徽劇戲曲電影化的創作方法探索

杜京寧

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230000）

徽劇傳統戲曲是一種富有民族特色的藝術形式，能夠在舞臺上再現作為藝術人物的客體與經典藝術情境。為促進現代戲曲藝術的發展，編導人員必須根據觀眾的藝術鑒賞需求，調整戲曲的場面構成，控制各類主要的舞臺表演要素，革新表演套路，降低觀眾理解戲劇主題的難度。

一、現代戲曲文化的發展狀況分析

進入新時代以來，我國戲曲文化受到西方戲劇、電視媒體、網絡流行文化的沖擊，傳統戲曲的知名度下降，戲曲信息傳播速度較慢，無法滿足多數觀眾的藝術鑒賞需求，戲曲演出市場開始出現萎縮現象，全新的文化娛樂手段與信息化工具開始普及應用，人民群眾的文化生活逐步走向多元化、豐富化的發展道路，傳統戲曲的受眾群體逐步縮減，觀眾減少，門票銷售難度提升，觀眾市場的資源被電視媒體、網絡新媒體平臺分割，隨著科技的進步和新媒體時代的到來，民眾的娛樂方式趨向于多元化，傳統藝術的戲曲與現代觀眾的欣賞之間出現了障礙。現代戲曲必須融入信息化傳媒體系之中，通過多個社會宣傳渠道，投放高質量的戲劇節目，突出傳統戲曲的藝術魅力，不斷進行探索和革新。進一步促進戲曲與影視的深度結合，不僅能使戲曲藝術以影視的方式傳播，同時還能把戲曲藝術更好地傳承與保存下來，采取措施重點強化戲曲表演的影響力與社會知名度，創造更多經濟效益、社會效益。

二、戲曲電影化的主要路徑與基本形態

（一）包含傳統戲曲元素的影視作品

為弘揚、宣傳我國徽劇戲曲文化，提升傳統戲曲藝術的知名度，部分國內藝術家開始在流行的電影或電視劇中添加富有民族藝術氣息、帶有古典風格的戲曲元素，如唱腔、戲曲旋律，并在配樂中使用傳統戲曲如昆曲、山東大鼓的音調，獲得了人民群眾的歡迎與喜愛。個別國內電影、電視劇開始在傳統戲曲故事中取材，在拓展創作思路的同時，讓影視作品具備更為突出的藝術性與民族文化風格，讓更多觀眾通過鑒賞影視作品中包含的各類戲曲元素，領會古典藝術文化的特殊魅力，以現代社會普通人的審美標準作為價值取向，滿足了多數觀眾的藝術鑒賞需求，促進了戲曲的影視化發展進程。古典戲曲可借助更為現代化的信息傳播媒介即影視作品發展自身，傳播具備思想深度、富有內涵的戲曲表演要素與藝術元素，適應時代變化。戲曲影視化更能夠讓百姓從生活中去接受。在傳統的大型劇場以及臨時搭建的表演場所演出是單向性的、缺乏互動渠道的表演，僅能面向觀眾講述完整的故事情節，無法給觀眾留下較為深刻的印象。通過將戲劇元素融入現代社會的影視作品之中，可豐富影視作品的藝術主題與觀眾的審美渠道，此類影視作品可在不同場所、不同平臺上播放，極大地提升了現代戲曲文化的曝光率與知名度，使其深入到每家每戶，面向作為個體的觀眾灌輸古典戲曲文化思想與創作理念，讓更多的人去熟悉了解和喜愛戲曲，同時也傳播了我國古典戲劇文化。

（二）包含完整戲曲節目的影片

通過制作涵蓋多個戲曲節目的綜合紀錄片或攝像節目，可起到促進影視文化與戲劇文化深入結合的作用，推出全新的戲曲文化載體，迎合新時代戲劇媒體快速發展、數字化技術普及的時代潮流，能夠讓更多年輕的觀眾接觸到祖國優秀文化。編導人員可使用攝像機攝錄完整的戲曲節目表演過程，并做好后期的配音、剪輯工作，為舞臺上戲曲演員的個人動作與造型添加特效，以更為逼真、現實的畫面修飾整個戲劇節目，描繪出多頭并進的故事情節，展現人物內心變化軌跡，提升戲曲文化對觀眾的吸引力。高質量的戲劇電影可極大地推動現代戲曲文化的發展，拓展戲曲文化的傳播路徑，豐富了現代電影藝術的類型，更好地傳承、宣揚了古典戲曲文化。戲曲制作者將戲曲節目進行影視化處理的活動，滲透著導演與演員們對戲曲文化思想的深刻分析與理解，與傳統的封閉式戲曲表演模式相比，經過影視化改造的戲曲節目能夠面向觀眾展現更為詳實的劇目文本、豐富的舞臺表情與獨特的表演動作。通過正確添加特效或配樂，可全面、立體地體現演員們多元化的情感和對藝術思想的領悟，將精彩的舞美裝置、表演技巧、區域戲曲文化和劇作的思想蘊含呈現在觀眾眼前，滿足了觀眾的審美期待，拓展其藝術鑒賞視野，促進了現代戲曲文化的發展與演化。

（三）電視戲曲節目

戲曲表演者可順應時代潮流，在電視媒體上投放戲曲節目，與電視臺進行合作，定期直播具備一定文化特色的戲曲表演活動，面向觀眾與戲曲愛好者推出包含不同類型戲曲表演藝術的高質量節目。電視媒體的受眾規模較大，資訊投放量較多，戲曲編導人員可根據節目表演需求與觀眾的要求，對戲曲主題、藝術表現方式進行調整，播放包含廣泛題材、類型多樣的特色戲劇節目，降低觀眾的藝術鑒賞難度，例如針對鑒賞難度較高的京劇可使用純正的普通話配音，用普通的電視劇電影的音樂去代替唱腔，擴展現代戲曲文化的受眾規模。

三、現代戲曲電影化創作的缺陷與不足分析

（一）缺乏具備競爭力的精品戲曲節目

進入新時代以來，帶有戲曲元素、包含豐富古典戲曲文化的影視節目獲得了我國人民群眾的喜愛，藝術界認可了這一復合型的藝術形式，在電視媒體上投放的戲劇節目質量較高，制作精良，吸引了大量青少年觀眾。然而部分戲劇節目的持續時間較長，例如《牡丹亭》《桃花扇》等戲劇節目完整演完需要消耗六到八個小時時間，只能由電視臺的剪輯師進行分段切割處理，分成不同階段播放，此類播放方式導致藝術感染力下降、無法形成突出的藝術氛圍。相對狹小的受眾群體對于戲曲產量的需求，不能在短時間內促進整個戲曲行業走向影視產業化，戲曲進入影視作品、轉化為電視節目只是扭轉了信息的傳播方式與演化路徑，難以從根本上改變戲曲藝術熱度下降、社會關注度不足的實際狀況。

（二）表現手段單調，缺乏層次感

戲曲藝術在新時代演變過程中暴露出的結構性矛盾與缺陷，主要表現為門票銷售量的快速下降和受眾群體的縮減，體現了新一代觀眾的審美需求與陳舊的戲曲表現形式之間的矛盾。為促進我國現代戲曲藝術的發展，戲劇編導人員應當從傳統戲曲、現代戲曲、影視戲曲等入手，尋找貼近現代觀眾消費者的審美需求，力求創作出適應時代與人民需要的戲曲。現代徽劇戲曲文化存在表現形式單一，藝術渲染方式陳舊僵化，缺乏現代化修飾元素，僅能在舞臺上再現經典藝術形象與情境，無法基于現實進行富有新穎性的藝術創造等問題。部分現代戲曲節目主動迎合庸俗的功利主義、個人主義思想潮流，缺乏獨特的價值理念內涵，藝術鑒賞價值下降，導致觀眾大量流失。

四、戲曲電影化創作的路徑研究

（一）把握戲曲特性，制作高質量戲曲節目

為推動我國現代戲曲藝術的影視化發展進程，必須調整節目制作方式，使用現代化的影視剪輯與制作技巧，將具備一定思想深度、風格突出的新劇目轉化為影視節目，讓電視傳媒成為現代戲曲文化的載體，對戲曲進行影視化處理。編導人員可使用影視劇的創作手法，重構戲劇節目的制作流程，把握戲曲的民族特性與古典藝術屬性，調整戲曲中不同段落的時空結構，讓虛擬化的藝術表演轉變為富有真實感與立體感的動作，縮減戲曲節目中唱腔的長度，壓低表演成本，發揮影視化戲劇節目的特殊優勢，遵守影視作品的創作規律，采用畫面渲染、特效修飾、燈光照射等技巧，完成影視化戲劇節目的制作。戲曲文化工作者可以對傳統優秀戲曲進行現代化改編，將一些現代元素融入戲曲中，從而最大程度上吸引觀眾，特別是青少年觀眾，凸顯中國傳統戲曲文化的含蓄美、婉轉美，保證影視化戲劇節目的主題、表現手法、內涵能夠深入契合古典戲曲文化精神。

（二）建立數字化戲曲節目資源庫

為促進我國現代戲曲文化的發展，給戲曲編導人員創造優良的藝術創作條件，可著手建立包含各方面戲曲表演資源與多種形式的創作素材的數據庫，保證此類戲曲資源庫中包含不同形式的數據與資料，如文字、訪談視頻、節目表演錄像、動畫等。戲曲編導人員可在線登錄網站并搜集自身需要的戲曲資源，查詢研究現代戲曲藝術的學術著作并加以分析、研究，拓展自身的創作路徑，采用最新的藝術表現手法。戲曲數字化資源庫可通過常用通信軟件或本地局域網連通其他用戶所使用的數據終端，傳輸海量的行業信息與數據。

（三）革新戲曲表達方式

為面向新一代觀眾展現我國傳統戲曲藝術的特殊魅力，戲曲節目編導人員必須在戲曲中融入西方戲劇藝術表現技法，采用全新的藝術理念表達手段，在西方式的音樂劇舞臺上呈現我國傳統戲曲創作理念與思想，突出戲劇表演的藝術性。編導人員可用時下的眼光去分析、研究、編輯歷史劇或其他類型的古典戲曲劇目，而針對新創作的現代戲劇節目，可在其中融入現代人普遍持有的人本主義觀念與藝術思想，使之帶有較為鮮明的時代氣息。拍攝場所也應將演播室的人工舞臺與外景地實景拍攝相結合，在弘揚了我國傳統文化的同時，將戲曲知識潛移默化地灌輸給新一代觀眾。通過革新戲曲表達方式，可推動現代戲曲藝術的發展，為編導人員提供寬廣的藝術創作空間。

五、結束語

現代信息技術的發展改變了戲曲創作與表演的具體環境，為促進戲曲電影化創作的發展，編導人員應當不斷進行探索，革新藝術表現形式，借助電視媒體或互聯網等傳媒平臺，傳播先進的戲劇表演理念與創作思路，使古老的徽劇傳統戲曲藝術緊跟時代步伐，為保護和傳承中國博大精深的傳統文化作出貢獻，為開發更新的戲曲傳播樣式奠定基礎。