電影聲音的主客觀 “聽點”設計探析
——以影片 《歸來》為例

魏子凌

中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院,北京 100024

《歸來》是2013年由張藝謀執導,陳其剛作曲,陶經擔任聲音指導的劇情文藝電影。影片以中國在20世紀60年代到90年代間的時代大變革為背景,講述了丈夫陸焉識與妻子馮婉瑜的情感變遷。除了扣人心弦的敘事手法以外,影片的聲音在塑造整部影片上也起到了精妙的作用,《歸來》僅在聲音方面就斬獲了第30屆中國電影金雞獎最佳錄音獎、第51屆臺灣電影金馬獎最佳音效獎等眾多獎項,足見評委對其聲音的認可。

筆者認為在聲音方面,主客觀聲音 “聽點”設計是這部影片最為出彩的亮點,聲音既能真實地表達現有場景下客觀存在的聲音,突出影片的真實感,也能在一些特定情境下表現影片中人物或觀眾視角下的主觀聲音,或傳達一些信息,達到渲染氣氛、升華主題等作用。現有的文獻資源大多研究的是各種影視聲音元素在特定場景中如何組合,或者分析聲音蒙太奇的運用等,而聲音的主客觀 “聽點”設計這一方面卻常常被人們所忽略。接下來筆者就結合本片,從這個角度入手,提出一些自己的看法。

1 電影聲音的客觀 “聽點”設計

法國著名的聲音理論家米歇爾·希翁曾提出:“一部電影中,在什么空間聽,以誰的角度來聽,是聽點(Point of Audition)設計的關鍵”。客觀聽點,即為觀眾的聽點,反應影片發生場景的客觀實在性,反應環境感、時代感等要素。而這也是一種聲景 (Soundscope)的體現,“聲景”這一名詞由加拿大學者謝弗 (R.Murray Schafer)最初提出,后來經過了多位學者的拓展和延伸,意指聲音塑造和表征的景觀空間,其關注對空間和時間的再現與想象,以及聲音與時空的交互關系。……