分解和弦在即興伴奏中的設置與應用

胡澤丹

分解和弦伴奏織體不同于柱式和弦織體類型整體性和聲功能效果，將完整的和弦分解成獨立的和弦音個體，并根據歌曲特定需要的要求，將每個單獨的和弦音按照順序排列出各自的位置，和弦功能走向隨著不同聲部、音區、節奏等方面，進行各種不同的變化。如可以根據編配的需要來變換和弦音的位置順序，根音的位置由原有的固定根音變成三音或者五音，或者上下排列位置進行轉換以及節奏音符長短的緊湊與擴展、密集與開放變化等。形成一種單音流動的織體編配方式，分解和弦伴奏織體從音樂表現力方面體現出的音樂語言多為溫和、細膩；輕盈、優美；婉轉、悠長等，并常用于抒情性較強的歌曲。總之，除鏗鏘有力、氣勢磅礴類進行曲等特定體裁之外，其他音樂類型均可以運用分解和弦伴奏織體。

一、分解和弦織體類型

伴奏織體音型是即興伴奏創造的重要體裁之一，它對于音樂情景的刻畫和音樂情感渲染都非常重要。伴奏音型與伴奏織體在融合后是以統一形式出現的。伴奏織體類型形式多樣。從歌曲的風格可分為舞蹈、歡快、進行曲、抒情歌曲、頌歌、敘事等音樂情緒，而且都具有各自的音樂特征，了解并掌握這些體裁的風格與特點，對于鋼琴即興伴奏織體的編配來說是非常重要的，并且伴奏織體類型自身的設計與選擇具有一定的啟發性與創造性。通過對歌曲結構的分析，為其塑造合理恰當的音樂形象，豐富音響效果，必須要運用合理的伴奏織體音型。不同風格類型的歌曲體裁根據選用的伴奏織體可以相同，同一風格類型的歌曲體裁選用的伴奏織體也可以不同。這是一個伴奏織體編配個性與共性的存在基礎關系。因此分解和弦伴奏織體根據不同的和弦音度數組成關系可以分為單音層次分解和弦伴奏織體、雙音層次分解和弦伴奏織體以及單音與雙音結合層次分解和弦伴奏織體。單音層次分解和弦伴奏織體的和弦音常用于五度、八度、十度等不同度數關系的位置分配，具有收縮與伸展的特點。雙音層次分解和弦伴奏織體的和弦音常用于八度之外度數關系的位置分配。具有重疊延續，層層遞進的特點。單音與雙音的結合層次分解和弦伴奏織體的和弦音常用于十度關系的位置分配，具備了一定的立體感與層次感特點。

二、分解和弦的結構關系

分解和弦式伴奏音型概括為伴奏音型和弦以分解的形式出現，是和弦音按各音排列順序方向進行變化的一種形式。伴奏音型中，分解和弦織體音型和弦音的組織構成關系是有其自身規律性與相對性的，其變換方式，位置分配，流動方向在設置應用中并非完全自由式的組合排列形式。從織體音型的縱向與橫向功能發展進行來講，體現了其先后依次性排列的形態，并且音型流動性強。彈奏方式要求各聲部的和弦音要有對比，整體音量要均衡平穩。因為分解和弦式音型的和弦音是按照分散形式設置的，并且時刻保持型散意不散的形態。

（一）和弦音的重復與省略

伴奏織體音型中和弦音重復與省略的結構模式與和弦功能進行存在直接關系，不同位置的弦音的運用會產生不同的音樂效果。和弦音的重復與省略的原則主要取決于其自身的重要性。以三和弦為例，按照和弦功能結構特征三和弦的根音為基礎，五音穩定性僅次于根音，二者重復使用效率較高，而三音距離根音、五音位置較近，重復使用次數過多會導致和弦音擁擠，密集，缺乏伸縮感。省略音要考慮織體的拓展與變化，突出整體音樂形象的流暢性。在重復與省略設置應用關系中要遵循其規律性。以C調一級正三和弦四分之四拍子為例進行分析：

Ⅰ一級原位轉換模式

Ⅰ 6一級六和弦轉換模式

Ⅰ46一級四六和弦轉換模式

以上三種類型轉換前的和弦音位置相對不穩定，轉換后通過和弦音的重復與省略與轉換前有明顯的對比。和弦音的設置相對比較合理。因此，和弦音的重復與省略要注意四點要求：第一、八度音程關系內的根音不可省略，如果省略，和弦的級數、性質、功能都會偏離。第二、八度以內的三和弦在重復根音時可以省略三音。第三、八度以外的根據歌曲的要求和弦音可以省略根音或五音，三音一般不可省。第四.在伴奏織體的第一拍或者其他節奏的前兩個音的位置為五度關系，省略三音。轉位時和弦音根據位置而定。和弦音的重復與省略的構成并不是完全絕對的，還要根據音作品的風格來設置合理的編配方式。

（二）和弦織體的形態變化

和聲功能進行與和弦織體形態變化存在基礎關系，由于和弦音設置構成與和聲連接圖式的不同，伴奏織體會產生多種不同變化的形態。一方面，和聲功能進行中，伴奏織體的和弦音低音部分是和弦中最重要的音，是決定和弦屬性的基礎音。其次是和弦最上方音與特色音。特色和弦音具有豐富和聲色彩的特性，從結構上屬于非三度關系的和弦外音，如經過音、先現音、延留音等，和弦外音可增加與改變和聲色彩，可美化旋律提高音樂緊張感，會保持音樂的流動性，并與和弦音相結合產生出來的音樂形象更加的細致生動。另一方面，三和弦的分解和弦音型無論是原位還是轉位在歌曲編配時所運用的都是比較結構化的模式。雖然具有一定的平穩性，但在想要突出更細膩的音樂形象方面還是相對不夠充分的，會缺少一定的變換性。因此，在其基礎上將音型中各音改變和弦音的排列順序與構成，即可構成音型的變化形式，將更具色彩變化性的和弦，如七和弦、九和弦、掛留和弦等其他更加復雜化的和弦功能融入到伴奏音型和弦音中，并通過將伴奏織體的和弦音改變而產生不同的形態變化。在分解和弦結構內音的基礎上，融入和弦外音，讓伴奏音型旋律化。加入和弦外音的伴奏織體要比常規固定和弦模式的伴奏音型的音樂表現更加靈活與豐富，尤其是在無旋律伴奏的情況下，歌曲的旋律在這種伴奏織體的襯托下可以獲得更加形象、自由、生動與活潑。

三、分解和弦的音樂表現力

不同伴奏織體根據歌曲的風格會呈現出不同的音樂表現力，并以不同的和聲語言色彩來闡述音樂在由旋律、節奏、速度、力度，奏法等方面所體現出來的音樂形象。通過對音樂作品的分析，逐步掌握編配伴奏織體的方法步驟，并加以運用，表現出作品的音樂效果。首先，從聲音的角度進行闡述，鋼琴的音域寬廣，不同音區之前相互關聯又獨立存在。其發展變化規律要具備明確的方向與目的。音區聲部分為高、中、低三個部分，每個聲部都各具自身聲音特征。為歌曲編配伴奏要有獨立性與藝術性，層次要分明，既獨立又互相配合。分解和弦伴奏織體音區拓展較寬，跨度較大，高聲部具有清脆明亮、細膩生動的音色特征。中聲部為襯托聲部，中庸平穩、飽滿有力的聲音特征讓中聲部在高低兩個聲部之間起著承上啟下的作用。低聲部的主要聲音特征表現為渾厚、低沉、深邃的音響效果。并且根據不同的編配方式以及低音旋律線設置而體現出其獨立特性的音樂根基。在無旋律伴奏與帶旋律伴奏編配中，不同種類的伴奏音型的和弦音在各個聲部具有不同的表現力與特征，聲部關系之間相互配合連接，讓歌曲音樂效果更加豐富。其次，從節奏的強弱對比角度來闡述，以四分之四拍子為例，其節奏特點為強、弱、次強、弱。通常情況下，四分之四節奏中旋律的長音、重音會出現在第一拍和第三拍上，而第二拍和第四拍就形成短音、弱音的模式。伴奏織體通過節奏節拍的特點融入和弦音，在和弦功能進行時，和弦音低音聲部音量要強，襯托聲部音量稍弱，高聲部稍強。聲部形成和弦音之間音量強弱，時值長短的對比，增強了音樂作品的感染力，表現力。再次，從音樂形態的表現角度來闡述，在彈奏過程中，通過變換和弦音的彈奏方式，音符的長短等手段來塑造不同的音響效果。即連音、斷奏、休止，裝飾音等彈奏技巧產生相應的音樂表現，以及節奏的組合與搭配。節奏的變換方式與和弦音順序的變換相互融合，促使伴奏音型的音樂表現產生較大的改變。如八分音符與十六分音符的結合，附點八分音符與四分音符的結合等不同長短音符的相互交替組合的模式。通過這些表現方式，讓作品的音樂表現力更加豐富細致，更具流暢性。

四、分解和弦在音樂作品中的應用

一首音樂作品常用的伴奏織體會有很多種類型，演奏者必須要根據其題材、體裁、風格等因素，選擇最適合該作品的伴奏織體。常用的歌曲類型大致可分為兒童歌曲、成人歌曲；群眾歌曲、傳統歌曲、藝術歌曲、流行歌曲；民族歌曲、戲劇歌曲以及原創歌曲等，根據實際情況來選擇適合歌曲要求的節奏型來編配設計。并且需要仔細分析音樂作品的內容，掌握其內涵，結構關系以及注重和聲的功能性與色彩性，因此在和弦織體編配的過程中，仔細推敲音樂內容，提倡合理的伴奏方式。在和弦伴奏音型選擇中，分解和弦伴奏音型和弦音根據歌曲的旋律在彈奏時營造的音樂形象主要概括為音響清晰、輕快短促、流暢連貫、柔美抒情等聲音特點。并且分解式和弦伴奏在鋼琴即興伴奏中具有烘托主題背景的作用。一方面是為抒情性的音樂作品進行伴奏音型的整體設計就是圍繞分解和弦伴奏織體的基本形態及其拓展進行具體應用的。抒情性歌曲是一種非常普及的音樂體裁，其中常用類型包括贊歌、敘事曲、夜曲、搖籃曲等多種形式。歌曲旋律一般情況下常用四分之四拍子和舒緩慢速度搭配來對音樂婉轉深情、微微起伏、平穩安靜的表達。歌曲具有明顯的歌唱性與抒情性。內在情感非常的豐富細膩。而分解和弦伴奏織體采用分解和弦音的方式來補充、強調所贊美的意境與旋律緊密呼應，相輔相成。如《大海，故鄉》、《莫斯科郊外的晚上》、《友誼地久天長》等歌曲。在古典鋼琴曲中也是常用的一種創作形式，多塑造于溫和、輕盈、優美、緊促等意境和色彩，主要體現在中低音區位置。例如肖邦的夜曲、貝多芬奏鳴曲等。另一方面是為歡快性的音樂作品進行伴奏音型的整體設計就是圍繞分解和弦伴奏織體的基本形態及其拓展進行具體應用的。此類的歌曲表現出節奏鮮明、生動形象、歡快跳躍的音樂特點。歌曲常用于四分之三、四分之二拍子和稍快速度搭配來對音樂進行表達。并具有明顯的舞蹈性質。在旋律、節拍、節奏、力度等方面都相對比較緊湊，密集。如《數鴨子》、《賣報歌》、《娃哈哈》等兒童歌曲，以及《我和我的祖國》、《藍色多瑙河》等節奏稍快的歌曲。分解和弦伴奏織體在歌曲中應用還要掌握以下幾點要求：第一要熟悉歌曲本身的整體結構與音樂表現情緒。第二要熟練掌握多種不同節奏的分解和弦伴奏織體。第三要熟悉各調式的和弦級數。第四要歌曲本身結構簡單，歌詞段落多的情況下，可根據不同歌詞段落選擇不同節奏分解和弦伴奏織體。第五要注意伴奏織體的結構層次劃分。第六要注意帶旋律伴奏與無旋律伴奏和弦織體編配中和弦音的位置分配。

結 語

在鋼琴即興伴奏中要正確選擇音樂的音型，根據旋律的特征進行歌曲編配。綜合式音型由于其具組合形式多樣，創作的表現空間較為開闊具，只有在實際練習中對伴奏音型進行仔細研究，才能使鋼琴即興伴奏者在實際的伴奏過程中運用自如。選擇歌曲織體時，要將歌曲的內容、情緒考慮清楚，此外也不能忽視了歌曲的風格和特點等。在鋼琴即興演奏中適當地使用伴奏織體，音樂表演的藝術成果會得到更大的改變，提高鋼琴即演奏的水準。■