《底線》“破圈”推動法治劇“出海”

孫佳山

世紀之交伊始，涉案劇一直是適合我國國情的特色鮮明的影視劇類型，為我國影視行業的發展做出了獨特貢獻，先后涌現出從《英雄無悔》《黑洞》《絕對權力》到《破冰行動》《掃黑風暴》《巡回檢查組》等一系列優秀劇集，既展示了我國政法系統的精神面貌，也見證了改革開放以來社會發展的不斷進步。

其中，聚焦于法治題材的《法官老張軼事之審牛記》《馬背上的法庭》《南平紅荔》《鄒碧華》《小鎮大法官》《陽光下的法庭》等優秀影視劇，從各個角度展現了我國司法改革的歷史進程，也一直是社會關注的焦點。然而與公安、檢察系統的涉案劇、行業劇相比，我國的法治劇盡管廣受好評，但一直缺乏“爆款”。如今的《底線》則讓法治題材影視劇開始產生“破圈”效應，在保持藝術性和嚴肅性的同時，實現“叫好又叫座。

與傳統法治題材影視劇相比，《底線》以更靈活、生動、自然的方式，將和廣大人民群眾息息相關的典型案例，通過層層推進、嵌套拉升的通俗類型方式細膩展開。而且，整個劇集在由靳東、王勁松、張志堅等“老戲骨”壓軸的同時，也帶動青年演員進一步成長。因此，劇集在貼近生活、貼近群眾的同時，也兼顧了不同類型受眾的需求。

在國外，與我國法治劇相對應的是律政劇，后者也是通俗類型文藝領域的一大熱門題材，無論是美國還是日本，自土世紀末以來推出了許多經典劇集。因此，《底線》實現“破圈”的意義就不止局限在影視行業和政法系統內，對于推動我國法治題材影視劇在海外產生影響，推動我國影視“出海”和文化“走出去”同樣具有節點性意義。

直面自改革開放以來快速發展所積累的各類社會矛盾，并提供依托于我國社會主義法治理念和司法實踐的解決方案，促進和實現全社會的公平與正義，這既可以全景展現我國司法改革最新成果，其背后也是最為鮮活的中國經驗。相信在《底線》的基礎上總結相關藝術經驗后，國內的法治劇不僅會產生更大的文化輻射效應，還將成為我國影視“出海”和文化“走出去”進程中的“試金石”。▲（作者是中國藝術研究院副研究員、北京市文聯簽約評論家）