淺談青瓷刻花裝飾藝術的現代表現形式與圖案創新

覃金海 曾遠帆

景德鎮陶瓷大學 江西景德鎮 333403

在陶瓷千年發展史中，青瓷因其釉色素雅、端莊秀麗的氣韻受到人們的喜愛。自青瓷產生以來，一直是陶瓷史中熠熠生輝的一種。青瓷的裝飾圖案也隨著時代發展愈來愈豐富多樣，大致包括三類：植物類圖案；動物類圖案；人物類圖案；其他的還有幾何類裝飾圖案。植物類圖案是青瓷裝飾中最為廣泛應用的題材，包括在如今的青瓷刻花裝飾中也占據主流[1]。

在科學技術日新月異、藝術百花齊放的今天，青瓷刻花裝飾藝術長期以來注重傳統與傳承，而忽略了刻花裝飾圖案的創新設計與發展新的表達形式，使得青瓷刻花裝飾圖案設計缺乏現代性。因此，如何使青瓷刻花裝飾藝術的表達形式與圖案創新實現突破邁向新的臺階，成為眾多青瓷藝術工作者思考的問題。

一、充分挖掘刻花裝飾藝術的現代表現形式

科學技術的進步和陶瓷工藝的提高，現代青瓷刻花裝飾藝術與傳統相比有了很大的進步，現代刻花裝飾不論是在手法上還是在形式上，都在推陳出新。手法上朝著多元化和淺浮雕方向發展；形式上出現了刻花與釉上彩、釉下彩、色釉等陶瓷裝飾相結合，拓寬了刻花裝飾的表現力。刀法上也比傳統更加復雜，且多是刻、劃、刮、剔等多種手法并用。由于多種方法的運用，現代刻花已能刻出復雜、精細的畫面，如山水花鳥、蔬果蟲草、人物等生動的形象，線與面的結合，更富層次感以及質感[2]。

金在青瓷中的運用近年來如雨后春筍般涌現，傳統的描金工藝在青瓷刻花裝飾上也出現了新的表現形式，青瓷“潤如膚、堆如脂、質如玉”的美感與意趣在金的點映下更顯富麗高貴。如圖一李偉的青瓷作品《佛印·祥云》，刻花裝飾經過精心設計，其表現形式有別于傳統，在藝術上的現代形式感更強，于刻花裝飾部分描金，這與在傳統上利用青瓷釉色在刻花中的深淺變化突出刻花圖案不同，刻花少了釉色上的深淺變化，更多的是表現釉色、刻花、描金這三者與青瓷的關系，在視覺效果上賦予了青瓷刻花裝飾另類的表現形式。

圖一 《佛印·祥云》李 偉

青瓷刻花的線面圖案與瑩潤透明的青釉相結合，在刻花凹凸之間形成釉色的深淺變化，使得圖案在青瓷器皿中主次分明，圖案清晰，層次清楚，達到了一定的立體感。也正因這一特點，在一定程度上大大局限了青瓷刻花裝飾的表現形式，既要突出刻花特點，又要具有現代表現形式，與其打破傳統的束縛不如繼承傳統，在傳統中推陳出新是當下青瓷刻花裝飾發展的一大方向。陶瓷發展了幾千年，陶瓷繪畫、陶瓷雕塑、陶瓷色釉等都已成熟，青瓷刻花裝飾可從其中汲取營養，如刻花與釉下彩、釉上彩、色釉等結合，平衡其中的主次關系，也能達到青瓷刻花裝飾藝術的現代表現效果[3]。

充分挖掘青瓷刻花裝飾藝術的現代表現形式，更多的是需要博采眾長，對青瓷刻花工藝深入解讀和剖析，結合現代藝術觀念，把傳統的刻花裝飾藝術與現代生活方式、現代生活的審美情趣結合起來，以獨到的藝術見解融入其中。雖然現在青瓷刻花裝飾藝術在飛速發展，但遠未到其真正成熟，需要更多的青瓷藝術工作者不懈地探索、努力。

二、拓寬刻花裝飾圖案的創新設計方法

20世紀80年代初，“八五”新潮興起，西方的現代藝術思潮在我國發展，新的設計思想盛行。經過不斷的探索與實踐，我國的設計體系更加成熟，這也給青瓷刻花裝飾圖案的設計帶來了新的設計方式。平面構成、立體構成抑或色彩構成都為刻花裝飾圖案的設計提供了重要的設計方法，推動著刻花裝飾圖案向著現代設計發展。

（一）刻花裝飾圖案與平面構成結合

刻花裝飾圖案在題材上未有多大的變化，但有了平面設計的形式美法則為設計導向，刻花裝飾圖案的設計手法多變且更為獨特。現在的刻花裝飾圖案運用重復、透疊、分割重組等設計方法，一方面更加凸顯圖案的現代化表達，另一方面也給圖案在陶瓷上的表現有了更多的層次和節奏韻律的變化。如圖二李偉作品《蓮語》很好地運用了形式美法則，其刻花裝飾圖案韻律感、節奏感很強，蓮子的排布也很均衡，很好地詮釋了刻花裝飾圖案與平面設計的結合的優勢。

圖二 《蓮語》李 偉

（二）刻花裝飾圖案與立體構成結合

立體構成與刻花裝飾有異曲同工之處，立體構成所研究的對象是立體形態和空間形態的創造規律，而刻花裝飾的表現效果也屬于半立體，也有著空間形態。在設計圖案時，不僅要在審美上符合形式美法則，在營造空間氛圍時也要注重合理布局。在現代刻花圖案中更注重空間層次感的設計，陶瓷器皿本身就是一個立體形態，在其刻花圖案設計時融入空間設計，會讓器皿與裝飾渾然一體，在立體視覺的效果上更具沖擊力。

立體構成作為現代藝術設計基礎重要的組成部分，其研究的空間形態相對其他設計構成來說需要設計者對空間具有一定的認識。在刻花圖案設計時，設計者要有把控空間的能力，特別是刻花圖案具有多重性、層疊性的，在保證工藝能達到的同時，也要保證其空間感。

（三）刻花裝飾圖案與色彩構成結合

色彩構成是圖案設計中的點睛之筆，色彩的搭配能在視覺上呈現出獨特魅力。傳統中的青瓷刻花裝飾多以單色釉取勝，色彩種類單一，在現代陶瓷工藝與藝術思想的迅速發展下，青瓷刻花也與釉上彩、釉下彩、色釉等結合產生了新的表現形式，這就賦予了青瓷更多的色彩搭配。圖案的設計也可遵循色彩構成的搭配原則，利用色彩構成原理，通過把復雜的陶瓷釉色還原為基本色彩要素，利用色彩制造空間，形與形之間的聯系，創造出新的色彩效果。

圖案是青瓷刻花裝飾的重要表現部分，圖案的內容、設計的美觀能影響刻花裝飾的整體效果。圖案及圖形的設計方案，也是刻花裝飾表現的手段之一，使其創造性的設計在造型、構成、色彩等方面滿足審美和實用。如圖三何炳欽作品《蓮意綿綿》，將浙江龍泉窯和景德鎮湖田窯的單色青釉刻花裝飾，創新為多種色彩的刻花裝飾，豐富了陶瓷裝飾的藝術形式，開辟了一條陶瓷裝飾新路。此作品無論是色彩搭配還是圖案設計，在刻花裝飾中都有較強的創新之風。

圖三 《蓮意綿綿》何炳欽

三大構成的運用，極大發展了裝飾圖案的現代設計風格。無論哪種類型，沉淀千年的青瓷刻花裝飾藝術與現代藝術設計都是相輔相成的。在以后的發展中，青瓷刻花裝飾藝術一定會越來越多元與現代，也會出現更多的新的表現形式，裝飾圖案也會愈來愈契合現代的審美。從傳統中來到傳統中去，在不失傳統文化的基礎上實現創新，是青瓷刻花裝飾創新之路的必經之路。

三、青瓷刻花裝飾藝術的創新意義

隨著20世紀80年代現代陶藝在我國的興起，刻花裝飾在泥土中所創造的肌理與形式都是獨一無二的，成為現代陶藝發展中重要的一種裝飾手法。刻花裝飾在現代陶藝中應用廣泛，我國現代陶藝的發展在很大程度上體現了我國本土文化的發展水平。青瓷刻花裝飾藝術經千年的沉淀，具有我國獨特的文化底蘊，刻花在現代陶藝乃至我國文化發展上發揮著更為重要的作用。

青瓷刻花裝飾藝術的創新，一方面推動著我國現代陶瓷的發展，青瓷包含在陶瓷里面，它的工藝創新、表現形式創新、圖案設計創新等，都會極大可能地運用在其他陶瓷類型里，為其他陶瓷類型帶來更多的可能性；另一方面，陶瓷作為中國歷史文化中璀璨奪目的一朵奇葩，是民族藝術的瑰寶。創新又是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。青瓷刻花裝飾的創新也在推動著我國文化軟實力的發展，陶瓷應該扛起發展民族文化的重擔，促使當代陶瓷符合這個時代發展標準，其意義深遠且巨大[4]。

四、結語

全球化進程的推進，各國間藝術交流活動日益頻繁，不同國家間的藝術理念與藝術風格碰撞交融。青瓷刻花裝飾藝術與其他藝術門類相互融合延展拓寬了陶瓷創新的方式。青瓷刻花裝飾藝術發展至今，與以前風格過于單一、裝飾手法過于貧乏、造型過于傳統相比，已呈現多元化的趨勢，其表現形式與圖案設計趨于現代，但創新力度仍遠遠不足，不能滿足當下人們多方面的審美需求。對青瓷刻花裝飾藝術的創新需持之以恒，在創新中發展和完善中國陶瓷藝術的當代表現形式。

刻花裝飾是青瓷中重要的裝飾技法之一，同時刻花也是一門獨立的藝術，與其他陶瓷裝飾藝術融合可以產生不朽的作品。因其包容性、適用性強，也可與其他藝術門類融合，能碰撞出不一樣的藝術效果。各藝術門類間相輔相成，結合出藝術上的新果。刻花裝飾在今天科技與藝術發展中得以進步，在陶瓷裝飾藝術發展中必能煥發出新的藝術生命力，為中國陶瓷藝術創新發展注入更強更大的活力。