梅派《霸王別姬》中虞姬唱腔板式分析

陳曉冉

（吉林藝術學院 吉林 長春 130021）

一、京劇唱腔板式的由來

京劇中演員與樂隊配合緊密，一出完整的劇目是演員和樂隊（文場、武場）以及舞美相互配合的成果。京劇中的音樂分為板腔體和曲牌體，曲牌體是針對板腔體而言的。京劇的唱腔屬于板式變化體，主要由皮黃（原作皮簧）腔組成。皮黃指西皮和二黃。在樂器伴奏方面，京劇分為文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鑼鼓為主。在京劇大量的優美唱腔之中，大多數的京胡音樂都被包含在西皮、二黃之中。西皮是明末清初時，秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，又與當地的民間曲調融合變化而成。西皮的上句在2、3、6 或者低音6 上落音，下句在1或5 上落音（旦行生行稍有不同），所以聽起來曲調明亮、開朗，節奏緊湊，適合表現跳動、堅決的情感。二黃是由徽劇的吹腔、高撥子演變而成。在過去，大多數學者認為二黃起源于湖北的黃岡、黃陂，故名“二黃”。二黃的上句在1、3、6 落音，其中，旦角多在1 上落音，下句落音多在2、5 上。與西皮相比，二黃一般比較沉著穩重。在京劇中有“男怕西皮，女怕二黃”的說法，這是由于男女的聲線音域存在區別，旦角運用小嗓，音域較高，演唱旋律明朗、高亢的西皮比較輕松，生行使用本嗓，適合演唱旋律平穩的二黃。

二、梅派《霸王別姬》劇作出處及劇情簡析

京劇流派眾多，聞名遐邇的梅派便是其中之一。梅派創始人梅蘭芳大師尤為注意吐字歸韻，注重字頭、字腹、字尾的準確性及吐字的過程。……