涼山彝族漆器工藝的傳承與創新發展研究

涼山彝族漆器凝結了彝族人民的審美情趣和文化內涵，是彝族傳統文化的重要遺產，也是中國民間藝術的一顆明珠，在2008 年被國家確定為第二批國家級非物質文化遺產名錄。但因社會生產活動的發展變化，以及外來文化的沖擊，使涼山彝族漆器工藝的傳承與發展受到了影響，因此尋求漆器工藝的保護和發展路徑成了當務之急。

1 涼山彝族漆器的藝術特征

1.1 造型特征

彝族漆器的造型別具一格、多種多樣，根據用途的不同可以分類為酒器、食器、馬器和畢摩用具等，數量最多的是酒器和食器，兼備實用性和觀賞性。

彝族尚酒，酒器的制作相當精美考究，其中最特別的是角杯和禽爪杯，用牦牛角、羚羊角、水牛角和綿羊角等成對制作，在尖端鉆孔用繩子將一對角杯拴在一起

。禽爪杯有鷹爪杯、雁爪杯等，在繪有彩漆的木胎或皮胎碗下安裝一個禽爪制作而成。彝族素來崇拜山鷹，鷹爪杯具有高貴威嚴、富貴顯赫的特征，多為貴族使用（如圖1）。酒壺有圓形酒壺、扁形酒壺及禽形酒壺，圓形酒壺頂部有圓錐形或葫蘆形的把手，壺身呈圓形，底部留有一孔，往里插入一根竹管注酒，在壺身的肩部斜插一根較長的竹管往外吸酒。扁形酒壺的構造與圓形酒壺類似，壺身呈扁圓形。禽形酒壺一般制作成鴿子形、雁形和斑鳩形，底部留空插入竹管注酒，從禽鳥的喙部吸酒

。彝族餐具主要有缽、盔、盤、碗、勺，以及餐桌等幾種，多以木胎著漆彩繪而成。彝族吃飯喝酒的時候喜歡席地而坐，因此餐具一般都具有較高的底座或圈足，方便拿取食物，山上氣溫較低，加上圈足可以起到保溫的作用，防止食物受冷變涼

。

1.2 色彩特征

不同造型的彝族漆器都是用黑、紅、黃三色繪制紋樣。黑色在彝族文化中是混沌初開、萬物之源的象征

，彝族以黑為貴，代表著權力、高貴、威嚴，涼山彝族自稱為“諾蘇”，“諾”意為“黑”，“蘇”帶有“人”之意，“諾蘇”即“尚黑的人”或“崇黑的民族”，他們的祭祀儀式中犧牲大多是黑羊、黑牛、黑豬，而且所使用的器具必須是黑色的漆木碗。黃色是太陽的象征，代表著光明、豐收和繁衍。彝族人認為黃色衍生于大地之后，給人間帶來了陽光和月光，蕎麥豐收之后呈一片金黃色，黃母雞繁殖后身邊會圍繞一大群小黃雞，因此彝族人每逢過節或者有孩子出生時，都會宰殺黃雞以祈禱年谷順成、人畜興旺

。紅色代表火焰、熱烈、活力，彝族先民在長期與自然搏斗的生存過程中，認識到火有烹煮食物、御寒取暖、威嚇野獸的功能，但也有不受控制導致災禍的一面，逐漸將對未知力量的恐懼轉化為崇拜，彝族最重要的兩個節日“火把節”和“彝族年”都離不開對火的祭拜儀式。

1.3 紋樣特征

彝族漆器的紋樣可以分為自然紋樣、植物紋樣、動物紋樣和生活、生產紋樣等幾大類。自然紋樣有日月紋、星紋、云紋、水波紋、山川紋等，植物紋樣有蕨芨紋、太陽花紋、瓜子紋等；動物紋樣有牛角紋、牛眼紋、羊角紋、馬牙紋、雞腸紋等，表現生活生產題材的紋樣有火鐮紋、窗格紋、漁網紋等。彝族先民認為太陽和月亮給世界帶來了溫暖和光明，雄偉壯闊的山川河流，孕育生命帶來生機，因此對自然事物產生了崇拜心理。彝族漆器的圖案有單個紋樣、連續紋樣與單元紋樣。畫匠根據器皿部位的需要，將單獨紋樣連結或組合起來，形成帶紋或中心圖案。圖案的布局很注意圖案與器形相協調，如餐具的主體圖案飾于器表的腹、肩口沿、器蓋，器內和圈足一般素黑無飾，在使用者的視線中，具有美觀實用的效果。

2 涼山彝族漆器工藝傳承與創新發展的存在問題

2.1 新老人才傳承斷層

彝族漆器生產因種種原因出現縮減的情況，只有小部分年老藝人繼續制作漆器，年輕人普遍缺乏對民族傳統手工藝的情感認同，致使出現新老人才傳承斷層的現象。

第四步是儲藏，漆器繪制完成后放在陰干房中儲藏，在漆器上方罩一個大盆，不定期灑水保持濕度。一套完整的漆器制作流程相當煩瑣、耗時，大概需要1 年到3 年不等，但這樣精心打磨的漆器，質地細膩厚重，能夠完好地保存幾百年。

這天，爸爸帶著海拉德和尼爾斯哥倆到克里斯蒂安文運河去劃船，然后到了河對岸的大教堂里。爸爸帶尼爾斯哥倆爬上教堂的塔頂，指著哥本哈根城，爸爸講起丹麥王國的歷史，爸爸忽然發現尼爾斯·波爾沒有認真聽，卻看著塔頂的大鐘。

2.2 產品設計陳舊單一

多年來，彝族漆器的造型和紋樣變化不大，其中一個原因是漆器工藝的傳承嚴格遵循父傳子、不傳女人和外人的規矩，有少數人會把手藝傳給家族內的親屬。漆器的坯胎材質、紋樣設計和色彩搭配也要嚴格遵循祖制傳統。髹飾精良的漆器是等級和身份的象征，在歷史上只有貴族才能使用，制作者和使用者都局限在一定的范圍，限制了漆器的發展。還有一個原因是涼山彝族自治州處于群山環繞的地區，地理環境封閉，交通不便，某種程度上阻礙了彝族漆器與其他文化藝術的融合，因此彝族傳統藝術得以相對完整地保留下來。

在當今社會，彝族漆器更多地被當作工藝美術品而非生活實用品，其消費群體可以歸納為以下兩類：第一類消費者是涼山當地的彝族，大多是購買漆器餐具。其中一部分人懂得彝族漆器的基本知識，能夠辨別好壞，有一定的經濟實力，會專門到喜德縣、美姑縣等地方向手工藝人訂購傳統生漆餐具在日常使用；另一部分彝族購買漆器餐具主要是為了彰顯自身的民族身份，多在招待客人的時候使用，平時很少使用，這部分人可能會買價格較低的化學漆漆器。第二類消費者主要是外地游客還有部分當地人。游客來旅游之后購買旅游紀念品，當地人會買來當作居家裝飾品，或者去外地上學、工作后買來作為具有地方特色的禮物送人，這類消費者幾乎都是購買化學漆漆器。

以上用例中“綠色2”不僅限于作修飾成分，獨立成詞時也可反映與“保護地球、環境及其各種生物的安全和可持續性發展相關”的相關概念如（26）、（28），只是這一時期的“綠色 2”一般加注引號以示區別。但發展到2010年后不加注引號也能單獨使用。例如：

2.3 制作工藝煩瑣耗時

彝族漆器經過幾千年的發展，工藝十分煩瑣復雜，大致可以歸納為以下四個步驟：

第一步是選坯，制作木胎的原材料一般是生長在高海拔山上的樺木和杜鵑木，樺木用來做大件產品，杜鵑木用來做小件產品，木材不能放在太陽下曬，必須放在地窖中陰干。現在因木材短缺，當局嚴格管控天然林的砍伐，木胎材料基本都由經濟林木代替。

揚州素來為風物繁華之地，乾隆帝稱:“三月煙花古所云，揚州自昔管弦紛。”③揚州風景秀美，集北方妙景之雄，兼南方佳境之秀，被譽為“淮東第一觀”“竹西最佳處”。揚州景觀一級目錄和二級目錄的數量分別為19、34項，瘦西湖園林群等深得康、乾二帝的青睞。

秋天對應于肺，悲易傷于肺，肺氣不宣暢也會影響情緒，二者相輔相成，形成悲秋情懷。秋季時，可制作桂花、玫瑰花、茉莉花、菊花等干花香囊，可以通過香囊的香氣，幫助松弛神經、舒緩焦慮、消除疲勞、緩解壓力。這種香囊更適合在家中的臥室、枕頭上方擺放或隨身攜帶，能幫老人促進心肺呼吸，促進氣血流暢，刺激免疫系統，增強身體抵抗力。

第二步是制坯，漆器的坯胎分為粗坯和細坯，要先將粗坯埋在地下并鋪上農家肥發酵，這樣制作出來的木胎經久耐用，不會輕易變形、開裂。之后再制作細坯，在長方形的坑上搭上安裝了皮帶的木架，一個人坐在木架上踩動裝置，一個人進行加工（如圖2）。

第三步是上漆，漆液采割于山上的野生漆樹，剛割的生漆是乳白色，經過光照和氧化逐漸變黑，在不同的時間地點曬漆，曬漆的時間長短都會影響漆的最終成色。所有漆器都必須先上黑色的底漆，打磨平滑后再上第二層，如此反復，總共需要上三層黑漆。底漆干了之后先繪黃色花紋，再繪紅色花紋，需嚴格按照順序繪制。

現在真正掌握彝族漆器工藝的人越來越少，一些受過漆器工廠培訓并已經成為熟練工人的人有時會借著過年、結婚或農忙等事務一去不復返。一些人沒有經過系統的學習和鉆研就草草上工，制作技藝粗糙，產品質量不高，而且很多人的文化水平較低，缺乏基本的審美能力和創新能力，停留在模仿、重復的層面，不能夠對產品進行創新設計。

涼山彝族漆器要想打開外地市場獲得長足發展，就必須要引進一批有前沿知識、有創新精神的年輕設計師，讓他們與工匠們溝通、合作，進行傳統與現代的碰撞，推出符合新時代審美風格和流行趨勢的產品

，為漆器工藝的發展注入生命力。當然，創新人才的引進不只局限于設計生產方面，如故宮的新媒體團隊主要負責故宮的官方網站、“兩微一端”等網絡媒體的策劃、發布與運營，其成員的專業背景是多種多樣的，主要負責人是學習計算機科學的，其余成員有學設計的、有學藝術史的、考古的，還有學英文的，正是這個年輕的團隊讓故宮成為了“網紅”。彝族漆器企業應引進不同專業背景的人才，針對設計、生產、銷售、管理等各方面的問題進行創新、改進。

2.4 品牌經營意識缺乏

目前涼山州內的漆器生產企業大都沒有建立自己的品牌，且大多為小規模的手工作坊。對于傳統手工業來說，改變手工作坊的經營模式，向文化創意產業方向發展，進行品牌建設和定位，進行形象塑造與價值傳播，打通產品開發、生產、包裝、營銷、流通的全鏈路是其培養忠實消費群體、擴寬市場渠道的必要手段。

政府應高度重視漆器傳統工藝的傳承問題，投入資金建立工作坊，解決場地的租賃問題，配備齊全的硬件設施，讓非物質文化遺產的活態化傳承與脫貧攻堅結合起來，讓貧困地區的群眾就近就業，在工作坊中學習制作漆器。不僅能使漆器傳統工藝更廣泛地流傳下去，又能讓貧困地區的人民掌握一門手藝，解決就業問題。此外，政府還可以加大教育資金的投入，在當地的大中專學校中開設專門的工藝美術課程或實踐工坊，有興趣的學生可以在學校系統性地學習漆器制作工藝，為漆器工藝的傳承發展培養一批有技術、有審美的人才。

3 涼山彝族漆器工藝的傳承與創新發展策略

3.1 開設漆器工坊

是的，直到現在，李莉都不知道許峰經歷了什么，現在在干什么，通過父親事業有成后過的是怎么樣的生活。這對于戀人來說，是多么不科學啊，如果繼續假裝相愛，那是折磨。

3.2 引進高層次創新人才

因為漆器工藝復雜、成本高昂、生漆和木材資源短缺等原因，很多廠商為了控制成本，選用塑料等低廉的材料代替木材，用人工漆配上稀釋劑代替生漆繪制紋樣，以次充好，嚴重擾亂了漆器市場，使傳統漆器的生存空間更小了。

3.3 進行市場細分

但是這也導致了彝族漆器藝術這么多年都沒有創新性發展，很少對造型外觀、線條色彩、圖案紋飾等進行創新設計，市場上的漆器產品看上去大同小異，消費者沒有太多可選擇的余地而且會造成審美疲勞。

在激烈的市場競爭中，要將涼山彝族漆器進行營銷推廣，必須要走品牌化發展的路線，找準定位打造品牌，提升產品的附加值。首先應深度挖掘彝族漆器的文化內涵，設計出符合其特性的標識系統，通過鮮明的視覺形象有效地向大眾傳遞品牌信息和產品特點，讓消費者能夠在眾多品牌中快速識別和記憶。同時還必須想出能夠傳達出其文化理念的品牌口號，品牌口號也是消費者快速識別品牌的重要手段，需簡潔明了、朗朗上口，在各種平臺和渠道廣泛傳播，有效加深消費者的印象。

為解決電商人才匱乏的問題，青巖劉村應妥善利用周邊資源，全力加強與高校之間的合作，不遺余力對接高校資源，引進專業教師定期為青巖劉網商們進行專業指導；以優厚的條件吸引優質創業畢業生長期駐扎，不定期地開展創業交流活動、分享創業心得。同時，青巖劉還應加深校企合作，完善聯合辦學、合作培訓、實訓基地等長效機制，鼓勵大學生到青巖劉創業，通過共同培養人才，盡快彌補當地人才缺口。此外，青巖劉還應建立與發展“青巖劉智慧庫”，邀請互聯網領域內專家擔任優質導師，定期開展創業相關活動，借助高校資源，積極引進多種平臺宣講，創新電商運營模式，多渠道探索創業之路，為青巖劉的電商生存提供鮮活的血液與動力。

3.4 利用新媒體打造品牌

漆器的消費市場受消費者影響也可被細分為兩類，即傳統生漆漆器和現代化學漆漆器。針對第一類市場，可以走高成本、高價格的小眾路線，選材、制坯、上漆等流程都選擇最好的傳統材料，盡可能完整地將傳統手工藝保留下來。針對第二類市場，則可以走平價的大眾化路線，胎料和漆料可以選擇價格相對低廉的材料，在保證產品質量的同時借助新的技術優化制作流程，節約成本與時間，提高利潤。兩條路線同時發展，既保留了傳統又不故步自封。

可持續發展（Sustainable development）最廣泛的定義是既滿足當代人的需求，又不對后代人滿足其需求的能力構成危害的發展。實現可持續發展是經濟有效提高與社會有序發展的基本基礎，可持續發展理念運用于很多領域，而在體育領域里有“可持續發展型體育發展方式”理念。該理念主要有五大特征：1.發展目標是人本體育；2.發展主體是合作體育；3.發展機制是耦合機制；4.發展手段為均衡體育；5.該發展評定是自治體育；6.發展依托是規范體育。

大眾對于傳統手工藝的了解大多來源于博物館、文化館、傳統媒體等受到較多地理、時間限制的場所，不利于工藝美術知識的普及傳播。因此，打造品牌的同時需要利用新媒體建立全方位的傳播平臺，如微信公眾號、微博、淘寶官方旗艦店、嗶哩嗶哩等，這些平臺具有互動性強、傳播速度快等優點，而且年輕用戶很多，能夠使更多的年輕人了解到彝族漆器的價值，拓展彝族傳統手工藝的生存空間。與此同時，彝族漆器也可以借助直播、短視頻等方式進行推廣營銷，通過直播有效提升品牌的知名度和影響力，并進一步提高產品的市場占有率。短視頻時長很短，內容緊湊，短小精悍，符合年輕人碎片化閱讀的習慣。涼山彝族漆器可以通過抖音、快手等短視頻平臺打開下沉市場，挖掘潛在消費者。

3.5 進行個性化創新開發

涼山彝族漆器工藝要想在新時代得到更好地發展，除了生產傳統的彝族工藝品，還可以將其文化遺產融入現代產品設計中，進行創新性開發，這方面故宮文化創意產品的成功具有一定的借鑒意義。2016 年的春節，故宮博物院在淘寶發起“非遺眾籌”，攜手朱仙鎮木版年畫傳承人郭太運推出了定制款年畫，由故宮淘寶的90 后設計師提供設計圖紙，年逾九旬的非物質文化遺產傳承人手工制作而成

。

現在也有很多漆器藝人對彝族漆器進行創新設計，用簡潔的筆觸將一些彝族的典故傳說融入漆器紋樣中，制作成精美的掛盤、擺件（如圖3），與傳統的漆器紋樣有較大的區別，但是效果并不理想。彝族漆器可以像故宮文化創意一樣抓住年輕人喜歡追求個性、追逐時尚的特點，開發新穎獨特的產品，不只局限于餐具、酒器等。同時也可以提供個性化的定制服務，由官方設計師提供定制方案，或是消費者提出自己的想法，再由漆器手工藝人或者是開發團隊制作出能滿足消費者需求的產品。大多數人對于少數民族的歷史傳說、神話史詩并不了解，因此開發團隊要進行深入的研究和挖掘，找到容易引起大眾共鳴的原型化故事及最能觸及人心的核心角色進行IP 的打造和推廣，讓彝族深厚的歷史文化為漆器工藝的創新性發展賦能。

4 結語

涼山彝族漆器獨特的造型特征、色彩特征和紋樣特征蘊含著整個民族深刻的歷史記憶，器以載道，漆器是彝族民族文化的載體，體現出他們對大自然的熱愛與敬畏、對旺盛生命力的渴求，以及對美好生活的憧憬。但在市場轉型中，漆器工藝的傳承發展遇到了不小的挑戰，只有從設計、生產、營銷、流通等各方面進行改革和創新，讓更多的人了解彝族文化、欣賞彝族藝術，才能讓這門傳統工藝具有更大的市場，更好地將彝族寶貴的歷史文化資源傳承下去。

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