皖南古民居色彩在現代服裝設計中的運用探析

皖南古民居有著悠久的地域文化歷史，其清新雅致的色彩景觀一直是服裝設計創作中可供借鑒的設計素材。在當代服裝設計領域存在平庸化設計問題的今天，本文希望通過皖南地域色彩的借鑒性研究，萃取徽派建筑元素作為獨特的設計語言，讓服裝設計更好地與自然相互和諧統一，將傳統文化的優秀底蘊與現代設計的時尚審美結合起來。展示現代服裝設計的中華文化精神，弘揚中華優秀傳統文化。

一、徽州與徽派建筑

徽州地區為今黃山市前身，作為中國三大地域文化之一，不僅所處地理位置優越，同時蘊藏著豐富的歷史文化與思想，一直飽受眾多學者的廣泛關注。而徽派建筑身為中國古代建筑流派中極具代表性的一類，格外注重內外環境的和諧，無論是建筑格局還是色彩構成，無一不體現著徽州地域的山水秀麗、人文薈萃，充分彰顯華夏民族文化精神。而在這恢復的文化背后體現的是我國古人崇尚自然，并將取其理念巧妙融入于建筑的敏銳的智慧。

二、皖南古民居地域色彩的藝術特點與形成原因

（一）皖南古民居地域色彩的藝術特點

早在梁思成的《中國建筑史》中就提出過，建筑作為時代的文化產物，永遠反映著當時的社會狀況。晚期“新藝術”運動風格為“設計以人為本”提供了思想前提，從麥金托什和“分離派”開始，“新藝術”運動從思想到實踐開創了全新的設計體系，使設計師對設計的思考更能夠站在理性的角度去分析，逐漸認識到設計與功能的關系、與人的關系、設計服務的對象與存在的原因等。建筑風格中，無論是平面化處理還是裝飾性弱化，都極大地體現出設計面臨的新的發展規律，皖南建筑依山傍水，集山川水秀之靈氣，融風俗文化之精華，其中以馬頭墻、小青瓦最為著名。白色粉墻、黑色磚瓦、灰色的青磚在馬頭墻的高低起伏與墻體色調的暈染下，鮮明的節奏與韻律之感油然而生。黑白色調與天地景觀相互協調，古老的建筑在建筑的斑駁陸離中，映射出歷史文化的生生不息。

（二）皖南古民居地域色彩的形成原因

皖南的古民居選址注重風水，且具有濃郁的人文氣息，猶如古代文人筆下那般白墻黑瓦，清新淡雅，錯落有致，內外和諧統一。以黟縣宏村、西遞（已被列為世界文化遺產）為例，其典型色彩特點可概括為“青瓦出檐長，馬頭白粉墻”，皖南民居是天人合一的完美詮釋，在中國古代傳統觀念里，人們認為白色是純潔神圣的，代表光明未來，而黑色瓦片的莊重肅穆與其相呼應，從而塑造出古樸自然之感。早在明清時期，農業文明依舊占據主體地位，隨著社會經濟的發展和徽商的盛行，經濟優越的徽州商人將在外經商的資金大量用于當地建設，徽商大多賈而好儒，因此皖南古民居色彩具有明顯的儒商審美情趣。

“八分半山一分田，半分水路和莊園”是古代文人筆下對徽州最恰當的描述，依山傍水，與亭臺樓閣塔枋交相輝映。“小橋、流水、人家”的優美境界。如黟縣宏村，背靠雷崗山，前臨南湖，傍依浥溪河，整個村落分布呈現牛形結構。徽州古民居空間布局多為三間、四合等形式的磚木樓房。在雨水過多的地帶當地居民選擇用石灰抹在建筑外部，以防雨水的侵蝕，正是因為風雨痕跡與白色的墻面形成了斑駁的肌理，使建筑整體色彩更增添了強烈的藝術感。

三、皖南古民居地域色彩意向提取

（一）水墨意境

皖南古民居隨著歷史的沖刷洗禮，建筑外部留下了濃重而清晰的時間痕跡，造就出建筑外部色彩的朦朧感與水墨意境。灰青色花白盡顯時代變遷，有序相交，宛如一幅幅山水墨畫映入眼簾。

（二）無彩色系的基本構成

近年來，皖南古民居色彩越來越被視為設計語言中的重要符號，廣泛為服裝設計領域沿用。徽派傳統民居色彩是由建筑外部色彩、內部裝飾材料色彩和軟裝色彩三部分構成，外部色彩的呈現和內部裝飾原材料的選擇有著密不可分的聯系。通過將傳統色彩元素利用對比、調和的手法達到平衡，實現內外環境的和諧統一。所謂意境美，即要求在充分駕馭與解決基本矛盾的同時，朝向創造環境氛圍特色這一更高的層次拓展，依靠較為接近的單體建筑組合群體時，往往使用綠化去烘托建筑性格的環境。在人們的大多數印象里，無彩色（黑、白、灰為主調）構成了皖南古民居建筑的基本色。

不僅如此，皖南建筑地域色彩除了以黑白灰無彩色系為主調外，且大多數都是以大面積協調統一、小面積對比的手法來呈現無彩色系的韻律的同時，在清冷的墻面中使用紅色對聯及紅燈籠等加以點綴，同時也使用了白藍為主的青花瓷器做點綴，而小面積的亮色則起到了中和作用。

外墻使用了大面積的黑白、黑灰、中灰與淺灰，即黑白灰階梯式的色彩，這些色彩對比不僅營造了強烈的水墨藝術風格，還呈現出別樣的色彩肌理。亦充滿了節奏韻律感與豐富的層次感與藝術感。筆者通過資料搜集，選取較能體現皖南民居地域色彩總體特征的幾張圖片（圖1-圖2），進行色彩提煉，展示皖南建筑色彩的節奏對比。基于如圖所提取的色彩，我們可以更直觀的感受出皖南色彩的別樣美。

圖1 錯落有致的布局（圖片來源：網絡）

圖2 雨后皖南建筑景色（圖片來源：網絡）

四、皖南古民居地域色彩在現代服裝設計中的運用分析

（一）皖南建筑群的水墨意境在服裝設計中的應用

Messential2022ss春夏高級成衣系列中以“融合”為這一季度的主題融合色彩、記憶、東方理念，結合東方水墨意境，在精致剪裁與解構視角下，將傳統東方優雅與現代女性服裝風格融合，倡導女性獨立的自我表達，將古樸水墨韻味流轉于摩登場景之間，與現代設計理念碰撞出新的火花（圖3）。

圖3 為Messential2022ss春夏高級成衣系列（圖片來源：網絡）

上述案例不難看出，徽州藝術色彩的古樸典雅隨著中華文化的歷史大流，傳遞著中華文化的厚重底蘊，體現著中華文化的博大精深。傳統皖南古民居中的粉墻黛瓦作為一種極具辨識度的審美對象，其獨特的色彩形式一直成為服裝設計源源不斷的靈感來源。

（二）皖南古民居地域色彩在現代服裝設計的分割法則

徽派民居的色彩運用都是通過大面積統一、小面積對比的方式，徽派傳統民居的色彩構成方法與新印象派理論中的色彩分割和并置理論有著共通之處，利用色點的相互穿插、排列，達到對比和諧的統一。并營造出一種類似于文學感染力的畫面情調和意味，形成優美的秩序感，構成圖形之間的和諧。“藝術就是和諧，就是各種對立因素的類比。從一定的主從關系和照明作用上來看，處于生動、安定或者悲涼的組合關系之中的類似調子、色彩和線條的類比。”（修拉《致莫里斯·勃堡書》。

在服裝設計的服裝款式、色彩、面料三者中，色彩是呈現第一視覺印象的關鍵因素。服裝色彩既對服裝形態產生優化作業，同時又是服裝情感傳遞的重要載體。徽派清新雅致的色彩結合服裝分割線可以直接傳達服裝情感。色彩與服裝廓形相互依存，因此，將服裝分割線與色彩結合起來能傳達出更加豐富的服裝情感。 不同的色彩都有不同的性格特征，純度、明度的差異也會表現完全不同的感受，因此在設計過程中對服裝色彩以及分割線形態的有效運用至關重要。

以ThierryMugler1990年根據光學色譜進行的藝術創作為例，設計師希望將原始生態的理念與服裝運用，在色彩上使用了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫這七個基本彩色，以表達光和氣候等世間萬物的自然變幻形態。高純度的色彩在分割線下呈現不規則的自然狀態。服裝色彩及分割線在這件作品中表現出自然、原始的美感，二者互輔相成，相得益彰，從而賦予了作品強大的生命力。

（三）皖南古民居地域色彩在新中式服裝中的運用

隨著人們對時尚信息多維度的關注以及審美需求的提高，服裝單靠結構造型的形式來設計服裝已難以滿足大眾審美需求，現實生活中，人們通常第一眼所注視的不是服裝的面料材質或者設計細節而是服裝的顏色，因為服裝色彩直接影響服裝造型整體的美感，并對人們的消費欲望造成一定程度的影響。新中式作為近幾年來服裝界的新型風格，其靈感一般來源于中國傳統文化，將中國傳統文化思想提煉，轉化為文化視覺符號，并結合當代流行趨勢進行服裝藝術語言的再設計，這種風格即是我們近年所稱的新中式服裝。它構成了我國當代服裝中的一種新型風格樣式，是對中國傳統文化的傳承創新。皖南古民居作為傳統文化中的典型代表，其建筑色彩群有著獨特的美感，整體為粉墻黛瓦，外部主色由黑白組成，二者陰陽兩極、相互輝映，體現著徽派建筑的典雅悠遠、別具一格。

新中式服裝風格可以從皖南古民居的主題概念出發，通過古民居建筑元素的提取與轉換，運用展開的面料圖案、肌理結構、色彩紋樣等方面的借鑒與運用，結合多種工藝手法來創新原有面料的風格、肌理結構、色彩紋樣，使其產生符合中國文化內涵的設計，設計師在設計過程中應從款式、色彩、工藝、面料等方面達到風格與形式的高度統一。

在面料選擇上，秉承著“自然、質樸、”的理念，原材料可以以天然的棉麻織物為首選，加上扎染、壓褶等傳統工藝，皖南的水墨意境蘊含中式美學的含蓄、意蘊與和諧。

在色彩上，皖南建筑群已為新中式風格提供了豐富的清新雅致的色調——低調沉穩的皖南民居最質樸本真的色彩。可以讓新中式服裝在回歸自然風格的同時，賦予服裝與自然的和諧統一。

在造型設計中，注重強調自然的外部廓形，尊崇皖南建筑群的“至繁歸于至簡”的極簡理念，塑造以寬松簡約為主的自然飄逸的風格。汲取中華傳統文化的精華，融合現代審美，體現中庸、和諧的意韻之美。

這些要點對新中式風格的設計有著至關重要的作用。以材料去思考，用顏色去感受，把握其特性；并用創新手法對服裝面料的材質、肌理和圖案等方面進行開發和再造，創造出詩意設計語境下的作品，這無疑對新中式服裝風格的呈現提供了更為廣闊的創作空間。

總結

皖南古民居地域色彩在服裝設計領域的運用上有著廣闊的前景，在前人豐富的研究基礎之上不難發現，皖南古民居地域色彩始終將徽文化中的內斂含蓄，與其背后程朱理學中提倡的謙卑禮讓精神貫穿于建筑之中，通過分析皖南地域色彩與服裝設計之間內涵關系，把握服裝色彩的流行趨勢變化，充分考慮色彩與廓形的結合，可以使設計師創造出新的色彩意境。同時對皖南古民居地域色彩的應用研究，可為徽文化的傳承注入了新的文化自信，使傳統文化元素與現代設計手法碰撞出新的火花，為現代服裝設計開辟嶄新的路徑，亦為弘揚我國傳統文化與創新研究提供新的發展思路。