論月琴在京劇伴奏中的作用

陸 璐

京劇，是中國戲曲藝術(shù)的精粹，是中華文化的瑰寶。經(jīng)過不斷地吸收、融合、豐滿和提煉，在源遠流長的民族文化中，逐漸形成了一種博大而精深的藝術(shù)體系。“以歌舞演故事”的表現(xiàn)形式是京劇藝術(shù)的最基本的特征，而京劇藝術(shù)里的靈魂就在于優(yōu)秀的京劇音樂，無論是劇本結(jié)構(gòu)、舞臺表演，抑或表現(xiàn)風(fēng)格，都融會貫通在京劇音樂之中，這也是京劇音樂有別于其他劇種的重要特征。

一、京劇特點簡介

通過歷代京劇人一次次的創(chuàng)新，成果不斷的匯聚壯大。京劇藝術(shù)在其發(fā)展過程中的不同時期不同階段，通過實踐積累了豐富的成功經(jīng)驗，包括悠遠的歷史傳統(tǒng)和時代的新發(fā)展，通過不斷的延續(xù)、升華，不停地追隨著時代的步伐而前進。

（一）基本特征

“以歌舞演故事”的表現(xiàn)形式是京劇藝術(shù)的最基本的特征。而京劇的靈魂就是“京劇音樂”，在其表現(xiàn)形式上，無論是劇本結(jié)構(gòu)、舞臺表演還是表現(xiàn)風(fēng)格，京劇音樂都深深地融會在其中，因此，京劇區(qū)別于其他劇種的最為重要標(biāo)志就是“京劇音樂”。京劇作為一種戲曲劇種，他的音樂決定了它的藝術(shù)水準和藝術(shù)風(fēng)貌。將舞臺人物內(nèi)心的刻畫轉(zhuǎn)換為音樂語言，則是前輩們設(shè)計音樂時的初衷。京劇音樂，是否能將表演與戲曲文學(xué)之間完美地結(jié)合，從而形成統(tǒng)一與和諧，會非常直接地影響到一個劇目，乃至一個劇種其藝術(shù)表現(xiàn)形式的高低，是否能夠真正滿足廣大觀眾的審美需求，關(guān)鍵取決于京劇音樂。由此看來，樂隊伴奏在京劇表演中有著不可估量和舉足輕重的重要作用。既然這樣，首先就必須要簡單了解一下京劇的歷史發(fā)展與形成。

（二）發(fā)展與形成

清朝初期，以唱吹腔、二黃和高撥子為主，徽班分布于江南地區(qū)，通過不斷的流動，與其他不同劇種發(fā)生頻繁的接觸和交流，相互之間進行不斷的融合與吸收。乾隆年間“三慶班”進京為皇帝祝壽，隨后各種徽班紛紛進京，而“三慶”“四喜”“春臺”“和春”成為當(dāng)時最為著名“四大徽班”。他們具有不同的表演特色，通過“徽、漢”兩個劇種在北京不斷地融合，京劇就此產(chǎn)生。通過逐漸的融合發(fā)展，唱腔逐漸京音化，慢慢演變?yōu)橐浴捌S”為主要內(nèi)容的新的劇種。經(jīng)過長時間的融匯、豐富和提升，京劇才逐步地形成壯大，發(fā)展至今。

（三）樂隊構(gòu)成

俗稱的“文武場”是京劇樂隊主要構(gòu)成。所謂“文場”，是以京胡、京二胡、月琴和三弦為主的彈撥樂和弦樂；而“武場”主要指的是“打擊樂”，雖然各種樂器就能演奏出一種固定的音高，但是音響效果相當(dāng)鮮明，節(jié)奏感也非常強烈，在有武打身段的戲時配合演員使用，有大鑼、小鑼、板鼓、鐃鈸等樂器。“大鑼”的音色高亢而有力，掌控著大部分鑼鼓的節(jié)奏；還有一些特殊的劇目中，沒有大鑼伴奏的情況下則是以“鐃鈸”為主，它與大鑼的配合密不可分的；“小鑼”音色圓潤、清淡，被視為四件樂器中的“膽”，有著重要的作用。

二、月琴的伴奏特點

（一）月琴的基本特點

1.月琴，起源于漢代，由阮轉(zhuǎn)變而來，聲音柔和清脆，是傳統(tǒng)的中國彈撥樂器之一，月琴的名稱從唐代時期起就有，其外形如圓月，聲音似琴。主要用在獨奏、合奏，也用于為戲曲、歌舞等音樂進行伴奏，主要是為京劇、豫劇、評劇等戲劇劇種進行伴奏使用。

2.月琴的結(jié)構(gòu)類似于阮，月琴從上至下包括有琴頭、琴頸、琴身、弦軸、琴弦等。琴身是正形狀，琴頸比阮的要短小。琴頸、面板上有品，一般為竹材質(zhì)，一般分為7品、9品、10品和12 品。2-4根絲弦不等，演奏時通過撥子進行彈奏，聲音悅耳清亮。

3.演奏時，胸前斜抱，左手按弦，右手弦發(fā)聲。演奏技巧主要包括彈撥、撮滾、掃滾、按、顫、滑等，其中“刮品”的技法有獨特的效果，是一種既可用來進行伴奏使用，也可進行獨奏的非常有特色的樂器。從定音上講，月琴的定弦主要分為四度或五度定弦法，主要方法：4弦月琴，既可以弦單獨定1個音，也可以兩根弦定同一個音。2弦月琴定音方法：d1、a1；e1、a1；g1、d2。3弦月琴定音方法：g、d1、g1；g、c1、g1。4弦月琴定音方法：d1、d1、a1、a1；a、d1、g1、c2。從演奏技巧上講，月琴的彈奏方法多種多樣，通常為：右手主要以彈撥、掃弦、撮、長輪等。手臂與手腕呈夾角，約45度，拇指、食指緊握撥片，用手腕發(fā)力進行彈撥，彈撥均勻且要有力度。左手輔以進行推、拉、揉、移指等指法，拇指呈放松姿態(tài)握住琴頸，剩余四指用指尖部位分別按在品上“掃弦”，是右手手法中在演奏或伴奏中最常使用的技法之一。技法“撮”可分為正、反撮，正撮為彈撥三次、反撮彈撥四次，正、反撮的彈奏技法是京劇伴奏經(jīng)常使用的彈奏方法。

（二）月琴在京劇唱腔中的重要性

因為京劇的派別種類繁多，這里我們以具有代表性的程派為例。程派唱法上的特色很是突出。由于程派注意咬字吐音，雖然主要發(fā)湖廣音、中州韻，但演唱的效果卻是非常清脆動聽，輕重緩急明顯。聽眾易接受理解。唱法講求變化處理，往往能將唱詞中最不易唱準的部分很突出表達出來，直接明了地將唱詞的意思表達出來，讓觀眾既能聽清楚又能聽懂唱詞。從低突然到高，抑或從高處急速降至最低音，能使之完美和諧地統(tǒng)一在一起，使觀眾、聽者不會感到突兀，感到自然流暢，這是程派在行腔上最有獨創(chuàng)性的表現(xiàn)形式。

程派最大的特點就是富于感情，切合劇中人物的性格身份，演唱風(fēng)格細膩柔美卻又不失剛強，樂隊伴奏要隨演員的感情互相配合。程派伴奏中，旋律的幅度相當(dāng)大，伴奏的整體感覺都是若斷若續(xù)的，不完全斷開也不完全連接，強弱很分明。程派唱腔中那種似斷非斷的感覺，是通過月琴的“輪”體現(xiàn)出來的。程派唱腔在托腔部分會有時出現(xiàn)頓音演唱，但不能讓它完全是頓著的感覺，如果完全頓著唱，斷開的話，那就不是程派的似斷非斷了。程派的唱腔是很細膩的，讓人聽起來很柔美，樂隊伴奏時會有很連貫的感覺，這不僅要靠拉弦樂運用弓法來展現(xiàn)，更要用月琴的“輪”更好地加以輔助。（在唱腔出現(xiàn)頓音的時候，月琴的彈法應(yīng)該是用“輪”，由強到弱，強調(diào)音頭，然后弱收，這就能體現(xiàn)出似斷非斷。——筆者注）與此同時，拉弦樂的音量逐漸弱下來，就更加能夠突出月琴。

三、結(jié)語

通過對月琴在京劇中重要性的論述，使我們從中受益匪淺，既加深了理解，開闊了視野，又學(xué)習(xí)了更多的知識。對專業(yè)而言，也算是總結(jié)和歸納到對專業(yè)技巧上的基本理解。京劇，是一種歷史悠久，比較紛雜、龐大的藝術(shù)體系，唱腔上流派眾多，演唱有非常大的難度，這對伴奏來說是極富挑戰(zhàn)性的，也有很大的難度，這就要求演奏者在平時的練習(xí)中要不斷地細心琢磨、反復(fù)推敲，并用心進行研究，將獲得的知識和積累的經(jīng)驗充分運用到演出中去。

京劇博大精深、源遠流長，需要更多的人不斷發(fā)揚光大，與時俱進，讓這塊“藝術(shù)瑰寶”永遠散發(fā)光芒。