褚遂良《雁塔圣教序》合體字的結字規律及書寫技法舉隅

孫金龍（營口市群眾藝術館，遼寧 營口 115000）

褚遂良（596—658或659年），字登善，錢塘（今浙江杭州）人，曾官居中書令、河南郡公、尚書右仆射。褚遂良為初唐書法四大名家之一，藝術造詣高深同時也博聞厚學。初唐承接著漢隸、魏碑和隋朝的書法風格，故褚遂良的楷書兼具了漢隸、魏碑等遺風。初唐又開啟了唐代尚法的先河，所以他的字又有法度嚴謹、風姿綽約、變化豐富、楚楚動人的整體風貌。褚遂良一生中創作了大量的書法作品，尤以楷書居多，具有代表性的如《雁塔圣教序》《枯樹賦》《伊闕佛龕碑》《孟法師碑》《房玄齡碑》《大字陰符經》《倪寬贊》，還有被視為國寶的褚氏《臨蘭亭序》等。

褚遂良的楷書中最能代表褚遂良上述楷書藝術風貌的作品是《雁塔圣教序》。此碑因在大雁塔塔基，故名《雁塔圣教序》，自右向左豎寫，21行，行42字，共821字；東邊一塊碑乃為唐高宗李治撰《大唐皇帝述三藏圣教序記》，從左向右豎寫，20行，行40字，共642字。《雁塔圣教序》是寫于永徽四年（653年）十月和十二月，時下褚遂良年58歲，正值老辣成熟之暮年。此時他的楷書作品筆畫、結體變化豐富。因此，對于《雁塔圣教序》結字規律的理解，對于學習和賞析其楷書藝術具有重要的價值。

一、部首在左的合體字

字的結構又叫結體，就像房屋的框架結構一樣，每個部位就像一根根立體的、變化萬千的優美線條，全部完成后才是一個完整的字。褚遂良《雁塔圣教序》的合體字結體，部首在左的合體字書寫和賞析可以參考如下示例。

（一）單人旁

褚遂良《雁塔圣教序》中的此偏旁，撇、豎都不長，而且保持距離，不宜連上，整個單人旁短而靈動。如圖1中“仙”“備”所示，書寫時“仙”字注意右端山字兩左豎近些，“備”右端注意筆順和布白。

（二）雙人旁

一般褚遂良《雁塔圣教序》（下文簡稱褚書）的雙人旁上撇短，下撇稍長，上撇略上翹，下撇略下垂；下撇起筆對準上撇中心略向左，豎對準下撇中心不宜過長，而且與撇之間也留有空間。如圖2中“德”“微”所示，其中“德”字少一橫，是古代書家常用寫法，在書法中不算錯字。

（三）提手旁

褚書提手旁上橫較短，豎與橫尾相接，豎的中段向左，鉤挺拔有力，提（又稱挑）經過豎下段中部向右上挑出，尾部一般不超過橫尾，如圖3“指”“哲”所示。

（四）木字旁

與提手相反，褚書木字旁橫較長。豎也要經過橫尾，豎的收筆既可作垂露之態，也可用帶鉤豎。撇從橫豎交界處起筆，不宜長。點在撇、豎交界處右下端，宜小。橫豎有變化之態，不僵直，如“相”“桂”字。

（五）豎心旁

褚書之豎心顧盼生動，可先寫兩點，左低右高形成呼應，豎為垂露有微小的彎曲，兩點略靠上，寫時注意與右邊部分的穿插關系，如“情”“懷”字。

（六）足字旁

褚書口上寬下窄，下橫略出頭，下部右邊小橫有時寫成點或小短橫，最后一橫有時用右尖橫，角度向右上傾斜還要注意與右邊偏旁的穿插關系，如“跡”“蹤”字。

二、部首在右的合體字

褚遂良《雁塔圣教序》中部首在右的合體字相較于上述部首在左的書寫難度略有提升，對于書寫的平衡性更要注意。具有代表性的可舉例如下：

（一）力字旁

此旁一般與左下齊或稍低，大多撇稍短，力字旁比左邊稍短小，屬于從屬地位，如圖4“幼”“敕”所示。

（二）右耳旁

比其左耳既長又寬，以與左邊主體部分保持長短寬窄的平衡，上折向左下，下折向右下都要寫得果斷爽快，特別是右下折要伸展出去。褚體右耳的豎以垂露為主，我們在日常運用時也可用少量懸針豎，如圖5“郡”“部”所示。

（三）頁字旁

注意上下橫之間距離，中間主體部分不宜太窄，右豎稍長，要調好下兩點寬度，注意其與左邊兩部分的搭配，即穿插避讓，如圖6“類”“顯”字。

（四）右三撇

三撇不宜過長，褚體三撇每撇都不長，有時向右下傾斜，這也是褚體獨特之處，如“影”“形”字。

（五）羽字旁

兩習字組成要有變化，不能雷同，兩提也常常寫成點，兩個鉤也要稍有變化且含蓄，如“翔”“翻”字。

（六）佳字旁

單人部分比右邊主體部分略長，上點有時寫成豎折點，有時用撇點，四橫要有變化，保持距離均勻，并且都不宜長，如“難”“維”字。

三、部首在上的合體字

褚遂良《雁塔圣教序》中部首在上的合體字既具有穩定的結構，又展現了其楷書的靈動特點。具體技法舉例如下。

（一）草字頭

古代書法家常常把草字頭上邊的橫斷開寫，一般筆順是左豎、左橫、右橫、右撇，也有左橫、左豎、右橫、右撇，視范字而定，這樣便于與下邊的部分相呼應。一般左邊稍低右邊稍高，整個草字頭不宜寫寬，兩豎上面略長，下面略短，以免占用下面的空間，如圖7“茂”“華”所示。

（二）寶蓋頭

既然是“蓋”，就要寬一些，點一般放在中線或偏左一點的位置，上點可用圓點，也可用豎折點，左點常用左斜點，如圖8“實”“室”所示。

（三）山字頭

稍窄一些，第二筆豎折有時斷開寫成豎、橫的組合，橫的左邊略出頭并且向右上傾斜，如“巖”“崇”字。

（四）曾字頭

即指上面兩點。左為小點或挑點，右為撇點，左低右高且相呼應，這兩點不可寫大，也不可過寬，如“蓋”“若”字。

（五）雨字頭

上橫稍短，左點為豎點略向左下斜，橫鉤之橫要長，像寶蓋頭，鉤向左下厚重而果斷，亦可寫成橫折短豎鉤，以求變化。中豎不宜過長，四點均勻排列，形態稍作變化，避免雷同，如“云”“霞”字。

（六）日字頭

上寬下窄，比獨體日字稍寬扁，中間小橫可與左右豎不接，也可與左豎相接但一般不與右豎相接。字頭大小依不同字而定，此謂從實際出發，如“晨”“昆”字。

四、部首在下的合體字

部首在下的合體字在楷書書寫中往往需要格外注意，這一部分的處理是楷書書寫中的重點，能夠影響字體的平穩度。褚遂良《雁塔圣教序》中對此部分的處理極其精妙，可舉例如下。

（一）心字底

心字四筆之間距離幾乎相當，左低右高。作字底時稍扁，左低右高只是小些，此部首最關鍵之處是中間臥鉤要稍短些，心字的寬度靠四筆距離來調節，切記臥鉤不可過長，如圖9“愚”“慈”所示。

（二）貝字底

此字底的字往往上寬下窄，橫折的折處可方可圓，左豎短右豎長，下面兩點要保持一定距離，以起到支撐作用，如圖10“賢”“貞”所示。

（三）八字底

兩點之間距離及傾斜角度是最關鍵的，一般是相背形態，寫時注意觀察與上面部分的對應關系，注意兩點距離不宜太近，應用時也可用相向兩點，如“典”“異”二字。

（四）大字底

大字橫要長，左撇要選好角度，一般彎曲較大，不宜占上下空間，右點為長點與撇對稱，如“莫”“奘”字。

（五）日字底

通常是上寬下窄，日字本身左短右長，即左豎比右豎短，還要注意橫的間距，如“者”“旨”字。

（六）四點底

又叫火點底。排列距離勻稱，有時兩邊的點稍大，特別是最后一點。有時中間兩點略靠上，兩邊略靠下，要氣勢連貫，注意與上面的呼應關系，如“然”“照”字。

五、部首在外的合體字

褚遂良《雁塔圣教序》中部首在外的合體字書寫技法，是褚遂良融隸書、北碑、行書于唐楷的重要創新之一，既有方圓兼備的特點，又有行云流水之美，是學書者應該重視的地方。具體可舉例如下。

（一）廣字旁

橫不宜過長，撇要從橫起筆處向右一點起筆，并有一定曲度，里面有一兩個主筆要寬于上橫，如圖11中“廣”“慶”所示。

（二）戈字旁

又稱戈鉤旁，最關鍵是戈鉤的運用。把戈鉤以外的部分寫飽滿，戈鉤往往從一個字豎中線或稍偏左一點的位置起筆向右下作長弧鉤，彎度要小，富有彈性，整個彎處緊貼左邊主體部分，不可遠離。戈鉤的筆順往往先寫斜鉤，再寫撇，最后寫點，如圖12“成”“戊”所示。

（三）走之旁

上點要低于右邊主體部分，點與下橫之間要拉開距離，橫折折撇向右下傾斜，以靠近右邊，特別是最后小撇是帶出來的，故要短，橫折折撇收筆要比右邊最低的部分略高，捺要逆鋒起筆向右下傾斜，但整體還是取橫勢，捺腳左邊開始一般對準上邊最右端，這樣的捺寫完后就起到了包住上面的作用，且不會過長。這就是走之旁的一般書寫規律，特殊情況特殊處理，以范字為準，如“運”“遵”二字。

（四）區字框

上橫稍短，下橫稍長，有時褚字用兩筆來處理豎折，豎有時稍向右下，橫左邊稍露出一點，一般筆順是先寫上橫，再寫里面，最后寫豎折，如“區”“匿”字。

（五）門字框

與現實生活中兩扇門一般大的情況不同，書法中的門左稍低右稍高，左短右長，還要注意筆順左邊是從左至右先寫豎，然后寫橫折豎，再自上而下寫兩小橫；右邊先寫豎折然后中間一小橫，最后橫折豎鉤。上下左右的橫和豎要注意間距勻稱，字寫完后要達到布白均勻的效果，如“聞”“開”字。

六、結語

褚遂良作為初唐四家之一，他對后世書法藝術的影響和啟發也是頗為深刻和深遠的。褚遂良的楷書書法對后世書法起到了教化和啟迪作用。從《雁塔圣教序》合體字的結字規律及書寫技法之中，我們可以看到“褚體”婉麗清新、剛勁挺拔的藝術風格。因此，如果想要學習褚遂良的楷書藝術，《雁塔圣教序》一帖便是最好的選擇，具有典范價值。