隆帝集諸家大成的“蘭亭八柱”帖也是首次全部與觀眾見面。圍繞展覽主題還舉辦了全國詩詞比賽活動。我以《水龍吟·故宮蘭亭大展》一闋助興：

合教大雅長存，蘭亭一序傳千古。暮春好景，臨流觴詠，晉人風度。信筆行書，騁懷遣興，直驚天助。看世殊事異，斯文猶在，山陰道，芳如故。 誰識太宗心緒？夕陽中，昭陵無語。唐摹宋刻，乾隆迷醉，情裒碑柱。浪涌波翻，澤綿恩永，九霄飛羽！正人間盛事，四方神品，午門欣聚。

3.散曲

我寫有散曲30 首。開始于1999 年，應該是當時心血來潮，想嘗試一下。這一年我先去了甘肅秦安縣，這里有著名的大地灣遺址等，便一氣寫了八首【仙呂·一半兒】，如：

大地灣遺址

彩陶靈氣亦今奇，殿址巍然尋舊遺，乍見文明一縷曦。遍溝陂，一半兒分明一半兒謎。

戲贈馬文治同志

腹裝稗史雨前茶，口吐市廛帶露花，筆底龍蛇橫又斜。漫無涯，一半兒村言一半兒雅。

后來我又去了河南洛陽，寫了【正宮·醉太平】《洛陽懷古》四首，如：

北 邙

黃丘今曼衍，歲月已稽淹。公卿帝后俱成煙，一抔曾九畹！到而今滿城哪見排云殿，世人尤愛牡丹苑，傳來但有洛陽鏟，悠悠回顧間。

我也感受到散曲寫作中的趣味。但散曲的重要特點是吸收方言俚語，詼諧，幽默，突出的是本色之美，我覺得自己要做到這一點比較費力，就未再繼續寫。

在當代中國的散曲發展中，陜西起了重要的推動作用。原陜西省委書記張勃興同志積極籌集資金，支持成立陜西省散曲學會，并聯合湖南、北京、山西等地散曲組織，致函中華詩詞學會，期望重視散曲工作，并成立專業機構。順應這種形勢，中華詩詞學會成立了散曲工作委員會，散曲工委就設在西安，由我兼任主任。張勃興同志也是我在陜西工作時的老領導，中華詩詞學會顧問。我很敬佩他的為人，距第一次寫作散曲的15年后，便重作馮婦，于2014年寫了兩首【雙調·水仙子】敬奉張勃興同志，如：

曲壇已舉復興旗，畫苑猶尋僻野蹊，念年前是封疆吏。秦川經略紀，幾多風雨依稀。訪河上，探翠微，清韻怡怡。

此后主要是工作需要，又陸續寫了十多首。山西省原平市許多農民寫散曲，而且寫得好，正式出版了《原平農民散曲選》。我曾到該市鄉村考察散曲創作，并寫了【雙調·水仙子】《原平四詠》，如：

同川梨花

岑嘉州筆下雪白茫，李供奉窗前月似霜，謝韜元柳絮從天降。正梨花飄淡香，看原平溝峁春光。前人句難揮去，新鮮詞費考量，搜盡枯腸。

散曲工委徐耿華先生等籌劃出版散曲創作叢書，囑我一定要寫幾首，我便為《父母情》《校園情》寫了兩組九首。如：

廂廈槽頭馬，村口澇池蛙，日暮時分繞樹鴉。人小無牽掛，愛雨后天邊彩霞。正貪玩耍，娘親不喚不回家。

（【仙呂·醉中天】《思親》四首之一）

想煙巒烽火高臺，繡嶺春回，照眼榴開。桃李弦歌，華清水暖，勤勉吾儕。忽剌剌驪山起霾，痛煞煞煮鶴堪哀，豈是飛災？夢里前塵，不盡傷懷。

（【雙調·折桂令】《校園情》五首之四）

2018 年散曲工委在四川遂寧開會，正是當地千年古銀杏滿樹金黃的季節，要求與會者須有詠銀杏作品，我就寫了一首：

僻鄉，道旁，苗寨精魂傍。短枝長干一蓋張，樹影三千丈。秋染金黃，夏成青嶂，見幾回滄海桑。傲霜，自強，總不變婆娑樣。

（【中呂·朝天子】《千年古銀杏》）

四、唯有琢磨珠玉在

我認為，詩詞創作一定要有認真的態度。這主要是指我任中華詩詞學會會長時對于所謂“應景”或“應酬”類作品的創作態度問題。

在我任會長的10年間。共寫有詩詞曲640余首，其中與學會有關的120多首，占到同時期作品六分之一以上，花費了我大量的精力。這些作品，或為耆老慶壽，或悼懷詩翁，或為詩詞組織致賀，或紀念重大活動，或與詩友唱和，等等，大部分可以說屬于應景性或應酬性的。有人說，這類作品，不必太費心。但我認為，自己絕不能以應景、應酬的態度去寫，因為這是我作為中華詩詞學會會長工作的一部分，是一項嚴肅的任務，也是一種真誠的心靈溝通方式。因此，雖然自知水平有限，但我還是下了功夫的，努力琢磨，寫得都很動感情，也很盡力。當然下沒下功夫，讀者一看便知道。

詩詞界有影響的老先生，也是中華傳統文化的瑰寶。以詩為他們賀壽，本身就是一件雅事。我是以恭敬的態度全力以赴去寫，寫有賀壽詩16首。

2010 年6 月，沈鵬先生八秩華誕，周篤文先生以《南歌子》一闋見示并囑和，遂步原玉，兼申賀忱：

鶴發神猶旺，童心氣必清。堯天舜地祝遐齡，杖履春風誰謂日西傾？ 四海書壇騁，三馀吟草成。沈家標格世皆驚，君子自強不負洗心經。

2015 年，我在西安看望了中華詩詞學會顧問、94歲高齡的霍松林先生，他還贈我一本當年所出新著《宋詩舉要》，有詩紀事：

秀出芳林不老松，朗聲敏思氣猶雄。

滄桑幾度秦州月，桃李三春雁塔風。

文雅廣傳唐韻味，墨香精繹宋詩蹤。

清秋今又蟬吟際，皓首書齋夕照紅。

當然，也會悼懷仙逝的老詩人。如，2012 年周汝昌先生去世，我填《減字木蘭花》悼念：

學行彪炳，自在紅樓尋夢影。吟坫旗揚，賞會詩詞錦繡腸。 私心向慕，但憾無緣陪杖屨。驚墜文星，遺澤宛然惠后生。

與中華詩詞有關的活動很多，我也積極參與，主要是寫詩填詞，表達一份心意，給予應有的支持。如：

2011年5月，首屆中華辭賦北京高峰論壇召開，我的賀詩是：

莫道已成塵，再生如有神。

詩騷觴濫久，班馬派流新。

志念憑營構，韶華任飾陳。

諸公高會日，瀏亮薊門春。

2011 年8 月30 日，中華詩詞研究院成立，我出席大會并致賀詞《鷓鴣天》：

詩國長河幾道灣，華章巨手待評銓。騷壇猶少金針樣，史館今增玉筍班。 宮苑露，鳥巢煙，京華秋意正新尖。忽聞動地歌吟起，始信心聲不等閑。

《詩刊》雜志創辦于1957 年1 月，我出席了2017年1月24日中國作家協會舉辦的紀念《詩刊》創刊60 周年座談會，并寫詩一首：

錦繡毛公十八章，當年領唱破天荒。

風華卷卷六旬慶，騷雅堂堂一幟揚。

無限江山堪騁目，有情時月總回腸。

欣看《子曰》橫空出，詩國云程共頡頏。

2017 年4 月，我在京外參加一個活動，獲悉浙江之江詩社散曲研究會成立，即以一首【越調·天凈沙】為賀：

趙家莊上琵琶，長生殿里胡笳，十種笠翁俗雅。復興光大，之江曲和云霞。

1987年應運而生的中華詩詞學會起了帶動作用，全國大多數省市的詩詞學會也在1987、1988兩年間紛紛成立。到了2017、2018 年，各地學會的三十年慶賀自然少不了。凡是請我寫賀詩的，我不僅不能推辭，還要爭取寫好。這也要下功夫。例如：

賀廣東中華詩詞學會成立三十周年

情愫兩間發，天南一幟張。

風華有余緒，壇坫起新腔。

粵海潮波涌，花城吟興長。

三旬當壯歲，騁目共飛觴。

賀浙江詩詞與楹聯學會成立三十周年

兩浙人文秀，風騷豈等閑。

吟聲潮起處，藻思鶩飛間。

有味唐詩路，多情謝客山。

險峰藏好景，攜手共登攀。

賀湖南省詩詞協會成立三十周年

有才唯楚盛，騷雅自綿連。

屈子懷南土，毛公頌夕煙。

復興新幟舉，而立大名傳。

詩滿芙蓉國，高吟徹九天。

這十年中，我還有不少唱和詩，這是詩友間交流聯誼的一個重要方式，也是傳統的風雅之舉。其中一些又與學會工作有關。2012年春，恭王府海棠盛開，舉辦海棠雅集，中華詩詞學會積極參與，馬凱同志親自出席，還寫了首七律《詠海棠》。他在小序中說：“嘆觀海棠老樹，歲愈百年，春華秋實，生機依然。又聞海棠詩社重啟，湊為幾句，聊以助興。”詩曰：

老干新枝也出墻，嫩芽爭放送清香。

風來漫地梨花雪，雨過搖身碧玉妝。

難怪蘇家常上火，頓憐賈府總回腸。

而今只待金秋到，肥果胭紅裝滿筐。

馬凱同志熱情支持、推動中華詩詞事業的發展，為廣大詩人所敬重，和之者眾，我當然也有和作：

繁花老樹拂西墻，獨占春光一段香。

夕月翻移疏密影，朝暾映襯淺深妝。

每教明艷摩昏眼，直欲清純洗俗腸。

莫笑騷人吟不盡，詩囊早已改詩筐。

凡有重大紀念活動，學會還常統一組織安排有關詩詞創作的任務，我也會認真完成。2021 年是中共建黨百年，學會籌劃組織了《百年史》的詩詞創作，擬出一批題目，具體分到個人。我作為名譽會長，接到寫兩首的任務：《大興學習之風》與《運20首飛成功》。我是認認真真完成的：

大興學習之風

回首一何壯，昂然百煉身。

指針宗馬列，活水賴人民。

實踐時無盡，研磨理自新。

風云多變色，學習葆青春。

運20首飛成功

背負青山自在身，倏然已帶九天塵。

鯤鵬萬里無窮意，奮翼常看日又新。

對我來說，這種認真的創作態度，還反映在對自己作品的反復修改、不斷琢磨上。我在寫作時字斟句酌，認真推敲，不能率爾為之；但有了初稿也不輕易公開，還要作進一步的甚至反復的修改，有時候改動很大。我深感，這個過程必要而且重要，對于詩意的強化和詩境的提升很有意義。我也注重向詩友求教，與他們切磋。他們會從不同角度提出一些修改建議，因對詩意的理解不同，這些意見不一定全部接受，但對我來說總是有啟發的。

多年來我曾向不少詩友征求修改意見，例如河北省廣平縣的徐章明同志，就提出過重要的修改建議，我的《浣塵集》也是委托他編選的。經常來往的主要有故宮博物院的王素先生與《中華詩詞》主編高昌同志。他們二人都寫詩，是我多年的詩友，有話彼此都能直說，高昌還有豐富的編輯經驗，所以他們提出來的意見我很重視。我想舉以下幾例：

2013年4月，我寫了《金縷曲·奉和葉嘉瑩先生癸巳恭王府海棠雅集新詞》，詞曰：

又到花時節。正春酣、天香庭院，海棠芳靨。紅蕾乍生驚明艷，淺暈更添新葉。漫體味、胸無俗物。韻致自宜詩與畫，一湖風、輕漾融融月。園萃錦，地鋪雪。 柔枝老干高墻拂。憶年年、堂前王謝，泡漚曾閱。無饜權臣光焉葆？末世親王日拙。風雅事、齋中晉帖。如此江山如此樹，舊樓臺、誰見芳菲歇？但不語，繞花蝶。

其中“一湖風、輕漾融融月”，我的初稿是“一湖水、況有融融月”，王素先生建議把“水”改為“風”，把“況有”改為“輕漾”，一下子畫面就靈動起來了。

庚子臘月二十三，俗謂小年，我應邀出席由國家文物局原副局長董保華同志召開的《中國文物志》復審會，這是他主持五年努力完成的一項大工程，與會的都是文物系統的老同志，大家都很高興。我寫了首詩紀念：

今到小年年味濃，一堂歡聚沐春風。

等身卷帙董家筆，妙手工夫天外峰。

文物千秋當有志，劬勞五載自留蹤。

放言貫耳猶如昨，留影細看皆是翁。

王素先生建議把“董家筆”的“家”改“狐”，相應地，對句“工夫天外峰”五字建議改為“類編王象功”。我的“董家筆”是指董保華，他擔負了文物志的編纂任務。王素先生則從另一個思路出發，用了以能直筆著稱的春秋晉太史董狐之典，與之相對，又用了王象，王象是三國魏大臣，奉命編撰《皇覽》，為類書之祖。王象編類書倒可與保華同志編文物志聯系起來。王素先生讀書多，腹笥豐贍，我就依了他的修改。王素先生還建議末句“皆是翁”的“是”改“老”，我以為可改可不改，就未動。

我還常與高昌同志聯系，每有新作，一般都會征求他的意見。他有時也把自己的作品發我，讓我改改。

2016 年我有銀川之行，寫了《銀川小記》五首，定稿為：

偉業雄才尋爪痕，秋風斜照李家墳。

賀蘭山闕煙消盡，世上猶留西夏文。

（《西夏王陵》）

古堡殘基接遠峰，如棋世事有無中。

此間果蘊洪荒力？一種雄奇西北風。

（《西部影視城》）

沙平霧薄憶胡笳，湖岸蒹葭雜野花。

最是撩人晨夕景，一汪青碧半天霞。

（《沙湖》）

湖沼珠連樓影斜，路邊綠鮮馬蘭花。

藝文更重銀川韻，一宿依依印象家。

（《印象家酒店》）

不負才名折翅身，天教斯土富斯文。

靈臺原有菩提樹，塞上今眠牧馬人。

（《詠張賢亮》）

查看當時手機微信記錄，我與高昌兩人對此組詩的修改討論持續了好幾天，我也整體改過三次。《西夏王陵》首句原來是“萬古長河楊柳村”，高昌提出：“萬古長河和楊柳村搭得有點遠。當地有特別的地理？請酌。”我的回答是：“想以楊柳村的亙古長存與李元昊的李氏王朝的一段存在相比較。”他又提出：“西夏王陵煙消盡可否風煙散？另，西北缺水，楊柳村有出處嗎？”我告訴他：“天下黃河富寧夏。”他說：“還是覺得楊柳村有些歧義。可否萬古長河度楊柳？”他一再堅持，我也感到這句不理想，就改成現在的“偉業雄才尋爪痕”。高昌認為：“影視城最棒。洪荒力用的新鮮靈動。”《沙湖》首句“憶胡笳”的“憶”字，初稿是“想”，他建議改為“憶”。末句“一汪青碧”的“青”字，我自己第二稿改為“流”字，他不贊成改，說：“因汪的妙處，在靜。”《印象家酒店》第三句初稿為“溫馨總是藝文韻”，現在的“藝文更重銀川韻”，是我覺得有必要而修改的。他說：“張賢亮一首，‘原有’一詞平了些。可否改個形容詞？”我的“原有”，強調的是人的內心本來就有向善的一面，所以未改。我們也分享著這種切磋互動的樂趣。

2020 年7 月，新冠疫情方熾，我在“云”上出席第17 屆《中華詩詞》青春詩會，寫了一首《鷓鴣天》：

勃勃詩情豈可攔？江山自不負華年。室中當覺風煙少，云上才知天地寬。 漁浦路，剡溪船，晉風唐韻總依然。青春喚我吟心起，乘興何妨嘯傲間？

高昌同志提議把第三、第四句的“當”改“未”、“才”改“尤”，便是“室中未覺風煙少，云上尤知天地寬”，我以為很好。原來的意思也不錯，但這兩個字的變動，意境就更開闊了。最后一句，他提出可改“嘯傲風云追古賢”。我認為“追古賢”三個字好，在此基礎上，我改為“嘯傲何妨追古賢”。

近年來我的散曲作品，曾請教于陜西省徐耿華、山西省張四喜等先生。

以上拉拉雜雜，回顧自己詩詞之路，略談學詩斷想。我在多年前請人刻了一枚“欣淼學詩”的閑章，常鈐在奉贈給詩友的拙作上。我雖年事已高，但有那么多詩情澎湃、老當益壯的老詩人在做榜樣，我當然不該偷懶。在詩詞之路上，我仍然要活到老，學到老，寫到老！