中國當代文學志：《收獲》雜志

1957年7月24日，由巴金、靳以主編的《收獲》雜志創刊號在上海出版，這是新中國第一本大型文學雙月刊。當時《收獲》雜志由中國作家協會主管，在北京出版，編輯部設在上海。1960年5月，由于我國遭受了嚴重的自然災害，《收獲》雜志停刊。1964年初至1966年5月，隨著我國經濟的復蘇，《收獲》雜志恢復出刊，主管單位變更為上海市作家協會。“文革”期間，《收獲》雜志再次停刊。《收獲》雜志1979年第1期，《收獲》雜志第二次復刊。在潮起潮落的中國當代文學現場，《收獲》雜志依托上海聽浪觀濤，延續五四新文化血脈，堅守文學獨立品格，“把心交給讀者”。巴金給《收獲》雜志制定的辦刊方針是“出人出作品”。

《收獲》雜志堅持65年不刊登廣告，堅守著其純文學雜志的立場。這是一本以刊登中、長、短篇小說為主，同時選登部分話劇、電影文學劇本、報告文學、筆記等題材的文學雜志。1966年之前，老舍的《茶館》、柳青的《創業史》、金敬邁《歐陽海之歌》等作品，都是在《收獲》雜志上首次發表的。1979年之后，路遙的《人生》、余華的《活著》、蘇童的《黃雀記》、賈平凹的《秦腔》、王安憶的《紀實與虛構》、遲子建的《額爾古納河右岸》、莫言的《豐乳肥臀》、金宇澄的《繁花》、李洱的《應物兄》等名作，也都是在《收獲》雜志上首次發表的。當然，《收獲》雜志也退過許多一線作家的稿子。《收獲》雜志求變、求新，唯獨堅持“好文學”的標準不變，也因此，才能書寫出中國當代文學志。

《收獲》雜志與百花齊放

靳以和巴金在《收獲》雜志《發刊詞》上的第一句話是：“收獲”的誕生，具體實現了“百花齊放”的政策。《收獲》雜志的創刊號推出了魯迅未發表過的作品《中國小說的歷史的變遷》、艾蕪的《百煉成鋼》、康灈的《水滴石穿》、老舍的話劇《茶館》、冰心的《我的秘密》、劉白羽的《我們的早晨》等。1979年，《收獲》雜志復刊后，主編巴金使不少險遭埋沒的優秀作品得以面世，使優秀的作家能夠重獲自信而施展才華。《收獲》雜志仍然堅持不拘一格地將好作品帶到讀者面前，同時也參與并見證了新時期文學思潮的發展與變化，從早期的傷痕文學，到反思文學、改革文學，再到影響頗深的先鋒文學。

中國當代文學在20世紀80年代迎來了“黃金年代”，出現了一大批探索文學新形式和新觀念的青年作家。《收獲》雜志站在了文學浪潮潮頭，在實際掌門人李小林（巴金之女）的主持下，在1987年第5期、第6期和1988年第6期專門開設“先鋒專號”，將全國范圍內一些零散的青年作者的先鋒小說作品集中推出。第九屆茅盾文學獎獲得者格非和蘇童就是那三期中的主將，還有王朔、余華、馬原、北村、孫甘露等一批優秀作家。

《收獲》雜志融匯、吸納了中國當代大多數作家。在《收獲》的作者中，既可找到文壇元老，也可找到初出茅廬的作者。“50后”“60后”的作家，王安憶、莫言、余華、阿來、蘇童、畢飛宇、格非、遲子建、葉兆言、閻連科、孫甘露……都是《收獲》的親密朋友。“60后”“70后”的作家，須一瓜、路內、小白、鐘求是、張楚、弋舟等；“80后”這一代，笛安、張悅然、周嘉寧、雙雪濤、孫頻、董夏青青等也都是《收獲》的基本作者隊伍。

《收獲》雜志、收獲APP開拓新的領域。2021年6月21日，收獲APP誕生，是以《收獲》雜志積淀近70年的精品內容為基礎，致力于打造國內純粹的文學閱讀平臺，同時發售雜志社新近獲得授權的電子內容，讀者可以在應用中閱讀免費電子雜志、試讀或購買電子書、發表與交流閱讀心得。今年4月23日，《收獲》雜志、收獲APP攜人民文學出版社、譯林出版社、花城出版社、作家出版社、中信出版集團、果麥，聯合專業數字藏品服務平臺Amall.ART，共同發行全球首款文學類數字藏品盲盒“無界”。此次發行的“盲盒”一共1995份，因為在1995年，聯合國教科文組織定下了“世界讀書日”。而此次發行的盲盒中一共包括梁曉聲、劉亮程、李敬澤、畢飛宇、弋舟、貓膩、郝景芳、蔣方舟8位作家的作品。

質譜條件：ESI源為負離子模式；掃描范圍：m/z 50～1 000；端板補償電壓：500 V；毛細管電壓：3 500 V；干燥氣體溫度：200 ℃；干燥氣體流速：8.0 L/min；霧化器壓強：0.7 bar；離子能量：2.0 eV; 碰撞能量：8.0 eV.

開闊視野、敏銳捕捉是文學編輯的職業表現。編輯不光是做案頭工作，不光是看書、看稿，更要關心生活的方方面面，對當下走紅的文藝作品，要有研究和思考。民主、平等、自由討論的學術氛圍是《收獲》雜志編輯部的傳統，在這種氛圍之下，每個人兢兢業業地做文學的“守護者”。一個優秀的文學編輯，要靠學識靠修養，還要靠天賦。羅蘭·巴特曾經概括藝術家的三種美德：警覺、智慧，以及最為詭譎的不穩定性。

文學和藝術是相通的，文學編輯能對藝術家的不穩定性作出正確的判斷，發現文本的意義。

《收獲》雜志與文學編輯

《收獲》雜志取得的成就與文學編輯密不可分。在雜志創建之初，就組成了13人的編委會，包括巴金、冰心、劉白羽、艾青、陳白塵、周而復、羅蓀、柯靈、鄭振鐸、峻青、曹禺、菡子、靳以。2017年，《收獲》雜志與“贊賞”IP平臺共同開發的寫作出版社區“行距”APP正式上線，雜志社編輯部核心力量紛紛入駐，開展寫作輔導等服務。每一部優秀的文學作品都離不開編輯的努力，比如今年長篇專號夏季卷發表的《火車駛向落日》，是“95后”作家武桐在《收獲》雜志的處女作，一部16萬字的小長篇。武桐是一位年輕編劇，責任編輯和副主編一直與她保持聯系，修改了半年多，才最終定稿。

藝術直覺、審美眼光是文學編輯的重要素養。編輯要有一雙善于發現美的眼睛，要以誠待人。文學編輯是作家、讀者之間的橋梁，既能尊重作者的想法，又能為讀者提供有質量的作品。《收獲》雜志編輯部內部保持一種交流機制。每篇稿件要有兩位編輯看過才送到主編手里，年輕編輯與資深編輯有所交流、有所碰撞，互相學習、互相影響，也開啟了傳幫帶模式。

新時期文學發展的成果，也是改革開放的成果。今天所處的當下，文學的發展相對趨于平穩。在這樣的狀態下，更加考驗對世界、對生活、對人性的體察，更加考驗作家的能力。《收獲》雜志有著關注新人、發現新人、培養新人的傳統。盡管名家稿源非常豐富，《收獲》雜志仍然不斷將新的文學創作風格納入到雜志中，進入新世紀，仍是如此。在2018年第4期的青年作家小說專輯中，推出了包括班宇、大頭馬等在內的9位風格鮮明的年輕作家，平均年齡28歲，“90后”占一半以上。《收獲》雜志還專門為青年作家舉辦線下的交流會，進行“專家會診”，幫助這些寫作者把握文學方向，提高寫作技能。

除此之外，《收獲》雜志還保持著對網絡作家的關注，發表過安妮寶貝、七堇年、張悅然的作品。

《收獲》雜志本身也是經典影視作品的IP發源地。《茶館》《日出》《野火春風斗古城》《美食家》《人到中年》《繁花》……中國無數經典電影的原著小說都首發在《收獲》，著名導演張藝謀曾在《文學馱著電影走》中深深致敬《收獲》雜志：“無數出色的影片和電視劇莫不是從小說改編而來。文學馱著電影，走出了國門，走向了世界。”改編自余華《活著》的電影《活著》和電視劇《福貴》、改編自蘇童《妻妾成群》的電影《大紅燈籠高高掛》、改編自王朔《動物兇猛》的電影《陽光燦爛的日子》、改編自莫言《師傅越來越幽默》的電影《幸福時光》、改編自遲子建《額爾古納河右岸》的同名電影、改編自須一瓜《太陽黑子》的電影《烈日灼心》、改編自路內《少年巴比倫》的同名電影……一部部影視作品依托文學經典，成就了幾代人的銀幕記憶。

《收獲》雜志要成為大海，大海是“無界”的。“無界”表明了一種期許，一種追求，文學走出書房，走向廣袤的田野大地，讓文學為人們的生活、為讀者的精神世界作出更多貢獻。

2.依規處理國際稅收協定與國內稅法的對接關系。雙邊或多邊稅收協定屬于國際法的范疇。雙邊稅收協定是由締約國雙方政府談判后達成的，經過各自國家的立法程序后生效的，因此對于締約國政府具有法律上的約束力。

《收獲》雜志的文學編輯要維護文學成果，為讀者提供最好的精神食糧，維護住文學的思想性、時代性，去展現人性，展現百姓的生活。

《收獲》雜志與文化衍生

此項檢查主要對線狀地物的套合情況進行精度檢查，在已有地形圖中選取31處地物特征明顯的田埂和道路進行精度統計分析。檢查情況，如表3。

學習全面、熟悉歷史是文學編輯的必要條件。作家是非常善于學習的一群人，他們研究的就是用什么樣的方法講好故事。文學編輯的學習不能落后于作家，學習全面了，才能站在一定的高度上，做出相對精準到位的判斷。文學編輯不僅要學習東方文學史，還要學習西方文學史，從19世紀到現代主義、后現代主義的作品都要系統地閱讀，這是文學編輯提升的必要條件。

本文通過建立對比詞匯庫，對漢語和日語中的IT領域新詞進行了細致的考察，認為兩國語言在新詞吸收、形成過程中既有相似之處，也有其各自的特殊性。在漢日語言對比研究、互譯的過程中，應充分考慮到兩者的這個區別。同時，語言是社會、文化的縮影，對于外來新詞的吸收也是對外來文化吸取的一個重要方面。日本社會語言學者石綿敏雄認為：日語中大量的外來詞對新事物進行了簡明扼要的闡述，這種簡便易操作的“拿來主義”在一定程度上促進了日本社會文化的發展(石綿1985:168-178)。作為對比語言學的考察，本文主要從語言學角度對漢日語IT領域新詞進行了比較研究，而語言與文化相結合的研究，則是一個值得后續的課題。

《收獲》雜志在“破圈”中擴大文學的影響力。

今年8月27日，設立“酒鬼酒·無界文學獎”暨“酒鬼酒·無界漫游計劃”；在酒鬼酒設立《收獲》作家創作基地并授牌；在酒鬼酒設立“里程文學院—湘西分院”。其中，酒鬼酒聯合《收獲》設立的“酒鬼酒·無界文學獎”暨“酒鬼酒·無界漫游計劃”，將從“無界”出發，面向影視、音樂、繪畫、舞蹈、戲劇、裝置等各個領域開放，涵蓋演繹小說獎、傳唱詩歌獎、入畫散文獎三大板塊，意圖促進傳統“純文學”跨界、破圈，鼓勵、吸納更多文學愛好者、創作者以多元形式表達文學，讓文學在新時代擁有更加旺盛的生命力。與此同時，酒鬼酒還將獨家冠名微信視頻號與《收獲》共同打造的“心如原野，文學無界”直播活動。今年9月8日，《收獲》又嘗試新的“破圈”，首次以騰訊視頻號為載體，通過豎屏直播節目。當天晚上七點半，作家阿來、畢飛宇、淡豹、笛安、韓少功、賈樟柯、李敬澤、梁曉聲、彭敏、蘇童、余華與音樂人張淺潛、周云蓬帶來一個浪漫的文學之夜。他們來到湘西酒鬼酒的釀酒車間，與讀者們暢談文學與音樂，時代與生活。文學之夜希望以作家智慧作為敘事載體，以民謠音樂引發情感共鳴，以全新的方式深度呼應當下年輕人的情感需求。數據顯示，四個多小時的豎屏文學節目當晚吸引了約230萬人觀看，在節目結束后亦有不斷回放。

自2020年新冠肺炎疫情以來，雜志難以正常刊印、發行，數字閱讀的需求量持續增長。《收獲》雜志通過微信公眾號、收獲APP、收獲文學排行榜、收獲故事工場等平臺和內容的嘗試，創造了一個更新的接地氣的形象。

鋼-混結合連續梁墩頂負彎矩區應力控制措施研究…………………………………………… 車文慶，李傳琳（1-141）

結語

《收獲》雜志傾力書寫新時代的人民史詩，全力實現文學的“破圈”發展和“跨界”傳播。一方面，《收獲》雜志堅守陣地，努力維護好文學的純潔性；另一方面，在網絡、多媒體、短視頻的洪流中，盡量擴大文學的影響力。正如《收獲》雜志主編程永新所說，“我們第一，不讓文學變味，不讓文學走形，但又努力在我們力所能及的范圍內，讓文學影響更多的人。”

《收獲》雜志正以自己獨特的方式書寫出中國當代文學志。

[1]羅蘭·巴特.羅蘭·巴特文選[M].上海: 上海人民出版社,2016.

[2]羅昕.65歲的《收獲》發出新邀約：來一場“文學的漫游”[EB/OL].https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_19644408(2022-08-27)[ 2022-09-17].