淺析黑龍江美術(shù)地域性色彩的形成

黑龍江位于我國東北部地區(qū)，緯度較高，冬季寒冷、產(chǎn)雪量大，屬于邊境省份，與俄羅斯接壤，在此地居住的少數(shù)民族也不在少數(shù)，所以黑龍江的地域文化豐富，具有較為鮮明的特征。根據(jù)自然地理環(huán)境和人文社會環(huán)境的特征，黑龍江美術(shù)作品的色彩運用也形成較為鮮明的特征。冰雪題材、“黑土”文化、民風民俗等因素，都潛移默化著黑龍江地區(qū)美術(shù)家的創(chuàng)作。

一、黑龍江地域環(huán)境的特點

1.自然地理環(huán)境特點

黑龍江省位于中國東北部，由于省內(nèi)有黑龍江而得名。其地處中緯度歐亞大陸東岸，屬于大陸性季風氣候，冬季漫長寒冷且干燥，產(chǎn)雪量大，下雪周期長，雪質(zhì)好。地形以平原為主，主要由分別位于西部和北部的大小興安嶺、地屬長白山的張廣才嶺、老爺嶺及完達山等山地，東部三江、西南部松嫩等平原和烏蘇里江、松花江，黑龍江等江河組成。因其地跨黑龍江、烏蘇里江、嫩江、綏芬河、松花江五大水系，又有鏡泊湖、五大連池等江河湖泊波瀾壯闊，蜿蜒其中，故水資源儲備量居于北方各省之首。如此得天獨厚的自然地理環(huán)境優(yōu)勢，使得黑龍江省土地肥沃、植被茂盛，獲得“黑土地”、“北大倉”的稱號，黑龍江也成為了糧食的重要產(chǎn)地。

2.人文社會環(huán)境特點

黑龍江省歷史悠久，是古代政權(quán)北魏和遼、金、清朝的發(fā)祥地。肅慎、澮貊、東胡、以及漢人的部分先民早在先秦時期就已經(jīng)定居在此地。秦以后，在黑龍江地區(qū)先后有鮮卑人、勿吉人、高句麗人、夫余人等在此處定居。因此黑龍江少數(shù)民族眾多，有朝鮮、滿、回、鄂溫克、達斡爾等10個世居民族，直至今日仍有大量少數(shù)民族居住在黑龍江地區(qū)。回顧歷史，黑龍江地區(qū)最早在戰(zhàn)國后期就已經(jīng)建立地方政權(quán)名為夫余國。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，設(shè)有黑龍江、嫩江、松江、合江、牡丹江五省，不久合為黑龍江、松江兩省。在1954年最終合并為黑龍江省，省會設(shè)在哈爾濱市。在黑龍江居住的先民們對黑龍江地區(qū)乃至整個中華民族的大融合和大發(fā)展都有著不可估量的貢獻。在南北朝時期，鮮卑人離開大興安嶺去到中原建立了北魏政權(quán)，云岡、龍門等藝術(shù)瑰寶是他們給后人留下的藝術(shù)財富。北宋政權(quán)后期腐朽衰敗之際，被金代所取代，進而使黑龍江地區(qū)與中原地區(qū)經(jīng)濟和文化的交流變得日益頻繁。黑龍江地區(qū)本身少數(shù)民族居民較多，“闖關(guān)東”時期又有山東地區(qū)民眾的加入，這些多樣文化直接影響并構(gòu)成了現(xiàn)如今黑龍江所特有的多元地域文化特征。多元化的文化特征使黑龍江具有很強的文化包容性，黑龍江人民在寒冷嚴酷的自然環(huán)境與戰(zhàn)亂的侵蝕下，形成了勇敢頑強、質(zhì)樸而富于開拓的精神特征，以中原文化為主干，少數(shù)民族文明為底蘊，異域文化為特征的東北文化基調(diào)。

二、黑龍江地域環(huán)境對繪畫色彩的影響

1.自然地理環(huán)境對繪畫色彩的影響

從黑龍江的自然環(huán)境因素上來說，黑龍江冬季氣候寒冷并且持續(xù)時間長，同時夏天光照充足，春秋季節(jié)氣溫較其他地區(qū)低。在這樣的環(huán)境中，孕育了特殊的樹木、植被和莊稼。黑龍江省植被覆蓋有草原、針闊混交林、針葉林、森林草甸以及半濕潤半干旱的草甸為主，這些環(huán)境因素均在潛移默化中影響著黑龍江美術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)。另外，被稱為“黑土地”的黑龍江省的農(nóng)作物也十分豐富：以玉米、向日葵、白菜、小麥、水稻等為代表。同時，黑龍江的這些植被特征使得我們能夠經(jīng)常在黑龍江省的美術(shù)作品中看到大片的綠色的森林樹木、金燦燦的水稻、秸桿上的黃玉米、紅高粱，包含著不言而喻的濃厚的黑土情懷。這就使得黑龍江美術(shù)作品在潛移默化中，形成了畫家大多用暖色調(diào)進行表現(xiàn)的現(xiàn)象。如張欽若的《秋收》、李秀實的《春到興安嶺》。黑龍江獨有的自然景色是畫家的靈感來源，本地區(qū)畫家作品會具有明顯的黑土地風貌，在畫面的表現(xiàn)上也具有強烈的地緣特征，這樣的地域性的美術(shù)文化，也并不是一朝一夕就能夠獲得的，而是作者在某一地區(qū)長時間生長與生活所積累的感受。為了創(chuàng)作《春到興安嶺》，李秀實在1961年和1962年兩個冬天，將近十個月的時間，在大小興安嶺體驗生活，這才積累了眾多黑龍江風景素材，李秀實在談?wù)撟约涸诤邶埥睢懮慕?jīng)歷時曾提到過黑龍江地區(qū)的林中小溪、金秋時節(jié)的原始森林、扶搖直上的煙柱、以及被夕陽照射的殷紅松軟的雪坡、雪窩，從他的話語中我們能看出這樣一位見過許多美景的畫家也被黑龍江地區(qū)的自然風光所震撼。再比如陳玉平先生在1982年創(chuàng)作的《我的家在東北松花江上》(見圖1），刻畫的就是秋天來臨松花江兩岸喜迎大豐收的景象。糧食的顏色是紅彤彤、金燦燦的，這兩種暖色調(diào)的顏色被放在一起時就展現(xiàn)出了其色彩特點鮮明、莊重的特色。這幅作品的藝術(shù)效果強烈，畫面中所表現(xiàn)的秋收景象正是黑龍江的松花江流域所特有的景致：大片的農(nóng)耕地、各樣的糧食、金燦燦的連成片的麥浪。這樣具有黑龍江地理環(huán)境特點的作品很多，例如鄭藝《蘊》、韓景生《山區(qū)秋色》、杜鴻年《林溪》等。

圖1 1982 田衛(wèi)平 《我的家在東北松花江上》

黑龍江地區(qū)夏季日照充足，夏冬季長，春秋季短，故自然風景中植被茂盛且顏色大多濃麗明艷。如此一來，黑龍江的自然生態(tài)環(huán)境色彩就顯得格外透亮，藍天、白云、綠植、花卉等都能夠形成強烈的對比：藍、白、綠、紅都達到了極致的濃郁，美得大氣、熱烈，讓人光是從環(huán)境中也能感受到黑龍江地區(qū)文化中熱情似火的部分。這樣的環(huán)境對人的視覺和感官上的影響也是潛移默化的，于是自然而然地被畫家?guī)У搅死L畫創(chuàng)作中，這就使得黑龍江省的許多畫家在作畫時比較偏向使用鮮亮的顏色，而且色彩的純度要高，作品中色彩之間分階較明顯。如畫家田衛(wèi)平的《伊春寫生12》（見圖2）中就使用了大量的純色，顏色鮮艷，裝飾性強，該作品很好地描繪出了黑龍江地方自然特征。孫云臺在1992年創(chuàng)作的油畫《金秋》，描繪了深秋在林間的黑龍江地區(qū)美好景色，成片的白楊樹連接在一起屹立在遠處，近處隱隱約約呈現(xiàn)出一條S形狀的小路蜿蜒著通向遠方。該作品整個畫面以暖黃色調(diào)為主，又運用了純色厚涂的方法，線性筆觸布滿整個畫面，給人以動感十足的感受。孫云臺先生在繪畫過程中強調(diào)筆觸在油畫中的表現(xiàn)力，這幅作品用色明艷、金燦燦、光與色相融，同時透露出深秋的濃重和蕭瑟，帶有比較明顯的印象派風格。此外，具有濃重的飽和色調(diào)的作品還有很多，例如張喜良《漁火》、李興振的《楊木崗的秋天》、林建群的《秋日》等。

圖2 2013 田衛(wèi)平 《伊春寫生12》

黑龍江的地理位置是我國位置最北、最東、緯度最高的省份，一年中幾乎有一半的時間被白雪覆蓋，在白山黑水中也孕育出許多以表現(xiàn)冰雪風光為主的畫家。于志學先生是其中比較突出的代表之一。由他創(chuàng)作的中國畫《魂歸雪鄉(xiāng)》（見圖3）的畫面中，漫山遍野的大雪、被大雪掩蓋一尺有余的林間小屋、壓彎腰的樹木、半掩著的柵欄式的小門，無一不傾訴著他對黑龍江自然景觀的熱愛。由他創(chuàng)建的冰雪畫派打破了傳統(tǒng)水墨媒材的使用方法，以黑白相生的水墨形態(tài)來表現(xiàn)北國風光，以黑龍江壯麗的山河美景為繪畫對象，生動地再現(xiàn)了黑龍江地域所特有的磅礴、遼闊和壯美。因此，黑龍江的冰雪山水畫可以說在全國獨樹一幟。

圖3 1981 魂系雪鄉(xiāng) 于志學

2.人文社會環(huán)境對美術(shù)色彩的影響

從人文社會環(huán)境方面來看，黑龍江省屬于我國的邊疆省份，少數(shù)民族文化占比較大，因為早在封建社會時期黑龍江就是少數(shù)民族的集聚地，因此黑龍江有著十分豐富的民族文化歷史。直到現(xiàn)在，黑龍江境內(nèi)仍存在大量的少數(shù)民族，如錫伯族、赫哲族、達斡爾族。再加上歷史文化發(fā)展悠遠流長，從唐到北魏、遼、金、元、清等王朝的更迭，再到改革開放后與鄰國的文化交流的加深。在諸多因素的影響下，黑龍江不僅具有本區(qū)域更迭積累的本國地域文化特征同時也不可避免受到外來文化的影響，例如鄰國俄羅斯，有較多黑龍江知名美術(shù)家都有過赴俄留學的經(jīng)歷。在這樣的多元化歷史發(fā)展的背景下，在此處居住的民眾性格也會受到影響，何況黑龍江地區(qū)本就冬季寒冷漫長，本地區(qū)人民大口喝酒、大口吃肉的民俗景象早已是常態(tài)，于是在諸多因素的影響下，個性粗獷、豪放、大方、不拘小節(jié)成為了典型的黑龍江人的性格特點。繪畫又是一門表達的藝術(shù)，作者的畫作往往能夠表露自己的性格，所以在繪畫的色彩運用中這種性格特點也在圖畫中透露出來，由此我們不難發(fā)現(xiàn)黑龍江的美術(shù)作品色彩大多鮮明揮灑，色彩應(yīng)用大膽、對比強烈，加上與傳統(tǒng)美術(shù)色彩特點的結(jié)合，增加了畫面張力。作品格調(diào)也大都磅礴大氣、明艷開朗。比如赫哲族在繪制紋飾圖案時會選擇色彩夸張的表現(xiàn)手法，采用豐富、艷麗的顏色，使圖案看起來精美絕倫。

三、黑龍江美術(shù)作品地域性色彩的傳承與發(fā)展

隨著時代的發(fā)展，越來越多的繪畫元素層出不窮，如何保持本心、保持自己獨有的特色是每一個畫家畢生所追求的。而地域性特色在繪畫中就是一個要點，每個地區(qū)所創(chuàng)作的美術(shù)色彩都有屬于自己的地區(qū)特色，在歷史文化、地理環(huán)境的影響下，黑龍江地區(qū)美術(shù)繪畫創(chuàng)作形成了自己獨有的色彩特點：豐富、暖色調(diào)鮮明、色彩純度高、白山黑水等等。這些都是黑龍江本地區(qū)獨有的美術(shù)文化的沉淀，是“天時地利人和”再加上經(jīng)年的積累所形成的絕無僅有的地域特色。各個地區(qū)的地域文化對該地區(qū)藝術(shù)家的影響是非常大的，是本地區(qū)的特色，是使畫家的繪畫具有辨識度的重要環(huán)節(jié)。隨著時代的發(fā)展，黑龍江省地域性色彩特征被傳承下去是毫無疑問的，黑龍江省的美術(shù)作品表現(xiàn)出了當?shù)氐纳蕜?chuàng)作風格，表現(xiàn)出其獨特的地域特征，這些獨特性都體現(xiàn)了當?shù)氐牡赜蛭幕渲刑N含的價值是不可估量的。作為美術(shù)工作者，要對這種地域性的色彩文化保持尊重并不斷傳承開拓，保護本地區(qū)的繪畫特色不被破壞，保持本地區(qū)的美術(shù)文化傳承。

總結(jié)

凡是地域性美術(shù)作品的完成，都離不開題材的選擇、傳承的精神和藝術(shù)形式的表達。黑龍江美術(shù)作品的地域性色彩要想取得長遠發(fā)展，必須保持黑龍江畫家對家鄉(xiāng)黑土地文化的熱忱、自身情懷的表達、開拓進取的精神，以及對自然景觀的熱愛。現(xiàn)如今新的美術(shù)元素層出不窮，走保持本地區(qū)美術(shù)作品色彩特點的道路還需美術(shù)家們不斷地為之努力和奮斗。