淺談中國鋼琴曲《皮黃》中融入的京劇元素

王露鋅

（扎蘭屯職業學院 內蒙古 呼倫貝爾 162650）

一、京劇中的“皮黃腔”

（一）京劇是我國境內影響最大且最有代表性的戲曲劇種之一，與“中醫”“國畫”一起，被譽為我國的三大“國粹”。它主要分為：孕育期（1780 年-1840 年）、形成期（1840 年-1883 年）、成熟期（1883 年-1917年）、鼎盛期（1917 年-1949 年）四個時期。京劇又有“平劇”“京戲”的別稱，最初起源于南方的四大徽班：三慶、四喜、春臺、和春，陸陸續續受乾隆皇帝邀請進京演出。在京期間，與自湖北而來的漢調藝人交流合作，與此同時也融合了昆曲、秦腔等劇目的曲調和表演方式，又吸納了很多地方性民間小調，最終形成了系統的京劇。京劇在文學、藝術表演、音樂表達及舞臺舞美上都有自成體系的規范化的藝術表演形式。京劇的板式變化體唱腔，以西皮腔、二黃腔為主。劇目伴奏分為文場和武場，文戲伴奏以胡琴樂器為主，月琴、三弦為輔；武場則側重于使用節奏感強烈的板鼓、單皮鼓等。

（二）皮黃腔：我國四大聲腔系統之一，它主要是以西皮腔和二黃腔兩種腔調為主的劇種，如漢劇、京劇、湘劇等20 多個劇種，幾乎遍布全國各地。它在清代中葉就開始流行，之所以皮黃腔能夠流傳甚廣，是因為它取材于我國歷史故事和博大精深的民族民間曲調，而不是由專業的作曲家創作出來的。它始終產生在人民之中，所表現的內容，也反映了每個時期群眾的精神面貌和情感，與群眾聯系密切，所以一直都受到人民的歡迎和喜愛，這也是皮黃腔能發展壯大，走向鼎盛不衰的原因。現如今，在我國戲曲領域中，皮黃腔仍然占有不可替代的重要位置。

西皮腔：源于秦腔，在京劇中，發展最為完善的腔調板式就是西皮腔，它的曲調歡快、唱腔剛勁有力。它的板式較多，都有著自己的節奏和速度。如：原版（一板一眼或一板三眼，2/4 或4/4）、快板（有板無眼，1/4）、慢板（一板三眼，4/4）、散板（無板無眼）、搖板（緊拉慢唱）、二六（一板一眼，2/4）、回龍（1/4或2/4）等等。

二黃腔：源于安徽，它是陜南地區僅次于南路秦腔的大型劇種，唱腔平穩、抒情。它的板式大多與西皮腔相同，如：原版（一板一眼，2/4）、慢板（“三眼”、一板三眼，4/4）、散板（無板無眼）、搖板（緊拉慢唱）、導板（無板無眼）、回龍（1/4 或2/4）等等。

二、張朝鋼琴曲《皮黃》的創作背景

近年來，不少中國作曲家以本民族的傳統民間藝術為題材，創作中國鋼琴曲。《皮黃》，就是其中一首以民間藝術——京劇為主題的鋼琴曲，它將中國傳統藝術與西方奏鳴曲式結構相結合，把中國的傳統文化以另一種形式展現給海內外的觀眾。《中國鋼琴名曲50 首》（下冊）對《皮黃》的簡介稱，“《皮黃》是張朝根據京劇皮黃聲腔音調及板式特點創作于2005 年，樂曲以羽、宮、商的音程關系及其各種結合、變體為核心音調，衍生出各種“皮黃”風味主題；同時，作曲家又在西方多聲思維技法與京戲音樂元素之間，找到二者相結合的交匯點，創造出新穎的多聲鋼琴織體，使樂曲充滿了豐富的色彩、想象、場景等等，尤其是以傳統戲曲音樂的方式表達出了強烈的戲劇性，東方古老藝術的情趣、神韻，以一種新時代的、耳目一新的姿容，出現在鋼琴這件西方樂器上”。2007 年獲得首屆“帕拉天奴杯”中國音樂創作大賽第一名（全球征稿），經十四年的創作與完善，最終在2009 年完成定稿，2013 年入選《中國百年音樂典藏》《中國鋼琴獨奏作品百年經典》。作曲家通過10 個段落來表述他不同時期的人生經歷，以及他對歷史英雄人物的崇拜和對中國傳統文化的熱愛。

三、《皮黃》中京劇板式的運用

【導板】（1-7 小節）導板在京劇中是散板的延伸和發展，無板無眼的形式，作曲家標記“サ”，速度為Rubato（自由的散板），表現出節拍節奏自由的板式，調式為降E 宮。以導板作為引子，引出主題，開頭連續三個顫音，烘托氣氛，京腔音調十足，如同以京胡伴奏拉開序幕，隨后由高亢的長琶音從低音轉入高音，仿佛將演員引入舞臺中央。

【原板】（8-25 小節）在京劇中，其他板式都是以原板為基礎，發展演變而來的。它是各種板式的基本形式，一板一眼的形式，以2/4 記譜，速度標記為Largo pacatamente（平靜的廣板），調式依然為降E 宮。這一段作曲家以西皮原版的風格作為主題進行發展，速度不快不慢，將西方平行雙句體結構融入其中，古琴似的高音，由遠處而來，似乎是作曲家對童年美好回憶的懷念。

【二六】（26-51 小節）二六是在原板的基礎上，采取精簡、加速的方式，整體速度要比原板稍快，在京劇中通常起到描述劇情、烘托氣氛的作用，且能夠表達出寬慰、愉快的心情，節奏為一板一眼，曲中同樣以2/4 記譜，速度為Allegretto innocente（天真無邪的小快板），調式為降E 宮轉F 商。此段以持續的固定低音進入來模仿板鼓，雖是跳音，但作曲家標注“可適當使用踏板”，以此來呈現出在空蕩的劇場中板鼓敲擊出的回響聲。這一段作曲家用速度漸漸加快的音樂表達方式來追憶自己少年時期歡樂、純真的天性。

【流水】（52-66 小節）流水主要運用在西皮腔中，相對比二六它的速度更快、旋律走向更加緊湊，節奏為有板無眼（一拍子），但《皮黃》中這一段作曲家在節拍上延續了原板和二六的二拍子，曲中記譜為2/4，也可將2/4 拍打成1/4，速度標記Allegro zeffiroso（輕盈的快板），調式為A 商。此段運用大量的流水般的十六分音符，來描述張朝先生在藝術學校上學時，滇池中微波飄過后水草浮動的美麗景色。

【快三眼】（67-86 小節）快三眼是二黃腔中的板式，由慢板派生、原板發展而來的，但比慢板快一些、比原板慢一些，唱腔也要比原板復雜，節奏為一板三眼（四拍子），曲中記譜為4/8，速度標記Vivace spirit（活潑精神飽滿地），調式由降E 宮轉F 商。這一段是原板的變奏，前三小節運用倚音來模仿京胡滑音的效果，左手模仿京劇中的打擊樂，以這種飽滿的激情來表現作曲家青年時期的血氣方剛。

【慢板】（87-101 小節）慢板為二黃腔的板式，通常是在原板的基礎上加以裝飾，慢板的一板三眼是由原板的一板一眼演變而來，敘述性較強，形式等同于西方奏鳴曲中第二樂章，自由、舒展，曲中此段節拍變化較多，速度標記為Lento a capriccio（幻想稍自由的慢板），調式由降E 羽轉C 徵。這一段模仿縹緲的鐘聲，是對自由的幻想，也是對大自然的向往，同時喚起作曲家學生時代站在大觀樓上，欣賞滇池美景的回憶。

【快板】（102-133 小節）在京劇中對比流水，它有著更快的速度，更急促的節奏，快板可以說將劇中人物之間的矛盾逐漸升華，使角色情緒愈發激動，戲劇沖突更顯張力。節奏為一板一眼，曲中記譜2/4，速度標記Allegro decisive（果斷的快板）。這一段音樂將一場激烈的爭吵，一股噴薄而出的抗爭，展現得淋漓盡致。

【搖板】（134-175 小節）京劇中搖板是一種“緊拉慢唱”的板式，體現憤慨、沖動的情緒。此段中作曲家記譜為“サ”，速度標記為Vivace pressante（緊張活潑），調式為降A 宮F 羽調式。此段是作曲家對英雄人物的敬佩，氣勢磅礴的震音手法，將故事人物悲壯的身世和內心的無奈之情雜糅到一起。

【垛板】（176-255 小節）在京劇中，流水和快板的統稱為垛板，急促的節奏，在情緒上也是焦躁、倉促、震怒。形式上有板無言眼，曲中記譜1/4，速度標記Presto sdegnoso（憤慨的極板），調式為將E 徵和G 徵。此段以極板的音樂來表達作曲家內心對林沖的悲憫之情以及對他遭受不公的指責。

【尾聲】（256-270 小節）京劇中全劇結束所用。曲中記譜4/4，速度標記Andante Brillante（輝煌的行板），調式為降E 宮。此段中，作曲家運用了輝煌大氣的柱式和弦，加重了音響效果的厚重，仿佛用音樂為我們敘述出了他所敬仰的民族英雄：岳飛的英雄事跡。

四、結語

中國鋼琴曲《皮黃》將我國百年傳統藝術京劇中的板式融入到被西方譽為“樂器之王”的鋼琴音樂中，東方的古韻之風與西洋華麗輝煌的色彩碰撞出別具一格的音樂魅力。《皮黃》是以作曲家張朝先生自身的人生經歷及人生感悟為背景創作的，主要采用京劇中的西皮腔和二黃腔的板式結構，并通過一些鋼琴的創作手法模仿出京劇中的場面（武打的場面、黑頭發怒時喊出“呀呀……”的聲音、文戲的場面等）以及模擬出伴奏的樂器（京胡、板鼓、打擊樂、彈撥樂等）。鋼琴曲《皮黃》的問世，推動了我國鋼琴作品的發展，它推陳出新，極大地發揚了中華民族的傳統文化，將是中國鋼琴音樂發展歷程中的巨大里程碑。