陜西箏派的歷史變遷與研究狀況之反思

石彬怡

中國(guó)箏樂流派眾多，業(yè)界素有“茫茫九派流中國(guó)”的說法。九派分別是河南箏派、山東箏派、陜西箏派、潮州箏派、客家箏派、浙江箏派、福建箏派、朝鮮箏派、蒙古箏派，其中陜西箏派在20世紀(jì)上半葉一度銷聲匿跡，但在近60年間發(fā)展迅猛，成為各大專業(yè)院校、權(quán)威比賽中爭(zhēng)相演奏的流派。

一、陜西箏派歷史分期

筆者以時(shí)間為軸，通過對(duì)陜西箏派的作品、演奏家、作曲家、相關(guān)的理論研究等微觀層面進(jìn)行探討，進(jìn)而從宏觀層面對(duì)陜西箏派的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理，可分為以下三個(gè)階段。

（一）陜西箏派的萌芽期（20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)80年代）

這一時(shí)期的陜西箏派還處在摸索階段，尚未形成規(guī)模。箏樂作品停留在不改變民間地方音樂原有的旋律，僅加上器樂演奏的技法層面。例如，《繡金匾》這首作品是周延甲先生根據(jù)陜北民歌《繡金匾》改編而成。該曲在基本保留了原曲曲調(diào)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了古箏獨(dú)特的演奏手法。周延甲出版的作品集《古箏迷胡曲集》同樣屬于陜西箏派萌芽時(shí)期的作品，基本都是直接移植迷胡調(diào)音樂中的唱腔，多為單段體結(jié)構(gòu)。

這一時(shí)期的箏樂作品呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)、內(nèi)容單一的特點(diǎn)。雖然其中創(chuàng)作成分較少，但其奠定了陜西箏派的發(fā)展方向，即根植于陜西地方音樂。在理論方面，這一時(shí)期有了“秦箏歸秦”的思想雛形，但還未形成系統(tǒng)的理論指導(dǎo)。

（二）陜西箏派的發(fā)展期（20世紀(jì)80年代至20世紀(jì)90年代）

陜西箏派經(jīng)過20世紀(jì)80年代以前的摸索階段后，開始進(jìn)入大發(fā)展時(shí)期。……