美聲唱法在流行歌曲中的運用

吳 強

（甘肅省歌舞劇院有限責任公司 甘肅 蘭州 730020）

音樂是一種非常獨特的藝術表現形式，可以跨越情感表達當中的障礙?，F如今音樂風格的融合為音樂創新進步帶來了強大的驅動力。在流行歌曲的演唱過程中，演唱者如果只運用流行唱法，就無法保證演唱質量，也不利于把音樂的獨特魅力呈現出來，正確做法是對美聲唱法進行有效學習和借鑒，吸收其中科學的發聲與演唱方法，才能夠為流行音樂的進步提供足夠支撐，保證流行歌曲的質量，為中國音樂事業的進步提供保障。

一、美聲唱法和流行唱法的內涵與風格分析

美聲唱法在發聲方面具備獨特性，提倡柔美自然的發聲方法，要求演唱者在演唱中用一半力量演唱。美聲唱法當中的發聲方法是非?？茖W的，對聲音的塑造性極強。發聲過程當中的氣息和聲音必須保持一致性，聲調銜接要保證均勻、干凈、平滑。流行唱法又叫通俗唱法，是伴隨流行音樂發展而產生的新型演唱方法，在演唱過程當中倡導用真聲表現歌曲，表演風格上非常貼近生活，支持演唱者用個人激情提升作品感染力。流行唱法具備鮮明的大眾性與生活性，在最初階段就得到年輕人的追捧，擁有了廣泛的群眾基礎，為中國音樂藝術事業的繁榮進步帶來活力。

從風格角度進行分析，美聲唱法往往可以表達深層次情感，不僅如此，在共鳴技巧的使用方面還擁有極強的爆發力與震撼力，具備穿透性。美聲唱法在音色與音域上擁有極大的表現空間。流行唱法的演出風格比較自由隨意，在演唱過程當中高度尊重演唱者個人意愿，不存在特定的表演規則與要求。在肢體動作方面，演唱者能夠隨意加入動作，在服裝上能夠體現獨特審美特征并吸引聽眾注意。流行唱法不同于美聲唱法的明顯表現就是重視臨場發揮以及隨機應變，可以通過即興演唱的方式進行二度創作。

二、美聲唱法和流行唱法存在的異同點

（一）呼吸

不論演唱方法的類別如何，呼吸都在演唱當中扮演著重要角色，是其中不可或缺的環節。演唱呼吸方式主要有三種，分別是胸腔呼吸、腹部呼吸以及胸腹結合呼吸。美聲唱法主要采用胸腹結合呼吸方法，要求演唱者深吸氣確保氣息充足順暢，把聲音與氣息融合起來，吐出的氣息必須均勻，保持強度與密度。流行唱法通常以胸腔呼吸為主要方式，強調氣息運用順暢。胸腔呼吸法的整體容量小，吸氣部位靠近胸部，發出的聲音比較柔和，演唱者真正發聲時才需要深呼吸。不同發聲方法各有各的特點，不過都強調通過氣息調整來提升演唱效果，要用氣息的引領作用引起聲帶共鳴，保證聲音的穩定和流暢。

（二）發聲

美聲唱法在發聲過程當中，最明顯的特點是混合音區唱法以及整體共鳴?；旌弦魠^唱法是將真聲和假聲結合不同的身高比重要求進行混合使用，在聲音表現上帶有金屬感。美聲唱法為了提升音質必須閉合聲帶，利用氣息進行沖擊，演唱者在喉嚨低處稍稍抬起軟腭，保證咽部肌肉一直活躍，下巴適當放松，嘴型保持自然。演唱者這么做的目的在于緩解緊張心理，維持自然輕松的演唱狀態，使發出來的聲音圓潤明朗，松弛有度。流行唱法往往不注重嗓音，而是重視自然的音色。流行唱法通常要求真聲演唱，追求自然真實的聲音，更加貼近生活語言，從而將演唱者的真情實感與演唱特色表現出來。

（三）音量

因為美聲唱法和流行唱法的發聲方式有很大差別，所以在音量上也有極大差異。美聲唱法的穿透力很強，演唱者哪怕不借助話筒，也可以呈現出洪亮的聲音，給人以美的聽覺享受。流行唱法的音量和日常講話音量比較接近，流行唱法通常還會運用耳語的技巧。演唱者在運用假聲時，想要得到自然優美的假聲效果，需要在發聲方面運用專業演唱技巧，在真假聲變換時保持流暢度，避免出現聲音斷裂的問題。真聲和假聲最顯著的區別是真聲比假聲的力度更高，演唱者在使用過程中可以把假聲變成嘶啞吼叫，從而獲得特定音樂效果。

（四）共鳴

不管是流行唱法還是美聲唱法，在發聲過程中都要憑借共鳴的力量傳播聲音，利用聲音穿透力給人以震撼。因此不論是流行唱法還是美聲唱法，都要求演唱者掌握有效的共鳴技巧。在美聲唱法的運用過程中，演唱者需要具備綜合共鳴能力，在實際演唱環節關注整體演唱感受，讓所有聲區都表現出良好共鳴效果，沒有音區之間的互相切換。演唱者運用美聲唱法可以發出具備穿透力和大音量的聲音，不必借助音響設備就可以實現理想效果。美聲唱法當中的高音和低音部分對聲音共鳴的要求是非常嚴格的，特別是美聲唱法中的咽腔非常重要，它可以讓聲音一直維持充分打開的狀態。這種開放狀態能夠讓演唱者深刻感受聲音流動和氣息運動的一系列情況，與此同時還可以在喉嚨處生成很強的作用力和反作用力。這種作用效果可以讓演唱者吸入充足氣息，并且用腹腔呼出氣壓，形成彼此對抗的力量，兩種力量的對抗點就是美聲唱法中的發聲技巧支撐點。流行唱法主要通過話筒進行聲音擴張，演唱者需要把氣息從腹腔傳遞到胸腔與喉腔。流行唱法極少會應用到腹腔振動共鳴的方法，主要通過胸腔、口腔與鼻腔共鳴的方式轉變音量。

三、美聲唱法在流行歌曲中的運用

（一）氣息運用

氣息是音樂作品演唱的根本支撐，沒有氣息的支持，也就沒有音樂作品的高質量呈現。氣息會對演唱速度、聲音力度、共鳴、音色等帶來極大影響。部分聲樂初學者在演唱練習過程當中唱到一半時，就已經出現了非常明顯的氣息不足問題，其主要原因就是欠缺對氣息的控制能力。因此在流行歌曲的演唱過程中，演唱者應該把氣息訓練作為重點，學習各種各樣的氣息運用方法和技巧。美聲唱法當中的氣息運用方式是比較科學的，能夠保證演唱者的氣息流暢充足。演唱者可以學習緩慢呼吸緩慢吐氣、快速呼吸緩慢吐氣、彈性與長音訓練等，對氣息進行保護，優化聲音訓練。還有一個非常重要的點就是氣息切換。在音樂作品演唱當中，演唱者需要持續換氣并且在唱前標注好要換氣的位置，找到準確合理的氣口，這樣才能夠在后續演唱當中順利完成氣息切換，不會影響到歌曲的整體性。

（二）共鳴運用

在流行歌曲的演唱過程中，演唱者面臨的極大挑戰是真假聲切換以及真假聲結合。假如演唱者不能控制聲音的話，很容易在唱高音時破音。流行音樂演唱者可以在日常練習過程當中增加美聲演唱技巧方面的練習，避免虛弱發聲的情況。演唱者假如想要拓展自己的音域，那么就要把真聲和假聲結合起來。雖然很多演唱者能夠用真聲演唱假聲，但是我們可以明顯感覺到中間沒有自然合理的過渡。面對這樣的情形，在演唱真假聲較明顯的流行歌曲時，演唱者可以把真聲用美聲唱法表現出來，以便給人舒適自然的感受，避免生硬突兀地轉換真假聲。

（三）咬字運用

在咬字吐字練習過程中，美聲唱法相對來說更為嚴格，因此演唱者可以對美聲唱法當中的咬字吐字技巧進行學習借鑒。部分演唱者因為沒有經過專業性和系統性訓練，在咬字時不清楚，所以不能夠讓聽眾有效融入歌曲情境當中，也會讓聲音變得非常粗糙。美聲唱法特別注重咬字與吐字技巧，能夠極大程度上提高音樂作品的呈現質量，因此演唱者把美聲唱法當中的咬字吐字技巧科學應用到流行歌曲演唱當中是非常必要的，具體可以把握以下幾點：一是在吐字過程當中，演唱者的嘴唇形態要注意把圓字與扁字連接起來；二是演唱者在吐字過程當中要特別重視把控口型大小，保證合理發出開口音和閉口音，其中開口音要求張大口型，閉口音要求保持小口形。如果在流行歌曲演唱當中出現了開口音和閉口音連接的情況，演唱者必須有意識地進行嘴型調整，具體來說就是開口音演唱當中保持嘴型稍小，閉口音演唱過程當中保持嘴型稍大，在均衡協調中獲得理想效果；三是注意聲音在口中前后位置的調整。一般情況下，舌尖音比較靠后，舌面音在中間部位。在流行歌曲的演唱過程中，如果舌根音和舌尖音連接的話，演唱者必須做好位置調整，一個稍靠前，一個稍靠后，使呈現的聲音更加自然；四是注意高字低唱。演唱者應該重點把控共鳴高低位置，把發音位置比較高和位置比較低的部分結合起來演唱，必須保證協調性；五是在演唱過程當中，如果某個字帶有聲母、韻母和韻尾的話，演唱者要避免頭大身小，要做到頭和腹對稱，字頭不超過字腹，讓聲母和韻母的音量高度保持一致。

四、結語

美聲唱法有著非常嚴格科學的發聲技巧要求，而流行歌曲唱法更關注情感投入以及共鳴的獲得。在流行歌曲演唱過程當中，演唱者把美聲唱法融入其中，不僅僅可以對美聲唱法的精湛技巧進行充分發揮，讓流行歌曲演唱擁有豐富的層次，提升歌曲整體的藝術表現力，還可以增強美聲唱法的親和力，讓中國聽眾接納美聲唱法，帶動二者共同進步。美聲唱法和流行唱法的結合是未來趨勢，也是帶動流行音樂發展的有效措施，我們需要在今后的發展過程中找到最佳結合點，從而實現共同突破。