苕溪詩蜀素帖 技法精講（十四）

木字旁

木字旁在左時，呈左放右收之勢；總體呈長形，橫斜豎直，撇捺宜收，捺畫可改寫為點，收筆向右上，有時為了加強(qiáng)筆意連貫，撇捺連寫成撇挑。挑畫的長短看右邊部件的筆畫而定。

首橫呈仰勢，收筆向左上出鋒，再寫豎畫；豎略靠橫畫的右邊，上短下長；撇不宜太長，捺畫改為點，寫在橫豎交叉的右下空疏處，收筆向右上出鋒。

木字旁的撇和捺在行書中常常連寫成撇挑，挑過豎畫較多，勢向右上，具體長短看右部的筆畫而定，但須與左邊起筆相呼應(yīng)。

木字旁中的撇挑有較多的變化；撇和挑的位置及長短呈對比變化。當(dāng)撇縮時，挑就長而放，豎畫收筆上挑出鋒接寫撇，短小偏下，頓筆后寫挑，挑與撇相疊。

提手旁

首橫的變化體現(xiàn)在落筆的角度、行筆的方向、收筆的出鋒與否；豎鉤與橫的中部或右部相交，上部分短，下部分較長，出鉤方向和長短的變化較多，鉤和挑可分兩筆寫，也可連寫。挑畫較斜，出鋒向右上。

禾字旁

禾字旁的寫法與提手旁很相似，只是上部多了一撇，該撇宜短而略平，太斜則失勢。短撇或仰或俯或直，而橫畫則要比撇長，起筆承上撇筆意。

牛字旁

牛字旁在左時，為了筆勢的連貫，往往改變筆順。首撇較斜短，與橫接寫，橫呈仰勢且上斜；收筆出鉤向左上，承上筆勢頓筆寫豎；豎畫收筆向左上挑出寫橫，末橫改寫為挑。

豎心旁

豎心旁的兩點位于豎的中上部，并且兩點左低右高，兩點離豎應(yīng)有遠(yuǎn)近之分；有時兩點連寫，似短橫狀。豎畫要勁挺，呈直勢或呈向勢，收筆向右下略頓，也可向右上微出鋒。