淺談小小說的“高潮”設置技巧

◇雪 弟

毫無疑問，作為小說情節的關鍵部分，高潮設置的好壞關系著小說的成敗。短篇、中篇和長篇小說如此，小小說亦如此。不過，受篇幅所限，在具體的高潮設置技巧上，小小說與短篇、中篇和長篇小說又有著明顯的不同。那么，小小說的高潮設置都有哪些技巧呢？

一、從情節的發展過程來看，小小說的高潮應盡可能設置在故事情節即將進入尾聲之際，甚至就放在結局部分，與結局合而為一。如此設置源于兩個方面：一方面可以讓高潮到來之前的情節充分展開，為高潮到來做好足夠的鋪墊，這樣，既保持了情節的可讀性，同時也維護了情節的合理性和合法性；另一方面，在故事進入尾聲之際設置高潮，既適時滿足了讀者的閱讀期待，同時也較易處理故事的結局，因為在剩下甚少的文字里，結局不太可能再出現大的波折，它基本上是透明的、可預見的，多是高潮的余波而已。至于把高潮與結局（以“歐·亨利式結尾”為主）合而為一，則是充分發揮情節的“突轉”所帶來的強烈沖擊以及戛然而止后的余味。縱觀數十年小小說創作，此技巧可以說是屢試不爽。如謝志強的《精神》，其情節高潮就設置在臨近尾聲處，前面鋪寫了一對母子在如何對待撿到的18塊錢的真實內心：兒子堅決上交，母親則心口不一。漸漸地，水到渠成地，高潮來了——面對快餐店老板的獎勵，母親語無倫次，渾身發熱。她為什么會這樣呢？因為她為自己內心深處的貪念而羞愧、不安。接下來，會是什么樣的結局呢？明眼人應該一猜就準，那就是母親認清了兒子，也認清了自己，用小說中的母親的原話說，就是“姆媽替你高興”。因此，《精神》一文對高潮的設置是成功的，既形象而又深入地展示了母親的內心圖景，又使得情節顯現出一種自然而然的秩序。又如許行的《立正》，其核心情節是一個做了共產黨俘虜的國民黨連長聽到蔣介石的名字就立正，為此，在“文化大革命”期間被“紅衛兵”打斷了雙腿。某天，在聽到蔣介石三個字時，“他那坐在輪椅中的上身，仍然向前一挺做了個立正的姿勢”。這個“上身仍然向前一挺做了個立正的姿勢”無疑是情節的高潮，它有力地揭示了精神的桎梏在一個人內心深處留下的殘酷烙印，同時它又是結局。也就是說，高潮與結局合而為一了。這樣設置的好處，既因出人意料的舉動令人震驚、震撼，同時又留給人長久的思考。無疑，此種高潮的設置技巧是高超的。

二、從情節的張力上說，小小說的高潮即便較早出現，也應及時隱藏，留在結局處再完整顯現。一篇1500字左右的小小說，如何實現內涵的豐富和思想的深刻？情節上有張力，無疑是路徑之一。那么，如何讓情節有張力呢？處理好“隱”與“顯”的關系，就是一種極為有效的方法。就小小說的高潮來說，主要體現在前“隱”后“顯”，真相大白之際，張力就形成了，從而營造出一種高度震撼的效果。如在王奎山的《紅繡鞋》中，麥苗到貴的房間，在貴的遺像前放上一雙紅繡鞋，這部分無疑是情節的高潮。但這么早制造高潮，接下來的情節就不好推進了。作者在這里設置了一個懸念，僅交代麥苗到了貴的房間，但沒有交代她做什么。直到結局處，作者才把真相告訴讀者，原來麥苗是送給已逝的前男友貴一雙紅繡鞋。至此，被故意剪斷的情節鏈條重又連接在了一起，形成一股巨大的張力，淋漓盡致地展現了一個即將出嫁的女人復雜而又單純的內心世界。此種高潮設置方式無疑比較早出現高潮更有力度，也更有效。又如在邵寶健的《永遠的門》中，鄭若奎在墻上畫了一扇門，乃情節的高潮。從情節發展的時序上說，這一高潮顯然出現得很早。但作者為了制造情節的張力，故意在前面只字不提，一直拖到結局才揭示真相，從而有力表現了一個男人深沉而又無奈的愛。

三、從高潮的數量上說，一篇小小說往往只設置一個高潮，但也可根據素材特點，多設置幾個高潮，帶給讀者接連不斷的審美沖擊。賈大山的《游戲》圍繞看電視，寫了兩個老袁的故事。北院的老袁離休前是個局長，南院的老袁退休前是個工人。北院的老袁家里的電視是彩色的，南院的老袁家里的電視是黑白的。于是，故事開始了。兩個老袁玩起了游戲，北院的老袁請南院的老袁去他家看彩電，但南院的老袁要提前寫申請。應該說，游戲開始的一段時間，兩個老袁還是玩得不亦樂乎的。可有一天，當南院的老袁急著看電視劇要北院的老袁簽字時，北院的老袁卻打起了官腔。這里，可看作一個高潮，對現實中的官僚主義進行了批判。結局是，南院的老袁一氣之下不玩了。“他看他的彩色，他看他的黑白”。但賈大山沒讓故事到此結束，而是繼續向前推進。南院的老袁買了一臺彩電，“到街上買了一張電視報，標出擬看節目”，又與北院的老袁玩起了游戲。申請還是南院的老袁寫，只不過這次不是他到北院的老袁家看彩電，而是邀請北院的老袁到他家來看。這里，就又出現了一個高潮，它不再專注于官僚主義的批判，而是把重點放在了對人性寬容和寬廣的揭示上。這樣，就把小說的境界提升了一層，把很多僅以諷刺為旨歸的官場小小說甩開了一大截。

當然，小小說高潮的設置技巧還有很多，譬如在題材的選擇、細節的尋找等方面，都有相對應的技巧，限于篇幅，不再贅述。