托斯蒂《我不再愛你》音樂風格探析

廉明子，王宏琦

（吉林藝術學院 吉林 長春 130021）

托斯蒂在意大利音樂史上擁有十分重要的影響力。他所創作的歌曲不僅受到眾多演唱者的喜愛，也是聲樂學習者進行藝術實踐的最佳選擇。《我不再愛你》是托斯蒂音樂作品中充滿浪漫氣息的藝術歌曲，探討分析其風格特征，可以幫助聲樂學習者更好地理解和把握托斯蒂音樂作品的演唱技巧，進而增強自身的聲樂實踐能力。

一、音樂體裁豐富多樣

在19 世紀浪漫主義時期出現了許多著名的音樂創作者，比如多尼采蒂、羅西尼等等，托斯蒂在創作音樂作品時，充分地借鑒和汲取了其他作曲家的風格特點，因此其音樂作品體裁也呈現出多樣性特征，例如他創作的《小夜曲》《我不再愛你》等藝術歌曲。托斯蒂所創作的藝術歌曲還具有十分濃郁的民族風情，其中加入了大量的意大利民族舞曲元素。此外，《我不再愛你》歌曲本身與拿波里地區的教堂音樂有著密切聯系，歌曲風格莊嚴神圣，情感真摯熱烈，向觀眾講述了一個以愛情為主題的充滿悲劇色彩的故事。拿波里地處意大利南方，那里曾經出現過許多經典名曲，比如《重歸蘇蓮托》《瑪萊卡萊》等等，溫暖的音色是拿波里民歌最為突出的特征，充分展現出拿波里人民活潑的民族性格。《我不再愛你》同樣具有突出的拿波里風格，通過激烈的音樂旋律，表達了人們對于美好愛情的向往與憧憬，盡管歌曲的整體基調是悲傷的，但所表達的情感是十分純粹的。托斯蒂在創作這首歌曲時，正是通過豐富的體裁來展現這種純粹的情感，增強了歌曲的情緒感染力。

二、曲式結構簡潔清晰

在歌曲結構方面，《我不再愛你》采用的是三部曲式結構。在引子部分，作者采用d 小調作為主和弦，突出歌曲的調性，音樂織體以柱狀和弦為主。通過小調悲傷低沉的特性來展示絕望的主題。歌曲的A 部分一共包括三個樂句，從第3 個小節開始，到第6 個小節為止，是這一樂段的第一樂句。作者有意在第6 個小節首拍的地方采用d 小調Ⅴ級屬和弦作為低音和弦，這是一個極具代表性的半終止，音樂旋律落在屬和弦的五音上，調性主要是和聲小調。從第7 個小節開始，到第10 個小節為止，是這一樂段的第二樂句。樂句結尾部分采用D7-t 和弦，音樂旋律最終在d 小調主音止住，屬于完滿全終止。B 部分總共包括三個樂句，這一部分的調性顯得極不穩定。從第11 個小節開始，到第14 個小節為止，是B 部分的第一樂句，樂句最開始運用了許多#F 的變化音，但是在之后的兩個小節當中卻不斷出現變化音bE，音樂旋律明顯已經轉為bB 大調，屬于樂曲當中的不完滿終止。但是在這一樂句的音樂旋律方面，作者運用了大跳以及模進的創作技巧，強化了歌曲本身的情感，體現主人公對于愛情強烈的渴盼與期待。從第15 個小節開始，到第18 個小節為止，是B 部分當中的第二樂句。在這一樂句當中，作者使用了大量的變化音，甚至采用了大跳的方式。從第19 個小節開始，到第22 個小節為止，是B 部分的第三樂句，這一部分最為突出的特征就是低音的重點逐漸落在a 和e 上，而且一直持續到樂句的最后，這兩個音同樣也是一個D 調上的屬和弦音，屬和弦的不斷重復也意味著之后的再度重現，說明樂曲的調性即將回歸。樂曲進入再現部分之后，調性也再次回到D 大調，歌曲主調原本落在d 小調上，從而實現主音大小調的轉調。托斯蒂在創作時有意打破傳統習慣，通過同主音大小調進行轉調，這也是托斯蒂歌曲創作最為獨特的風格。再現部分的音樂結構顯得十分簡潔清晰，調性也更為平穩。作者采用轉調、變奏、主題動機分裂等多種方法，改變再現部的動力結構。作者通過動力的再現將歌曲成功地帶上高潮，進入第30 小節后逐漸變慢，第31 小節采用弱聲處理的手法，使得樂曲旋律再次變得穩定。從第23 個小節開始，到第26 個小節為止，是歌曲再現部的第一樂句，最后部分采用D 大調的屬和弦作為半終止。從第27 個小節開始，到第32 個小節為止，是再現部的第二樂句，最后采用D7-T 和弦作為終止，音樂旋律落在三音上，屬于不完滿終止。《我不再愛你》的再現部是一個開放式樂段。從第32 小節開始，到第34 小節為止，屬于樂曲的連接部，這一部分的調性十分自然地回歸d 小調。接著歌曲又一次進行重復，在某些節奏上作者采用了變奏手法，一直到第65 小節的第一拍終止，然后進入尾聲部分，整首樂曲完全結束。在樂曲的動力再現部分以及第二次重復部分，作者采用了一系列的三連音來突出表現樂曲的情感，也是托斯蒂藝術歌曲最為突出的特征。從整體上分析，《我不再愛你》的音域整體變化不大，但是歌曲的情感卻十分豐富，擁有鮮明的戲劇色彩，對演唱者自身的能力和技巧水平有著極為嚴格的要求。

三、音樂節奏張弛有度

《我不再愛你》這首歌曲無論歌詞還是鋼琴伴奏，都具有深入人心的力量。作品伴奏采用小慢板的速度，音樂節奏顯得舒緩柔和，歌詞采用優美的詩句，充分體現了托斯蒂歌曲的藝術特征。

在A 段的引子部分當中，通過連續的主和弦引入，以緩慢的節奏將聽眾帶入讓人悲傷絕望的故事中。進入B 段之后，音樂的主題從d 小調轉換為D大調，伴奏織體采用系列的三連音以及八分音符來增強音樂張力，加快演唱的速度，通過節奏的變換來表現人物內心的復雜情緒。相比于A 段，B 段的伴奏音色顯得更加明亮，音樂旋律的情緒開始不斷增強，通過音樂的變化來表達人物內心的愛恨交織。再現部分的速度雖然與A 段一致，但所展示的情感完全不同。在最后三個小節當中，托斯蒂仍然通過三連音來處理音樂旋律，但所采用的伴奏卻與之前有著顯著差異，通過一系列緊湊的鋼琴伴奏將樂曲情緒推上高潮。剩下部分則通過漸慢逐漸到最弱的方法進行處理，從而表現“我不再愛你”的痛苦與決絕，就像是美好的夢境最終破滅，曾經的甜蜜如今全都變成苦澀，音樂旋律充分體現了歌曲的情感內涵，使歌曲主題更加鮮明。我們通過上述分析可知，在創作《我不再愛你》這首歌曲時，作者通過音樂旋律的變化來展現人物內心情感，使人物形象更為鮮活。

四、伴奏織體均勻平穩

在鋼琴伴奏上，托斯蒂的手法與其他創作者有著明顯區別，他既沒有采用高難度的音型，也沒有選擇琶音或者加花等方式進行處理，而是通過運用大量的柱狀和弦來增強歌曲的情感色彩，奠定整首作品悲傷絕望的基調。

在《受傷的新娘》這首歌曲當中，托斯蒂將和弦的作用發揮得淋漓盡致，無論是小三和弦的低沉與憂傷，還是大三和弦的歡快與明朗。由于歌曲所采用的節奏型較為簡單，因此在聽覺方面的對比并不明顯，音樂節奏顯得較為穩定。在歌曲的主題部分和中間部分，作者采用了大量的柱狀和弦，這種類型的織體本身律動并不強烈，只有在個別地方進行加強處理。引子部分的主和弦剛剛響起之時，就如同一記重錘落在主人公的心上。小三和弦本身的情感色彩就十分憂傷，從一開始便讓聽眾清晰地感受到了整首歌曲傷感的基調，瞬間讓聽眾體會到人物內心的情感變化，充分展現了托斯蒂在藝術歌曲創作方面的精妙與獨到。而再現部分則通過節奏分裂的音型來推動歌曲的發展，不斷積蓄情感，在這首歌曲的伴奏當中，托斯蒂還采用了許多“連線”，可見作者十分注重伴奏連貫性。從整體上看，《受傷的新娘》的鋼琴伴奏顯得十分平穩，并沒有太過激烈的變化，卻恰如其分地表達了歌曲情感，使歌曲演唱與鋼琴伴奏得以完美融合。

五、情感基調悲傷纏綿

托斯蒂所創作的部分藝術歌曲對愛情進行了細致描繪，既有男女相戀時的歡悅，也有遭受背叛時的痛苦和迷茫。《我不再愛你》同樣以愛情為題材，高貴的公主艾琳帶著滿心喜悅去往愛人的宮殿，卻意外得知愛人背叛的消息，她的內心充滿悲傷與絕望，只能選擇用歌聲來抒發情感。在創作這首藝術歌曲時，托斯蒂將優美的詩詞作為文本，并親自負責編配伴奏，創作出了富有浪漫色彩的歌曲。由于歌詞本身就是一首詩歌，所以作品具有很強的歌唱性，但是與傳統的歌劇體裁又有著顯著的差別。詩歌本身的敘事性較弱，更注重情感的抒發，因此為演唱者的現場發揮提供了更多可能性。歌曲本身以悲傷的愛情故事為背景，故事主人公被戀人拋棄，既悲憤又無奈，因此歌曲A 段的情緒顯得十分低落，整個A 段都是主人公在回憶自己與戀人之間的往事，歌詞體現了主人公內心深處的眷戀和無奈。在創作這首歌曲時，托斯蒂運用了許多弱音記號對樂段進行修飾，從而為兩個樂段之間的過渡做好準備。進入B 段之后，托斯蒂通過一系列的三連音增強歌曲的情感，推動情節發展，同時采用漸強及重音記號來展現主人公內心的情緒變化。A1 段是A 段的又一次重現，但是所表達的情緒和A 段有著顯著區別，A 段的重點是主人公回憶往事，歌曲所表達的情感僅限于回憶，而A1 段的音樂旋律雖然與A 段完全一致，情緒卻顯得格外冰冷，如同冰雨拍打在臉上，這一段重點表現主人公斬斷過往的決心。

六、歌詞與音樂完美匹配

在歌詞設計上，《我不再愛你》同樣采用了當時最為流行的方式，即以吟詠愛情的抒情詩為素材。這一類型的藝術歌曲與傳統歌劇體裁當中的唱段有著顯著差異，既沒有富有戲劇色彩的腳本，也沒有太過復雜的人物。藝術歌曲除了可以憑借優美動聽的音樂旋律感染聽眾之外，歌詞更是奠定作品情感基調最為重要的線索。首先，托斯蒂采用了多種創作手法，使歌曲的音樂旋律與歌詞本身完美匹配。歌曲A 段中的前面四句，分別設計為“mo,cor，mo,mor”，句尾處全部采用延長音，經過反復之后，在前四句的小句尾處也進行了相應處理，從而鮮明地體現出托斯蒂在歌曲創作方面的個性特征。其次，意大利歌曲的演唱語言是意大利語，而“a、e、i、o、u”是意大利語最大的優勢，托斯蒂將這一優勢發揮到極致，使得歌曲整體更加流暢。最后，在A1 段部分以及之后重復的再現部，作者兩次將調性轉回C 調，而結束句部分則再次重復歌詞“non t'amo piu”，一方面使結束句更加突出，另一方面也是對作品名稱的呼應，整首樂曲的詩歌特征因此顯得更加鮮明，既便于朗誦，也便于歌唱，從而成為經久傳唱的藝術名曲。

七、結語

托斯蒂在藝術歌曲創作上的杰出貢獻，極大促進了世界音樂的發展，也為后世藝術歌曲創作提供了大量寶貴經驗。托斯蒂作品風格多變并且情緒變化十分自然，對于增強聲樂學習者舞臺表現力以及塑造生動的舞臺形象有著極強的指導價值。作為托斯蒂藝術歌曲中的優秀代表，《我不再愛你》不注重浮夸的旋律，而是有意突出歌曲本身的抒情特征，搭配上富有意蘊的鋼琴伴奏，因此長久以來都是聲樂學習的重要曲目。因此，深入分析把握托斯蒂藝術歌曲《我不再愛你》的風格特征，可以幫助聲樂學習者針對性地進行練習，從而顯著提高自身演唱水平。