從新編京劇《秦良玉》看傳統(tǒng)戲的“舞臺復活”

■ 沙立芳

京劇《秦良玉》由“四大名旦”之一尚小云與京劇名家朱素云、孫毓堃等老先生以乾隆年間董榕所著《芝龕記》為藍本進行改編，并于1924年在廣德樓前首演，尚小云飾演女將軍秦良玉。但因劇目本身不成熟的改編，以及其他多種原因，此后幾乎在舞臺上失傳。重慶京劇團重新整理編排京劇《秦良玉》，讓經典傳統(tǒng)戲重新在舞臺上綻放光彩，受到各界好評。

一、新編形式的創(chuàng)新

新編戲曲，不論是現(xiàn)代戲，還是整理復排的傳統(tǒng)戲，本質上都需要在尊重傳統(tǒng)的前提下改編，使劇目符合當代觀眾的審美追求。新編劇中秦良玉的扮演者周利在介紹改編意義時指出，在舞臺上“復活”京劇傳統(tǒng)劇目《秦良玉》，意在謳歌重慶代表性女英雄，作為歷史劇，全劇是在尊重歷史的基礎上選取秦良玉生平有代表性的愛國事跡構織情節(jié)結構，結合現(xiàn)代的敘事方式，集中展現(xiàn)人物性格和矛盾沖突，兼具真實性與戲劇性。

（一）情節(jié)結構凝練完整

清代戲曲家李漁在《閑情偶寄·詞曲部》中提出戲曲“頭緒繁多，傳奇之大病也”，總結出“一人一事”的結構論是戲曲創(chuàng)作的重要結構方法。演員在舞臺上通過唱、念、做、打等戲曲手段敘述故事情節(jié)、塑造人物形象，不得不考慮到舞臺時空和戲曲時空的問題，由此，李漁提出“立主腦”“減頭緒”的敘事理論，要求戲曲結構和布局應集中、凝練。

新編京劇《秦良玉》在情節(jié)結構上的相應整理分為以下兩步。

第一，刪繁就簡。對老本的多余情節(jié)進行刪減和重組，剔除游離在主線之外的情節(jié)。……