他拎一盞夜燈，帶您走進現場

□聽 荷

內容簡介

《千里江山圖》以20世紀30年代的上海為背景，講述了一個驚心動魄的歷史故事。孫甘露以他的小說家筆力，不動聲色地復刻了一幅幅充滿煙火氣的生活場景，寫出一場場曲折迂回、驚心動魄的生死較量。本書先后入選中宣部主題出版重點出版物，“十四五”時期國家重點圖書、音像、電子出版物出版專項規劃，中國作家協會重點作品扶持項目，上海市重點文藝創作項目等多類重要選題計劃。

1933年，臘月十五，烏云籠罩著上海，一場秘密會議突然被中斷，一半與會者被抓。陳千里臨危受命，重整隊伍，繼續執行絕密計劃。眾目睽睽之下，一場事先張揚的轉移險戰就此展開……

孤寂至暗時刻，一個人看到什么，他愿意看到什么，就會成為什么樣的人。

小說講述了一個驚心動魄的歷史故事，節奏極快，情節密度高，語言動感強，形成了一種激情美學敘事的動態結構。同時，隱蔽戰線里每個人物的內心世界躍然紙上，他們是父親，是愛人，是兄弟，他們的身影掩映出沒在上海、廣州、南京的市井街巷，他們在漆黑的夜里開始一段深不可測的航程。

孫甘露的《千里江山圖》從20世紀30年代的上海，打撈出隱秘而偉大的歷史事件，用文學的方式去想象和呈現它的過程。

作者捏土為骨，化泥為肉，將散落于歷史塵埃中的理想主義者，重新聚起他們的精神和血肉，于焦灼亂世中躬身入局。

孫甘露用他的小說家筆力，不動聲色地復刻了一幅幅充滿煙火氣的生活場景，寫出一場場曲折迂回、驚心動魄的生死較量，就像拿著一張地圖，或像拎著一盞夜燈，帶領讀者走進現場。

這群理想主義者用生命照亮了風雨如晦的暗夜，在更深的精神層面上展現了歷史進程的沉郁悲壯，凸顯了理想主義者們的激情信仰和精神豐碑。

孫甘露調動了多年的文學積累和經驗，在小說結構、人物塑形和語言速度等文學性方面進行了探索，創新了主題小說的敘事范式。同時，孫甘露賦予小說人物以合理真實的人性邏輯，洞察焦灼亂世下每個人物的內心世界。

孫甘露創作時參考了當時的城市地圖、報紙新聞、檔案、風俗志等真實材料，力求靠近歷史真實，重現了20世紀30年代上海、廣州、南京的社會環境，風物和生活。重點還原了當時上海的建筑、街道、飲食、風俗和文化娛樂等日常生活，一條馬路、一件大衣、一出戲、一部交響曲、一道菜抑或穿街走巷的脫身路線，建構出了令人身臨其境的小說空間感，給讀者創造了沉浸式閱讀氛圍。

真實的街道路線進入小說，既是對經典小說傳統技藝的一種接續，又是對虛擬現實地圖思路的大膽征用。為安放小說人物建構合適的物理空間，是孫甘露小說的重要特點，從代表作《我是少年酒壇子》里的酒館，到《千里江山圖》里的街道。

多位作家和學者在看了《千里江山圖》后認為這部新作是將主題敘事提升至全新文學高度的作品。文藝評論家潘凱雄評價：“這是頗為驚心動魄的一段不太為人所知的革命史，況且其中也蘊藏著諸多智慧、勇敢與膽識，包括不動聲色地制造懸念，這是一種藝術或許還是大藝術。”黨史、軍史專家劉統表示，“作品參考了大量革命文獻史料，內容力求貼近歷史真實，人物、事件、地點與歷史背景相符合，體現了虛構作品的歷史真實性，也是作者的創新”。作家馬伯庸對《千里江山圖》呈現一個時代的社會生活肌理，特別是找到了理想主義者這個群體表示了贊賞，認為小說展現出了極高的小說技巧。馬伯庸說：“氣勢磅礴、結構精巧，幾筆勾畫出一個時代的肌骨、幾個理想主義者的魂魄。”

不少人直言，《千里江山圖》是一部超乎他們“孫甘露印象”的作品。在學者、華東師范大學教授劉擎看來，孫甘露標志性的文風曾過于奪目，甚至遮掩了他作為小說家的高超功力。而這一次，孫甘露不動聲色，小說讀起來驚心動魄，“時代激流中的信仰與犧牲，暗戰中的懸疑與謀略，極端環境下的忠誠與背叛以及愛與離別……在冷靜練達的敘事中栩栩如生，讓人沉浸其中又回味無窮”。作家、華東師范大學教授毛尖也認為：“這一次，孫甘露的新男主用截然不同的速度行走江山，逆流而上。這是孫甘露履歷里的新人，憂郁的先鋒派小說詩人突然變成了動詞的巨人。”脫口秀演員、編劇、作家李誕說：“諜戰，懸疑，英雄主義，怎么也沒想到這些詞有一天會用來形容孫甘露老師的作品，然而這發生在上海的故事就這樣發生了。緊張也緊張，狠辣也狠辣，最終感到的卻是一種平靜，陳千里身上那種平靜，功成不必在我，事情總要辦成。”批評家陳福民還強調：“孫甘露在《千里江山圖》中改變了他所習慣的敘事姿態，但一如既往保持了小說敘述語言的藝術品質：儉省、精確、優雅。”