如歌的行板

陳元武

一

早晨是如此美好，天麻麻亮，窗外就響起鳥(niǎo)鳴聲，準(zhǔn)確得好比鬧鐘，沒(méi)那么鬧騰刺耳，遞進(jìn)式將聲音放大。間或一陣風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)葉喧嘩，像襲來(lái)一陣?yán)瞬?。仔?xì)聽(tīng)了一陣?guó)B鳴，睡意就全無(wú)了。小柳鶯的聲音清脆而綿密，麻鹀的聲音動(dòng)聽(tīng)悅耳，繡眼的聲音如花腔的高音部，有急有緩，白頭鵯的聲音是單音節(jié)的，顯得單調(diào)而細(xì)碎，像和音部的小鼓點(diǎn)。主唱是四喜鳥(niǎo)或者藍(lán)鹟、烏鶇、畫(huà)眉之類(lèi)，主聲部決定了奏鳴曲的音域和音高。孤獨(dú)的俠客式的鳥(niǎo)鳴就是杜鵑鳥(niǎo)，四聲杜鵑和八聲杜鵑各有不同音域和音節(jié)，也與其它的鳥(niǎo)鳴各不相同。但杜鵑鳥(niǎo)的聲音最是聲聲入耳，無(wú)處不在，聲聲入心，驚心撼魂，杜鵑鳥(niǎo)算是最通人性的鳥(niǎo)，卻從不輕易以形示人。

人算是自然的觀察者，聲音多半與人有關(guān)，自人而起，入人之耳，或者悅心愉性，或者吵嚷擾耳。擾心者的聲音或者就像是王陽(yáng)明所說(shuō)的“以其音入其竅，恰得其韻，則聞之悅矣，非其韻而聞其音，非其竅而得其鳴，則煩心厭甚?！比寺勔粢搽S心情好壞，好時(shí)，即聞噪音而不覺(jué)其煩，壞時(shí)，雖絲竹悅耳而不覺(jué)其美。音樂(lè)有這樣的屬性，天籟亦然。聲音能刺激到一個(gè)人的內(nèi)心，同樣也會(huì)影響到一個(gè)人的心情。柴可夫斯基是旋律大師，他能將復(fù)雜的多聲部結(jié)合成完美的統(tǒng)一體，像指揮一群螞蟻集體行動(dòng)，或者是一大群蜂的分工舞蹈，統(tǒng)一協(xié)調(diào)，音律本身是隨風(fēng)波動(dòng)的漣漪，是微風(fēng)飔飔，或是狂飚激進(jìn)，或是旋風(fēng)急摶，人聞其聲，如浮塵置于其間。閑時(shí)聽(tīng)小提琴大師A·斯特拉迪瓦里，音色宏亮，聲音沉穩(wěn)而激揚(yáng)，具有極高的音域和音色之美。他選擇的琴材是大樹(shù)徑的云杉中部材，經(jīng)過(guò)特殊處理后，云杉內(nèi)部的材質(zhì)被另一種神秘的物質(zhì)所替代，封閉了一些內(nèi)部的孔竅和空洞，氣孔卻得到進(jìn)一部擴(kuò)大，加上合理的油漆表面處理，形成了特殊的共鳴腔體，抑制了普通提琴容易出現(xiàn)的絲狀雜音和異響，讓聲音在琴板上形成唯一的音高，并且增益到極高的音域，在表達(dá)旋律上具有魔性的魅力，從A到F調(diào)都能夠充分完美地表達(dá)。在小提琴具有的彈性和持續(xù)的磁性音色操縱下，旋律完美體現(xiàn)了奏鳴曲和交響樂(lè)的宏大和華美。

二

生活如麻，有時(shí)糾結(jié)和混亂，早起的一杯咖啡、一壺茶，能夠讓一天開(kāi)始得比較簡(jiǎn)單而美好，或者放一段音樂(lè)，讓早晨的陽(yáng)光變得婉約美妙。窗外是繁樹(shù)，連綿成一條街上的游墻，彼此對(duì)峙著?？諝饫镉泄伤拮淼乃岢粑?，是樓底下酒樓的味道，但這對(duì)于一個(gè)早晨來(lái)講，無(wú)足輕重。鳥(niǎo)兒飛走了，陽(yáng)光落在窗臺(tái)上，像一抹鮮紅的油彩。有時(shí)候，無(wú)所事事，面對(duì)著陽(yáng)光和風(fēng)的窗外，面對(duì)著蕓蕓的人流，面對(duì)著狹窄的天空，在半遮掩的屋頂和樓宇間，在斑駁的樹(shù)叢間，體驗(yàn)一種難得的音樂(lè)感覺(jué)，那種音樂(lè)是從內(nèi)心里流淌出來(lái)的，在血液中沖開(kāi)重重關(guān)隘，到達(dá)指尖或者腦際，在瞳仁上體現(xiàn)出一種美的光眩。生命的本質(zhì)就是一支宏大的交響樂(lè)或者奏鳴曲。樹(shù)葉上滴著隔夜的露珠，或許，稍后陽(yáng)光和風(fēng)就會(huì)帶走所有的露水，隔夜的氣息也會(huì)蕩然無(wú)存，仿佛一首交響的間歇休止符，早晨是一天的開(kāi)始，也是一個(gè)夜晚的結(jié)束。事物是連續(xù)發(fā)生著的，時(shí)間不可斷續(xù)，音樂(lè)卻有著高潮和結(jié)束。

潛意識(shí)里，希望每天都如此美妙，沒(méi)有煩心的事情，沒(méi)有宿醉和失眠，沒(méi)有一切不應(yīng)該有的煩惱和苦悶。就像禪師說(shuō)的那樣，放下，再放下，然后，身上就沒(méi)有了世俗壓力的折磨。音樂(lè)顯然能夠解決所有的難題，苦悶的時(shí)候，聽(tīng)貝多芬的交響曲；輕松愜意的時(shí)候，聽(tīng)聽(tīng)門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)，或者是柴可夫斯基的奏鳴曲。一個(gè)畫(huà)師朋友說(shuō)，他解決煩惱的辦法就是畫(huà)畫(huà)，他會(huì)畫(huà)油畫(huà)，有時(shí)候用排筆，有時(shí)候則用油畫(huà)刀，面對(duì)畫(huà)布的時(shí)候，他像一個(gè)君主似的霸道和強(qiáng)勢(shì)，油彩在刮刀下混合，在畫(huà)布上徐徐刮開(kāi)，涂抹后的色彩像釋放的心情一般強(qiáng)烈和舒適。繪畫(huà)是手藝活，我是這么認(rèn)為的，靈感是主要的，但更重要的是技巧。而窗外的風(fēng)景似乎不需要技巧，也不需要靈感。油彩流泄的感覺(jué)應(yīng)該伴隨著靈感的涌現(xiàn)，比如他畫(huà)一棵枯樹(shù)時(shí)，神情是肅然的，表情凝重，藝術(shù)家的心靈是敏感和靈透的，或許，內(nèi)心里已經(jīng)有一棵樹(shù)在經(jīng)歷生死，樹(shù)像不死的靈魂造型，像無(wú)數(shù)個(gè)探問(wèn)，沉默地伸向虛空，樹(shù)皮盡脫，沒(méi)有更多的表情，沒(méi)有樹(shù)葉婆娑，也沒(méi)有春秋冬夏，它靜默永恒，面對(duì)一個(gè)活著的世界，死去多年的枯樹(shù)仿佛依然還活著。他需要將鉛灰色重重敷設(shè)，反復(fù)描涂，不時(shí)刮去多余的色彩，讓顏色真正與畫(huà)布融為一體。

繪畫(huà)是一種修行，心靈的修行，音樂(lè)也是。聽(tīng)音樂(lè)，有一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)，像柴可夫斯基如歌的行板，鋼琴與小提琴聯(lián)袂，相得益彰，小提琴表達(dá)情感里最強(qiáng)烈的部分，是一種語(yǔ)言或者是吶喊，鋼琴則在關(guān)鍵處點(diǎn)撥著旋律里最幽深的部分，互相映襯下，在明亮的小提琴音色間浮動(dòng)著暗色而渾圓的鋼琴音符，鋼琴讓內(nèi)心里的漣漪變成了風(fēng)暴前的湍動(dòng)急流，烏云滿天，黑云摧城。小提琴聲在此時(shí)浮起，變成了金色的飛鳥(niǎo)，欲沖破層層烏云，沖開(kāi)黑色的天幕。夜色來(lái)臨，聽(tīng)舒伯特的《小夜曲》，一陣徐緩的音符沖激著內(nèi)心的扉頁(yè)，倍感慰藉。這是一首小提琴獨(dú)奏曲，鋼琴協(xié)奏點(diǎn)綴。旋律徐緩之中是內(nèi)心的交擊和沖突，有低回的絮語(yǔ)，有深情的自白，仿佛夜晚能夠像父親一樣傾聽(tīng)一個(gè)孩子的自白和懺悔。夜晚包容了一切的激蕩和不羈的狂野想法，喊吧，哭吧，叫吧，讓尖叫變成跳躍的音符，或許，有一隊(duì)精靈在森林里出現(xiàn)，有個(gè)公主在其間。音樂(lè)的傾聽(tīng)者，可能看到了這樣的場(chǎng)景：急風(fēng)驟雨前的寂靜，或是大悲愴后的平靜，湖水上泛著波光，月光從樹(shù)頂斜照下來(lái)，銀色的月光像精靈翅膀上的涂飾。琴弦上也流瀉著水銀般的月光，音符長(zhǎng)著銀色的翅膀，與遠(yuǎn)處的精靈融為一體。

朋友的繪畫(huà)已經(jīng)融入了音樂(lè)的因素，因此，繪畫(huà)才具有音樂(lè)的屬性。光與影是可以幻化為音符的，在聽(tīng)久石讓的音樂(lè)時(shí)，那種感覺(jué)愈加強(qiáng)烈。

三

夏天里總不乏復(fù)雜的音樂(lè)場(chǎng)景，夏天的荷塘，雷雨中的庭院，在郊外的森林里，在湖泊邊，在鼓嶺的木屋里，音樂(lè)無(wú)時(shí)不在。荷塘里的風(fēng)荷，自是一曲曼妙的圓舞曲，那是風(fēng)導(dǎo)演的即興音樂(lè)，有些無(wú)調(diào)性的特色，但雷雨時(shí)的荷塘則是暴風(fēng)雨交響中的一個(gè)片斷：烏云四合，天空中似乎看不到一絲藍(lán)天，陽(yáng)光也消失不見(jiàn)，除了鉛灰色的云層外，就是那種彰顯憂郁和不安的灰色和黑色，云一改平常輕松美妙的身影，突然像女巫的頭像似的猙獰，風(fēng)也似乎中了魔咒，狂放起來(lái)，于是，一池荷也狂放了起來(lái)，狂風(fēng)吹著荷芰，將荷葉吹得像瘋舞的舞者，一片片欲摧折飛散，卻又被一次次拉回現(xiàn)實(shí)，互相碰擊，糾纏，傾軋和羈縻，大鼓點(diǎn)交擊，小磬和鈸镲相互碰撞。荷是舞者，也是演奏的參與者。雨來(lái)了，成片晶亮的雨打下來(lái)，打在荷葉上，碰撞出細(xì)散的碎珠，大大小小的雨滴在荷葉上交融、分散、再交融，最終甩出去，甩出一串流線，在電光火石般的瞬間成為永恒的記憶。

郊外的森林，在鼓嶺之上，有森林和木屋，有池塘和音樂(lè)。森林的樹(shù)以青岡櫟為主，有木荷，有阿丁楓，有楓葉，更多是松樹(shù)和柳杉。四五月時(shí)，山上開(kāi)著白色的木荷花，像含笑，散發(fā)著甜味的芳香，密匝匝擠挨挨，阿丁楓散發(fā)著新鮮的楓香，楓葉剛換過(guò)的葉子從艷紅一點(diǎn)點(diǎn)恢復(fù)到綠色，空氣清新無(wú)比，松樹(shù)上集聚著無(wú)數(shù)的松露，除了夏天外，松樹(shù)似乎都在集水，松露從尖葉上流下來(lái)，沿著松樹(shù)的鱗皮樹(shù)枝濡濕滲透，樹(shù)皮上于是洇開(kāi)層層的苔蘚，柳杉的樹(shù)皮稍緊密，也似乎有集水的傾向，柳杉的葉子是細(xì)密的尖葉，結(jié)成綹狀，不會(huì)像松樹(shù)尖葉那么松散和修長(zhǎng)。山上的杜鵑花開(kāi)放，成片成片，像團(tuán)團(tuán)簇簇的錦繡。在小木屋里度夏，是愜意的事情。夜晚，聽(tīng)到滿山的蟲(chóng)吟，山上一年四季涼爽，春夏秋宜人，就冬天寒冷些。一年四季都能夠聽(tīng)到蟲(chóng)吟，如蛩唱，蛩是螞蚱和蟋蟀之類(lèi)的總稱(chēng)，山頂?shù)奈涷粕矶绦涡?，灰黃色，有細(xì)斑點(diǎn)，不大會(huì)飛騰，只是在草叢間撲騰而已，山上的蟋蟀色黑體小，也是鉆草叢的蟲(chóng)子，有時(shí)候在土竅里，在泥穴里，在樹(shù)皮的縫隙里，在巖石的縫隙里，它自在地鳴叫，聲音短促而宏亮，另一種草蛉樹(shù)林間飛舞，尋找著可以吮血的對(duì)象，它是森林里的壞家伙，總是讓人興趣盡敗，有時(shí)候走在森林里，它在人的頭頂聚成一團(tuán)飛蟲(chóng)的帽子，不即不離地嚶嚶鳴叫。麻鹀和藍(lán)鹟鳥(niǎo)在樹(shù)林里飛舞，追逐著討厭的草蛉。山上的森林里流瀉著霧嵐，冬、春的清晨或者黃昏，流嵐像乳白的瀑布似的，沿著山谷的梯度瀉下來(lái)，森林里就一片沆瀣了，看不清周?chē)囊磺芯拔?。木屋外全是乳白色的霧嵐。呼吸間似乎也沾著太多的水汽，有點(diǎn)窒息的感覺(jué)，于是，向更高處的山頂走去。

山上的夜晚帶著些神性，有時(shí)候靜謐如處子，有時(shí)候狂肆如大海，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)福州城區(qū)的萬(wàn)家燈火，光影斑駁，仰望星斗燦爛，銀河遼遠(yuǎn)無(wú)垠，像一頂桂冠，籠罩著大地四野。夜晚總是神性的和夢(mèng)幻的，特別是滿月夜的森林小屋，四處是風(fēng)吟和蛩唱，草叢、灌木叢、松樹(shù)和高大的柳杉，高低錯(cuò)落的巖石梯道，到處都是月光的影子，月光像銀色的梳子，掃過(guò)每一片草葉和露珠，也掃過(guò)木屋主人的內(nèi)心，月光透過(guò)窗玻璃射進(jìn)來(lái)，在胡桃木的小案幾上映出一小片銀白的光的世界。也點(diǎn)亮了屋主人的內(nèi)心。度假區(qū)里遍布著喇叭，音樂(lè)從木屋的深處響起，查美迪的《西班牙小夜曲》、舒曼的《夢(mèng)幻曲》、貝多芬的《月光奏鳴曲》、柴可夫斯基的《如歌的行板》……瞬間傳遍了山間，森林似乎成了舞臺(tái)。詩(shī)集在案上被風(fēng)吹起，紙頁(yè)嘩然。琴弦上流瀉著的月光和詩(shī)意，掩蓋了一切浮躁和焦慮。

畫(huà)家、詩(shī)人和我在木屋里居住了一段時(shí)間。詩(shī)人本質(zhì)上也是作家，畫(huà)家本質(zhì)上是詩(shī)人，而我本質(zhì)上像個(gè)繪畫(huà)者。比如對(duì)于一棵松樹(shù)，我驚嘆于它的偉岸和從容，畫(huà)家則著迷于松樹(shù)本身的形象，從光與影上剖析著松樹(shù)的每一處細(xì)節(jié)，詩(shī)人則以詩(shī)句驚嘆道，“一個(gè)靈魂兀然挺立著”，散文在內(nèi)質(zhì)上保持著低調(diào)和內(nèi)斂，詩(shī)歌則極盡情緒地渲瀉和張揚(yáng)著，畫(huà)家冷靜地刻劃著它的本質(zhì)形象和靈魂。我們聚在一起，觀看畫(huà)家的繪畫(huà)過(guò)程，我想，他像散文語(yǔ)言似的敏銳捕捉到每一處閃光的細(xì)節(jié)，詩(shī)人則形而上地贊嘆著松的品質(zhì)。松樹(shù)的表達(dá)法有如此多種，各有美妙。看繪畫(huà)者運(yùn)筆像聽(tīng)著維托里奧·蒙蒂的《查爾達(dá)什舞曲》，節(jié)奏急促而不間斷，排筆蘸著油彩在畫(huà)板上點(diǎn)抹著，不時(shí)用畫(huà)刀刮開(kāi)刮薄，松樹(shù)的形象在灰綠、赭紅、鋼藍(lán)、橙黃和艷黃之間一點(diǎn)點(diǎn)地呈現(xiàn)出來(lái)，一棵沐浴著朝陽(yáng)的松樹(shù)，多么美好，而我的敘述則像《馬斯奈：泰綺斯瞑想曲》，舒緩，交織著美好和復(fù)雜的心情，種種色種種香，松樹(shù)的美，在每一枚尖葉上像露珠般集聚著，或者像內(nèi)森·米爾斯坦的《阿斯圖里亞那》，仿佛是森林里幽靜處的蟲(chóng)鳴交響，松樹(shù)在風(fēng)中私語(yǔ)，晚風(fēng)吹散了郊野的霧霾，松林間的風(fēng)變得清爽而潔凈。徐徐而來(lái)的晚云，像在天庭上閑步的貴婦般，松樹(shù)似乎不為所動(dòng)，盡管有風(fēng)吹拂，松濤聲似乎也只是單調(diào)重復(fù)著風(fēng)的詠嘆。詩(shī)人的詩(shī)歌則是《薩拉沙替：沙伯迪亞度作品23》，音符是跳動(dòng)的，節(jié)奏是強(qiáng)烈和重復(fù)的。詩(shī)人激情四溢，像一杯接近沸騰的烈酒。

我們?cè)诮酉聛?lái)的交流中共同品出了這種通感，藝術(shù)像電流一樣，不管是通過(guò)樹(shù)、草葉或者是昆蟲(chóng)的身體，或者是尋常者的肉身，都會(huì)瞬間閃出電光和火花。這或者就是藝術(shù)的本質(zhì)。

四

屋檐外，是雨的世界，雨散漫地落下，在墻頭洇畫(huà)出莫名的水墨。似乎有山水，巖石嶒崚，高松挺秀，有溪谷流嵐，有樵采耕夫，也有牧野稚童。一切都是迷幻中的，院中的南天竹翠綠可人，葉叢間抽出一串紅紅的果實(shí)，像一堆珊瑚?，F(xiàn)。在某處老房子里，我一個(gè)人聽(tīng)格里格的音樂(lè)。格里格顯然不知道我此時(shí)正在聽(tīng)他的作品，他更不知道我所在的地方是遙遠(yuǎn)的東方古國(guó)。房子、風(fēng)景迥異于他所要表達(dá)的一切。屋主人吃牛排西餐，喝咖啡，偶爾也喝茶，他應(yīng)該也是雙重性格的，像我一樣，既愛(ài)東方藝術(shù)，也喜歡西方音樂(lè)和繪畫(huà)。

屋檐下，絲絲雨注欲斷還連，音樂(lè)從密集的雨陣?yán)锎┻^(guò)。我聽(tīng)格里格的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲作品16》，熟悉的樂(lè)音以奏鳴曲形式展現(xiàn)，帶著北歐小調(diào)的民謠風(fēng)格，和弦之間是高音的穿插和點(diǎn)綴，漸漸，聲音愈漸宏大，場(chǎng)景逐漸鋪開(kāi)，加上弦樂(lè)、管樂(lè)和弦部引導(dǎo)，鋼琴聲行云流水般穿梭其間。黃昏來(lái)臨，空氣中充滿了微細(xì)的粉末，窗外是別人家破舊的老宅，不時(shí)有鳥(niǎo)兒飛臨。換聽(tīng)格里格的鋼琴奏鳴曲，他的鋼琴奏鳴曲也采用了類(lèi)似于弦樂(lè)旋律的方式，把握著恰好的節(jié)奏，并且讓琴鍵在短瞬間產(chǎn)生出無(wú)數(shù)的和弦和大、小快板以及級(jí)進(jìn)的效果，間雜著復(fù)雜的三六度切分音。鋼琴曲是音樂(lè)里的明珠，鋼琴曲的彈撥音效果，能夠表達(dá)最強(qiáng)烈的情緒。忽兒如鳥(niǎo)語(yǔ)云飄輕松曼妙，忽兒如炸雷爆發(fā)氣沖牛斗，情緒的宣泄往往伴隨著強(qiáng)烈的音高和復(fù)雜的彈奏技藝，切分音和不斷重復(fù)的回旋節(jié)奏，加上和弦的突出渲染效果，現(xiàn)在成為音樂(lè)最常用的表達(dá)法。這種圓潤(rùn)和含蓄的音樂(lè)聲部在另一些連續(xù)的分切音里，變得豐富多彩，或如甘瓊降臨，流風(fēng)吹過(guò)山谷，揚(yáng)起無(wú)數(shù)花瓣，草莖上急速拂過(guò)的氣流發(fā)出了劇烈的顫動(dòng)，或如突然成熟的一顆松塔掉落在草隙里，炸起一片脆響。音樂(lè)可以說(shuō)是靈魂的另一種語(yǔ)言，是另一種詩(shī)意和激情?，F(xiàn)實(shí)中所有的不如意在格里格的鋼琴聲里，在他那充滿北歐民謠旋律的樂(lè)曲里得到應(yīng)有的彌補(bǔ)和縫合。

如果想換種心情，不妨聽(tīng)《挪威旋律，EG108，圣奧拉夫敘事曲》，以交替的單、雙音小和弦起始，似乎在娓娓敘說(shuō)一個(gè)古老的故事，而作品17 里的《圓舞曲速度》則是輪切音和弦，和反復(fù)倒和弦，間著局部舒緩的節(jié)奏，一個(gè)美妙的舞者在旋轉(zhuǎn)著，直到停止下來(lái)。光和旋動(dòng)的雪仿佛是那些格外增加的三六度切分音。輕靈、婉轉(zhuǎn)，像仙鶴般優(yōu)雅，而腳尖踮起，舞者就像一枚羽毛般輕輕地跳動(dòng)著，雙踝柔軟擺動(dòng)，雙膝隨之，雙肩、臂也隨著節(jié)奏而舞動(dòng)，這應(yīng)該是最完美的舞姿了。忽然間，音樂(lè)暫停了，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了《馬祖卡舞曲》，這又是一連串的和弦和合聲部反復(fù)，小和弦不斷重復(fù)，音樂(lè)隨著舞者的速度而變化。

某一日，時(shí)光靜流，在三坊七巷里聽(tīng)一個(gè)鋼琴演奏者的彈奏，那是一幢民國(guó)時(shí)的老宅子，現(xiàn)在改為了音樂(lè)咖啡吧，旁邊就是著名的“閩山”舊跡，那條巷曲折通往文儒坊，又能夠再通往衣錦坊，向南就是光祿坊了。民國(guó)舊居旁是一個(gè)花池和魚(yú)樂(lè)坊，兩池相通，水甚暗，一棵大香樟樹(shù)遮蓋了位于“閩山”奇巖旁的六角亭。夏天，這里有不少人游憩，咖啡的焦香不時(shí)飄過(guò)來(lái)，還有奶茶的香氣。音樂(lè)大概最能夠讓時(shí)間停下腳步。整個(gè)下午，坐在山亭的靠椅上，聆聽(tīng)著鋼琴的演奏，多么愜意。有時(shí)候，人不多，又恰逢雨天，南后街上行人稀少，雨絲濯著街上的麻石條，濯出一種清靜境界。在雨聲淅瀝中，鋼琴聲倏地響起，在咖啡店的后門(mén)口，聽(tīng)雨聲散漫地滴落，敲打在小巷里冬青叢和低矮的芭蕉葉子上，啪啪脆響，從內(nèi)心里感激那個(gè)鋼琴演奏者的付出?；蛘?，在遙遠(yuǎn)的過(guò)去，在鄉(xiāng)下的瓦屋里，也曾熟稔這樣的雨聲。雨聲在樹(shù)上奏著一架琴，我記得自己這么說(shuō)過(guò)，古曲的六弦琴畢竟彈奏不出鋼琴般的樂(lè)音來(lái)，但從間歇和和弦上，以及某些表達(dá)技法上，又仿佛有共通之處。