試論《一地雞毛》與《驛站長》中的“小人物”形象

程念琳

人物是小說的靈魂，人物形象反映時代社會風貌和思想潮流。現實主義作家普希金和劉震云站在時代巨變的節點，通過對話、事件、心理的描述，將創作中心聚焦于“底層人物”，為讀者打開一扇“時代之窗”，對此類作品創作具有開創性貢獻。本文主要比較兩部作品中小人物形象的異同和深層次的機理，對文本解讀提供新視角。

一、相關理論概述

（一）底層文學概念界定

“底層”是一個描述性概念。“底層”最初由社會思想家葛蘭西將其描述為“受歐洲封建貴族壓迫和統治的群體”，也就是馬克思所定義的無產階級。他們為上流社會生產原材料、處于溫飽邊緣、沒有社會地位和話語權，生活的全部內容就是與冰冷的機器融為一體。國內關于“底層”的界定，具有代表性的是學者陸學藝的觀點，即“經濟資源、文化資源和政治資源占有率極低的人群”。按照這一定義，可以將底層文學定義為，描寫社會中生存資源、精神資源匱乏人群生活生產的文學作品。

（二）小人物概念界定

一般而言，小人物是指經濟、名望等處于社會底層的普通人。小人物有三大特點：其一，小人物是一個參照性概念，即相對“大人物”而言；其二，小人物是一個動態的概念，受時代背景、個人主觀因素等影響，小人物的內涵也會隨之而變；其三，小人物并不意味著邊緣化，在一些宏大敘事的文學作品中，小人物就是主角。綜上所述，小人物可以定義為，被時代裹挾著無力把握命運的群體。他們在物質上缺少生存資料、在社會地位上缺乏話語權、在精神層面飽受摧殘和壓迫，甚至存在人格扭曲現象。

二、《一地雞毛》與《驛站長》中小人物的相同點

作為俄國文學史上第一部關于小人物的文學作品，《驛站長》反映了森嚴的等級制度下小人物的悲慘命運。而作為20世紀80年代成長起來的新寫實作家劉震云，則試圖從生活化的場景中觀察小人物，加以反諷的藝術手法，表現他們的精神特質。《一地雞毛》展示了城市小知識分子的生活圖景。不可否認的是，兩部作品在人物形象塑造上具有諸多共同點。

（一）身份不高

小人物的“小”，主要是指他們在整個社會話語體系中處于末端，得不到足夠的重視。《一地雞毛》中小林作為基層干部，因手無權力，三番五次求助無門，難以解決女兒上學和妻子上班的通勤問題，然而查水表的瘸老頭都可以擁有一種“權力附身”的優越感，可以肆意指責小林一家偷水，因為他有隨時停水的權力。《驛站長》中的維林站長的社會地位更是微不足道，作為社會最底層的小官吏，驛站長的社會地位是“工作僅免于挨打”。他的工作重心就是接待各級官員并為旅客提供不同等級的馬匹，認真對待工作卻得不到旅客的任何尊重和感激。遇到地位較高的將軍或者爵士，維林只能卑躬屈膝，唯唯諾諾，不敢有絲毫的反抗。

（二）生活苦難

“在人的全部苦難中，生活苦難是一種最基本、最具有包容性和最直觀的苦難經驗形式，沒有什么苦難能夠不通過人的生活得以獨立地表現，也沒有什么苦難比人的生活更加具有個人體驗的基礎和可證實的真實性。”《一地雞毛》中的小林日常生活的主要部分，就是買豆腐、買蜂窩煤、買大白菜、伺候孩子。《驛站長》中的維林站長更是生活悲苦，女兒被青年軍官騙走后，幾經輾轉得知女兒的下落，卻不能父女相見，最終借酒消愁，飲恨而終。究其根本，是因為他們物質生活拮據，生活困境使人的關系變得緊張，而生存卻是他們必須要弄清楚的一個道理。

（三）性格懦弱

小人物之所以具有悲劇命運，除了社會壓迫等環境誘因外，從他們的自身分析，不難得出大都是在生活壓力下逐漸迷失自我，走向墮落的。《一地雞毛》中小林夫婦都是受過高等教育的，當走出校園后，他們沒有任何外界依靠，很難得到有效的幫助，面對女兒“陪讀”的身份，只能深夜落淚，繼續受辱。《驛站長》中的維林站長更是注定一生都將生活在底層社會，即便他成為騎兵大尉明斯基名義上的岳父，但性格軟弱，不懂得反抗，這種自卑也表現在他尋找女兒杜妮婭的過程中，因不知如何與女兒溝通，連見最后一面的卑微愿望也沒有實現。

三、《一地雞毛》與《驛站長》中小人物的差異性比較

普希金和劉震云作為身處不同時代、不同國度、具有不同文化的作家，其筆下的人物必然帶著鮮明的國情特色，這是對當時社會生活的真實反映和揭露，故而筆下小人物形象也存在一定差異。

（一）小人物社會話語權不同

“學而優則仕”，千百年來，讀書成了中國貧寒學子鯉魚躍龍門的法門。小林和小李大學畢業后也選擇這一條傳統職業道路，并組成“干部家庭”。隨著城市化的發展，知識分子在城市中的地位有所下滑，但依然具有一定話語權。小林一家雖收入微薄，但也具有聘請保姆的能力。而《驛站長》中的十四品文官維林，終日為旅客辛勤服務，即便遭受到往來官吏的欺辱，依然兢兢業業。當軍官明斯基將他的女兒擄走后，維林歷盡千辛萬苦來到彼得堡找尋女兒卻被無情拒絕，在等級森嚴的社會制度下，像維林這樣的身份只能被貴族階級壓榨“剩余價值”。

（二）人物命運的阻礙不同

《驛站長》和《一地雞毛》中小人物的命運雖注定是悲劇，但阻礙小人物改變命運的“石頭”卻截然不同。《一地雞毛》描繪社會底層人物的瑣碎無聊生活，背后折射出的卻是知識分子的精神困境，是理想“烏托邦”與殘酷現實的抗爭。正如小說結尾處寫的“其實世界上的事情也很簡單，只要弄明白一個道理，按道理辦事，生活就像流水，一天天過下去也蠻舒服的”。而《驛站長》中主人公命運的阻礙是沙俄農奴制，是社會轉型時期小人物生活的真實寫照，它規定了每一個社會階層人群所處的位置。上流社會人群唯利是圖，無情剝削底層人士。在這樣的社會中，除非發生社會變革，否則小人物的命運阻礙將永遠存在。

（三）人物關系結構不同

一個社會的形態往往通過普通家庭的日常生活表現出來。兩部作品中小人物命運悲劇的落腳點都是家庭，但產生悲劇的家庭人物結構又大不相同。《一地雞毛》中的小林、小李成家立業之后忙于生計，無暇顧及內心精神世界。小林具有比較完整的家庭結構，命運的困境就是家庭本身，即不甘心被家庭生活支配。《驛站長》中的維林唯一的依靠和精神支柱是自己的女兒杜妮婭，擄走杜妮婭無異于抽走維林的靈魂，以至于他最后借酒消愁悲憤而亡。人物關系結構不同，最后對人物命運的影響也是天壤之別，對于小林來說，他最后的命運是徹底向生活妥協，“明天太陽照常升起”；而維林倒下了，永遠也見不到自己的女兒。

四、《一地雞毛》與《驛站長》中小人物形象異同的原因分析

（一）兩部作品中小人物形象的相同點原因分析

1.宿命論：小人物悲劇命運的必然性

悲劇作為一種審美體驗，是通過人物命運變化來影響讀者。“沒有對災難的反抗，也就沒有悲劇。”小人物的悲劇命運是注定和必然發生的，他們出身卑微，經過與命運抗爭，最終又回到命運起點。《一地雞毛》中的小林和“小李白”，每日都在為口腹之欲而奮斗，“一斤豆腐”就是生活中的頭等大事。《驛站長》中維林終身服從貴族階級，注定成為時代的犧牲品。

2.批判意識：通過反諷手法塑造小人物形象

作為一種藝術手法，反諷具有“無限、絕對的否定性”。在文學創作中，反諷往往伴隨批判，作家用諷刺的筆觸直指生活當中那些啼笑皆非的瑣事，折射人與環境之間的微妙關系。《一地雞毛》中，一群曾經擁有宏圖大志、指點江山、激揚文字的天之驕子，離開象牙塔后卻變得精于算計、斤斤計較，以至于是否留宿朋友也要衡量是否吃虧；軍官明斯基同樣流露出“雙面人格”，一面是深愛著自己妻子的紳士軍官，一面是驕橫跋扈、欺壓下級的“權貴”。通過這種反諷手法，產生強烈的藝術悲劇效果。

3.精神寄托：世俗化與神圣化的交織

“群眾不管需要別的什么，他們首先需要一個上帝。”小人物不斷尋找的精神寄托其實是作者內心宗教情懷的一種隱射，他們在現實困境無法突破和解決之后，必須建構一種平行的信仰體系支撐小人物繼續活下去，否則小人物的悲劇性命運就會走向終結。《一地雞毛》中的小林，在經歷工作上和事業上的不順后，最終選擇妥協，在這里小林的“解脫之道”是“順從和放棄真我”。而維林站長面對的是無法消除的失去愛女的痛苦、難以擺脫的貧窮，最終將希望寄托在上帝的救贖，作者在深層意義上表現出對彼岸世界和世俗人生的深刻頓悟。在確認愛女無法回到自己身邊后，維林一度希望杜妮婭死去免受“始亂終棄”的命運，當他終于明白愛女已經追求自由的事實無可挽回，他的精神“大廈”轟然坍塌，最終選擇死亡來解脫“孤獨”的苦難。

（二）兩部作品中小人物形象的不同點原因分析

當然，由于普希金和劉震云所處的時代、個人經歷不同，取材來源也不同等原因，《驛站長》和《一地雞毛》在小人物生成機理上也呈現各自顯著的特征，具體表現為以下幾個方面。

1.命運悲劇性不同

“悲哀的事情往往無法擺脫最終的悲劇命運。”《一地雞毛》中除了查水表的“瘸老頭”，小林、小李和“小李白”都是當時的城市知識分子，他們命運的悲劇之處在于精神生活被世俗化所沖擊，無法找到二者的平衡之道，是性格悲劇。在學校可以挑燈夜讀、以詩為伴，走出校園后，精神烏托邦被瞬間摧毀，毫無心理準備。《驛站長》中維林的命運悲劇更多是一種時代悲劇，沙俄時期處于底層的官吏必須接受“階級剝削”和壓迫，從職業選擇上就已經注定命運的悲劇性。

2.生活圖景不同

《一地雞毛》通過展示小人物生活的瑣碎、細致的生活場景，來展示人物的世俗困境。小林一家最大的任務是解決生活中的衣食住行問題，他們面對的是世俗生活和詩意生活的沖突，具有相對的穩定性。驛站長維林的生活充滿變數，軍官明斯基沒有出現之前，他生活的全部就是為來往旅客提供短暫休整服務，女兒杜妮婭就是他生活的精神支柱。女兒被拐走后，生活的重心就轉變為到處打聽、尋找女兒的下落，努力讓杜妮婭回到自己身邊。當自己無法解決失去女兒的痛苦，他只能選擇借酒消愁，且最終郁郁而終。

3.時代背景不同

《驛站長》的創作背景是19世紀的俄國，當時，俄國資本主義發展和農奴制二者之間的矛盾日益加深，加上1812年的衛國戰爭和歐洲平等自由的啟蒙思想，使得俄國作家開始關注現實，“人們終于不得不用冷靜的眼光來看他們的生活地位、他們的相互關系”。階級關系的變化使“自由”“平等”的口號局限在封建貴族和大資產階級口中，巨大的貧富差距使那些小資產階級仍然沒有獲得喘息的空間，在這樣的背景下，書寫小人物的批判現實主義作品應運而生。而《一地雞毛》的時代背景是進入20世紀以后，知識分子在激烈的市場競爭中尋求生存和無法兼顧精神需求的矛盾。在高樓大廈的背后還有破舊的小矮房，在觥籌交錯與推杯換盞之間還有殘羹冷炙、衣不蔽體的艱難。

五、結語

魯迅先生曾用“近乎無事的悲劇”來形容底層小人物的悲劇人生，他們的生活不易被察覺，雖然渺小庸常但確實是世間最普遍的存在。這類小說通常以當事人為視角，加以同情的筆觸，描寫他們處于社會底層的生活狀況，進而喚起大多數讀者的共鳴、同情。書寫“小人物”的意義在于，它不僅解構了傳統意義上“無產階級”這樣一個對抗性的概念，讓底層群體在現代化的進程中煥發出新的審美內涵，而且挖掘了深層次的意蘊，就是人的生活雖處于各種困境之中，仍要有直面困難的勇氣，尋找解決困難的方法，以期豐富“小人物”為主題的小說研究。