國產電影運用古典詩歌的方式研究

趙勇鋒

（黃河科技學院 河南 鄭州 450063）

詩歌和電影是兩種不同的藝術，卻常常融合且相得益彰。古典詩歌是優秀傳統文化的重要組成部分，國產電影借鑒吸收古典詩歌，不僅豐富了電影的藝術表現方法，而且“有助于影視藝術民族風格的形成”。研究電影運用詩歌的方式，可以讓我們更加清楚地看到詩歌在電影中的傳承方式和特點，從而促進兩者進一步融合。

韓東提出，“詩到語言為止”，“強調語言在詩歌寫作中的本體地位，應該說，這是符合文學內在規定性的”。因為詩歌就是由凝練的語言形成的韻律感和深沉的情思形成的美感，所以，我們可以按照詩歌語句在電影中的變化方式，來揭示詩歌在電影中的傳承方式。

一、直接引用法

直接引用法指電影直接照搬詩歌。有的電影直接引用了整首詩歌，更多的電影直接引用了一句或者一句以上詩歌的名句，保留了詩歌形式上的特征。

（一）引用整首詩歌

1993 年《霸王別姬》、1994 年《西楚霸王》、2011 年《鴻門宴》都引用項羽《垓下歌》。

1993 年《青蛇》引用李白《靜夜思》、孟浩然《春曉》、王之渙《登鸛雀樓》、韓翃《寒食》和王維《相思》。

2003 年《向左走，向右走》引用李之儀《卜算子》。

2004 年《十面埋伏》引用李延年《佳人曲》。

2006 年《夜宴》引用楚歌《越人歌》。

2007 年《鏢行天下之深宅大院》引用李之儀《卜算子》。

2012 年《超時空救兵》主題曲是李白《將進酒》。

2014年《西湖傳奇》引用元稹《離思》和李清照《武陵春》。

2014 年《京城81 號》引用李冶《八至》。

（二）引用詩歌名句

1.電影名取自詩歌名句

1947 年《一江春水向東流》和《八千里路云和月》分別出自李煜《虞美人》和岳飛《滿江紅》；《長相思》出自詞牌《長相思》；《胡不歸》出自《詩經·邶風·式微》。

1948 年《同是天涯淪落人》出自白居易《琵琶行》。

1999 年《難得有情郎》出自魚玄機《贈鄰女》。

1999 年《天上人間》出自李煜《浪淘沙》。

2002 年《恰同學少年》、2014 年《湘江北去》均出自毛澤東《沁園春·長沙》。

2006 年《滿城盡帶黃金甲》出自黃巢《詠菊》。

2007 年《問君能有幾多愁》出自李煜《虞美人》。

2009 年《人間正道是滄?！烦鲎悦珴蓶|《人民解放軍占領南京》。

2.電影臺詞中引用詩歌名句

這方面的例子數不勝數，其中以2014 年《西湖傳奇》最為典型，引用詩歌達幾十處之多。

引用法是最簡單最普遍的方法。古典題材電影引用詩歌相對較多，現代題材電影引用詩歌相對較少；引用的詩歌多集中于唐詩宋詞、《詩經》和漢代詩歌，而魏晉南北朝詩歌比較少見；越經典越短小精悍的詩歌越容易被引用，且某些名句在多部影視作品中頻繁出現；敘事、寫景、抒情皆有，但抒情詩詞居多；整首引用的詩詞被譜曲的較多，詩樂舞一體化，藝術感染力更強；片段引用比整首引用更為簡單靈活，更容易配合影視作品的內容及人物，使用頻率更高。但這并不意味著電影引用詩歌越多，作品就越富有感染力，比如《西湖傳奇》引用詩歌較多，但因為劇情空洞、人物個性塑造得不夠突出，豆瓣評分僅有4.9 分。

二、簡單截用法

簡單截用法指電影對一句詩歌截取了部分詞句，或者兩句詩歌截取部分再重新組合，一般不改變詩歌原句。

（一）對一句詩歌截取部分字句

主要集中在電影片名上。

截取兩個字，如

1975 年《紅雨》出自毛澤東《送瘟神》詩句“紅雨隨心翻作浪”。

1981 年《沙鷗》出自杜甫《旅夜書懷》“飄飄何所似，天地一沙鷗”。

2011 年《金陵十三釵》中小妓女豆蔻名字來自杜牧《贈別》“豆蔻梢頭二月初”。

截取三個字，如

2013 年《連理枝》出自白居易《長恨歌》“在地愿為連理枝”。

截取四個字，如

1959 年《萬水千山》截自毛澤東《長征》“萬水千山只等閑”。

1989 年《庭院深深》截自歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許”。

1995 年《人約黃昏》截自歐陽修《生查子·元夕》“人約黃昏后”。

截取五個字，如

1925 年《春閨夢里人》截自陳陶《隴西行》“猶是春閨夢里人”。

1982 年《風雨下鐘山》截自毛澤東《人民解放軍占領南京》“鐘山風雨起蒼黃”。

（二）對一句以上的詩歌語句截取部分后重新組合

1994 年《九品芝麻官》將秦觀《鵲橋仙》上闋兩句詞和下闋兩句詞組合變成“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。

三、基本套用法

基本套用法指電影在保留詩歌形式特征的前提下，將其個別語句換掉，套入了新的語句，使其更適合電影設定的場景。

1993 年《新龍門客?！分星衲缘脑挕坝裨谙恢袊@，金釵土里埋”是對《紅樓夢》中判詞“玉帶林中掛，金釵雪里埋”的套用。

1995 年《巧奔妙逃》中“飛流直下三千尺，疑是炸彈落九天”是對李白《望廬山瀑布》“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的套用。

2009 年《窈窕紳士》名字是對《詩經·關雎》“窈窕淑女”的套用。

2011 年《秋之白華》沈劍鴻賦詩是對孟浩然《送朱大入秦》“游人五陵去，寶劍值千金。分手脫相贈，平生一片心”的套用。

四、靈活化用法

靈活化用法指電影借用原來詩歌的意境或者名句，再重新組合、演繹，使之更適應現代漢語表達的需要，也更易于現代觀眾接受。

（一）從語言形式上的變化來看

兩種形式：縮用和擴用。

一種是對古詩語句縮用，如1984 年《北國紅豆》是對王維《相思》“紅豆生南國”改動一個字后的縮用。

一種是對古詩語句擴用，如1992 年《黃飛鴻之男兒當自強》歌詞“想學投筆從戎圖發奮，卻被儒冠誤了有志難伸”是對杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》“紈袴不餓死，儒冠多誤身”的擴展運用。

（二）從引用詩歌的意思變化來看

正面化用法，只需要將引用詩歌原句加以擴展或者縮短，再運用到現代漢語表達的句子中，引用詩歌原意不變。如1978 年《蕭十一郎》中，沈璧君在告別蕭十一郎時，說：“我沒有五花馬，也沒有千金裘，這支釵還夠我們兩個人醉?！边@句話化用了李白《將進酒》“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”的意境。

反面化用法指對詩歌原句進行變化，與現代漢語的句子組合時，把詩歌的原意變成相反的意思。如2011 年《金陵十三釵》，當玉墨決定帶領妓女們代替女學生去日本軍營里赴死時說：“我們要一改古人對我們的罵名——商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！彪娪袄锛伺畟冇脤嶋H行動證明了“商女亦知亡國恨，化作春泥更護花”。

五、自創詩歌法

自創詩歌法指電影編劇創作出的遵循古典格律的古體詩或者具有古典詩歌意象、情調和表現手法的當代新詩。

（一）自創古體詩

徐克導演或者監制的電影中有不少古詩，大多是導演、編劇創作的。如1987 年《倩女幽魂》里的題畫詩“十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相互，只羨鴛鴦不羨仙”，是在1960 年李翰祥版《倩女幽魂》詩“十里平湖綠滿天，玉簪暗暗惜華年。若得雨蓋能相護，只羨鴛鴦不羨仙”的基礎上改寫而成的。兩首詩均是自創，意境同樣符合各自要表達的場景和意圖。其他還有《笑傲江湖之東方不敗》中令狐沖吟誦的詩歌“天下風云出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉”“提劍跨騎揮鬼雨，白骨成堆鳥驚飛。塵世如潮人如水，可嘆江湖幾人回。”

其他電影中的詩歌也有獨創的，格律就不那么講究。如1990 年《富貴兵團》找財神暗語：萬里長城萬里長，齊心合力建設家鄉。撥開烏云晴天日，山高水清見牛羊。

（二）模擬詩詞的語言形式和情調

一些模擬古詩詞的語言形式和情調，如：

1993 年《一刀傾城》“黑旗軍，力萬鈞，殺外敵，保家國。揮不掉英雄淚，忘不了家國恨。喝不盡杯中酒，唱不完別離歌，放不下手中刀，殺不盡仇人頭。”從“揮不掉英雄淚”以下，模擬《紅樓夢》中《紅豆曲》“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，睡不穩紗窗風雨黃昏后忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦……”的語言形式和韻腳。

還有一些現代的打油詩，如：

2014 年《西湖傳奇》：錢多多艷遇多，泡上明珠不啰嗦。有錢能使鬼推磨。

雖然自創詩詞藝術水準整體低于古典詩詞，但其內容更通俗，更貼合影視作品的場景。

六、結語

國產電影中運用詩歌的方式多種多樣，異彩紛呈。以直接引用法居多，引用古典詩詞都是名家名篇名句，容易引起大家的共鳴。其他幾種方式較少運用，但是大多數能夠古為今用，根據劇情需要對詩歌進行組合加工，創造出一種符合現代人審美要求、而且通俗易懂的古風詩，應該視其為新時期詩歌傳承的新生力量。而且電影具有特殊性，可以最大限度地運用視聽語言的優勢，全面靈活地展現詩歌，讓詩歌可視可感可聽，更加貼近觀眾，同時提升了自身的藝術感染力，故兩者的結合是珠聯璧合的。