淺談色彩語言在紀錄片中的作用

黃鉅

華南農業大學珠江學院 廣東 廣州 525300

一、色彩語言概述

對于色彩語言，一般指的是色彩的配置以及藝術表現，其可以帶來一定的視覺效果，引起觀眾的相應心理感受。色彩本身屬于一種常見的物理現象，一般情況下，光經過折射后可以呈現出七種顏色，對于不同的顏色有著不同的色相，但對于擁有相同色相的顏色來講，往往會由于色性以及色度的差異而給人差異化的辨識度，從而使得觀看者產生不一樣的視覺效果。

首先，色度。可以分為明度以及純度，對于明度一般指的是顏色的明暗或者是深淺；對于純度一般指的是顏色的純凈度或者是渾濁度，也就是飽和度。較為純正的顏色當中通常不會有其他雜色，所以未調配的顏色有著較高的純度，反之相對較弱。大多數純度高的顏色均具備著極為突出、鮮明的特點，但同樣由于過高的純度使得顏色會變得單調刺眼，而如果是混色太雜又很容易讓人感覺灰暗（見圖1）。

圖1 純色與混色

其次，色性。一般指的是彩色的冷暖傾向性，主要來自于人自身的心理感覺以及聯想。通常情況下，紅、桃粉以及橙等顏色，均為暖色；對于玫紅、藍以及紫等顏色，均為冷色。顏色的冷暖往往與人們的生活體驗有著直接聯系，比如：紅或者是橙等顏色，能夠讓人想到太陽或者是火等比較溫暖的東西，對于藍、青等顏色，一般會讓人聯想到海洋、冰雪或者是藍天等。

領域也同樣如此，不同的色彩可以有效喚起人們的生理以及心理反應，從而引發情感波動，所以掌握了色彩的生理效應，可以更恰當地運用色彩，這樣便可以將故事有效地與創作者希望傳達的某種情感因素進行充分呈現，進而使得紀錄片的敘述能夠更加到位。

二、紀錄片中色彩語言運用需要面對的主客觀難題分析

紀錄片想要真實有效地呈現出相應現實，不能無視世界的真實面貌以及人思想感情具備的色彩屬性。但是，紀錄片本身屬于創作者眼中以及心中的世界，而對于色彩的運用來講，又是創作者用來表意以及敘事的重要手段。所以一個紀錄片當中呈現的相應色彩很可能是現實的色彩，又有可能蘊含著創作者自身的一些主觀情感，這便引發了一個較為矛盾的問題，即“紀錄片中的色彩究竟應該遵循主觀運用還是應該進行客觀表現”。

對于一部紀錄片來講，其色彩的運用，往往是對現實的一種直接還原，這一點本身與紀錄片具備的真實屬性完全相符，同時也屬于紀錄片色彩客觀性的一個重要體現。但紀錄片制作過程中對色彩的取舍以及影像色調方面的選用來講，均有著非常強的創作者主觀意識。這就會造成主觀意識對客觀現實產生影響的問題出現，但對于紀錄片來講，這種問題應該存在，也就是說主觀色彩選擇實際上與客觀色彩呈現之間并不違背。原因在于，紀錄片本身的定位是真實的、客觀的以及直接反映生活的，但其也是藝術的，有著一定思想內涵的。一個紀錄片有效呈現在觀眾面前時必須先是創作者觀察、思考以及選擇后的相應產物，所以越是優秀的作品越是可以深刻地體現出創作者自身的主觀創造。

因此，綜上來看，紀錄片當中的色彩運用，不但是主觀的表現，同時也屬于客觀的表現，兩者需要同時存在，并且需要得到合理恰當地運用，如此紀錄片想要取得的表情達意效果以及主題傳遞效果才會變得更加理想。

三、色彩語言在紀錄片中的作用研究

（一）參與敘事表達

通過對諸多優秀影視作品進行分析，不難發現色彩的運用，不但可以發揮著對電影風格的象征性作用，同時也可以發揮出良好的敘事功能。例如：《紅高粱》《放大》以及《藍色》等影視作品中，均對色彩表意功能進行了成功運用，有效地開辟出了一條借助色彩進行敘事的道路。但是由于電影本身具備著較強的虛構性，因此創作者在實際運用色彩語言時往往有著較大的創作空間。而對于紀錄片來講，其主要以紀實為主，因此，多年來創作者們對其色彩敘事的研究一直保持著一種非常謹慎的態度。直至近幾年，越來越多的導演開始大膽地嘗試借助色彩語言開展敘事活動。

例如：紀錄片《沙與海》主要講述了兩個生活環境完全不同的家庭，即以劉澤遠為代表的家庭生活環境為沙漠，以劉丕成為代表的家庭生活環境為海邊。在該片中，“沙”和“海”這兩種截然不同的顏色，自始至終均屬于兩個家庭的真實生活寫照。

首先，該片站在色相角度來看，采用了滿目赤黃色的沙石（見圖2），以此敘述了劉澤遠的生活環境為沙漠戈壁，同時也借助這種顏色渲染了戈壁灘獨有的那種孤寂、寂寥以及蕭瑟之感。反觀住在海邊的劉丕成一家，則借助蔚藍色的海洋來展現出極強的生命力以及活力。這兩種顏色（即赤黃色的沙石以及蔚藍色的大海）之間可以形成極為鮮明的對比，導演刻意將這組對比色安排在了片頭，直接對觀眾造成了強烈的視覺反差，而正是這種反差促使觀眾迅速產生心理上的對比。

圖2 沙與海

其次，站在冷暖色調角度來看，赤黃色本身為暖色調，而對于蔚藍色則為冷色調，這兩種色調的頻繁對比，能夠給觀眾產生不同的心理暗示作用，也可以形象有效地對兩個不同家庭的實際生活處境作出整體性的概括。

最后，在該片的結尾，導演借助色彩對比使得觀眾的視覺以及思想產生了強烈地碰撞。例如：劉澤遠在片尾階段，是在一個塵土飛揚的黃色沙漠中艱難前行，對于劉丕成則是在一個波濤洶涌的蔚藍色大海中奮力地掌舵。這種強烈的對比，使得色彩語言具備的敘事以及表意功能在片尾階段被發揮得淋漓盡致。

（二）提升視覺美感

對于紀錄片來講，其本身也屬于一種視聽藝術，所以比較重視視覺美感，優秀的紀錄片往往在強調作品思想性的基礎上，會給予藝術性的營造格外重視，從而給觀眾帶來一定的美的感受。

例如：對于《哈勃望遠鏡》這一紀錄片而言，其極為精美的視覺效果，主要得益于對色彩斑斕的星空進行真實呈現，一旦沒有這些繽紛的色彩，那么該片恐怕很難取得如此震撼人心的效果。

上述作品，均是借助真實的色彩來提升視覺美感，促使整個畫面擁有更強的魅力。而在《最后的山神》這一作品當中，創作者對色彩的運用則帶有了較強的主觀性。在實際創作過程中，創作者刻意避免對其他雜色進行攝入，主要對白色的雪景以及綠色的樹木進行運用，目的是進一步突出大興安嶺中擁有的最簡單以及最為純粹的原始生活狀態，而且這樣做也給觀眾帶來了較為純凈、簡單的審美感受。

（三）提升人物塑造效果

對于色彩來講，其可以將人的內心世界進行外化，有助于觀眾更貼切地與相應的人物開展溝通和交流，屬于情感體驗過程中的一個絕妙象征以及形象表達。所以色彩可以說是人類情感的一個重要載體，其能夠發揮出將現實進行純化以及強化的作用。這一點用在人物塑造上，則可以發揮出提升塑造效果的作用。

例如：在《英和白》這部紀錄片當中，能夠發現人物的著裝色彩有著一定的寓意。在該片當中，人物的日常服裝大體上僅有兩種顏色，分別為鮮亮的明紅色以及深沉的藏藍色（見圖3）。通過兩種截然不同色調的對比，暗示著人物存在的較為矛盾復雜的心理特征，也就是冷色調的藏藍色，代表著人物的孤獨以及封閉的性格，而對于暖色調的紅色則代表著其渴望擁有更加多彩的人生以及豐富的生活。

圖3 英和白

（四）營造影片基調

對于紀錄片來講，色彩基調主要指的是在整個影片中或者是在某個段落當中，借助某種色彩來形成一個統一的以及和諧的色彩傾向。實際創作紀錄片過程中，創作者通常會借助選景、布景以及燈光還有濾鏡等多種方式，來促使影片擁有相應的色彩基調。這種色彩基調可以使得影片擁有一個特定的情緒氛圍，屬于影片當中較為重要的一種抒情手段。

例如：在紀錄片《塵與雪》當中，便對色彩基調進行了高水平的運用。這是一部具備著較強哲學性以及寓意較深的紀錄片，其在實際創作時，構建了一方消色的天地。在該片中彌漫著泛黃的色調，同時在回憶時采用的是接近黑白灰的色彩，創作者是刻意地將五光十色進行抽除，拋開了彩色的裝飾，單純地從色彩角度將整個影片的形象有效地簡化到了極致。該片中的泛黃色屬于慢慢黃沙以及傍晚夜幕的顏色，給人以空曠寂遠的感覺，仿佛浩渺的宇宙空間，同時泛黃色也屬于該片當中一些陳舊書頁的顏色，仿佛在表達其承載了悠久的歷史，時間極為遙遠和漫長，而人在其中則極為渺小，這樣一來人在看待宇宙時將會感覺更加神秘，并且不由自主地出現敬仰畏懼以及虔服的情緒。另外，在該片中，泛黃色還屬于檀香的顏色，能夠給人一種靈魂伴隨著輕煙裊裊而上，不斷輕盈舞動的錯覺。

對于該片中的一些黑白灰色調來講，既有效地提示了觀眾目前已經開始進入人物的回憶，同時也發揮著隱喻的作用，也就是自然原始本真的一種魅力。該片的創作者正是由于構建出了上述這種較為獨特的色彩基調，所以才會促使該片大放異彩。

由于色彩基調可以使觀眾更為深入地感受一個作品的主題以及所要表達的思想情感等，所以現階段在紀錄片當中較為常用。

例如：《山洞里的村莊》，主要是借助“古銅色”這一色彩基調來對畫面進行表現，使整體看起來給人一種經過風吹日曬后形成褐黃皮膚的質感。這促使環境與人之間更為和諧，呈現出了極強的地域色彩，也很好地對作品的內涵進行了表達；在作品《一個和八個》中，為了能夠呈現出抗日期間的艱苦環境，創作者拒絕使用鮮艷明亮的色彩，而是全部采用灰暗色基調，這使得觀眾從視覺上幾乎等同于在看黑白片，但是卻能夠深刻地感受到那個年代的艱苦條件；在作品《黃土地》當中，則主要對大面積的黃色進行了運用，杜絕了藍色以及綠色的出現，借助這種色彩基調形成強烈的視覺效果，進而充分表達影片主題。

（五）紀錄片節奏的調控

節奏一般由運動產生，其本身存在于運動以及變化之中。在實際開展紀錄片創作時，一個影片的節奏通常蘊藏在相應的視聽元素的運動以及變化中。其能夠在表達創作者自身情緒的基礎上，有效地引起觀眾的情感共鳴。現階段紀錄片的節奏大體上可以分為內部節奏以及外部節奏兩個內容。對于內部節奏，一般由紀錄片自身的主題以及內容進行決定，對于外部節奏則借助視聽手段來有效地反映客觀世界的相應節奏。

目前，在紀錄片當中，借助色彩語言來對敘事節奏進行調控一般可以體現在“伏筆”這一作用上。紀錄片的創作者能夠借助色彩的合理安排和設計，有效地對情節的發展發揮出一定的鋪墊、突顯或者是預示性作用。這個過程中創作者一般會借助色調對比或者是明暗反差，還有虛實關系等多種形式，來達到自身想要的效果。

（六）表達思想

由于色彩本身具備著極強的主觀性感受，可以有效地體現出一部作品的思想情感，所以現階段很多紀錄片創作者喜歡將色彩作為自身深刻表達某種思想內容的重要手段。

例如：在《看見臺灣》這部作品中，先是為觀眾展示了翠綠的高山大川以及茂密的森林等諸多美景，這些如夢似幻的景觀，讓觀眾流連忘返。但當鏡頭切換時，可以看到黑褐色的泥土以及石塊十分扎眼地出現在綠色森林中；黑紅相間的如同血液一般的污水經由城市不斷地流向大海；在遠處的海岸線上存在著大片的白色水泥塊；一些山體塌方之后露出大片大片紅褐色的泥土。這些顏色與之前鏡頭中的顏色進行對比，頓時給人一種殘敗不堪的感覺，也讓人們覺得極其心痛和惋惜。

結語

綜上所述，在實際創作紀錄片時，色彩語言屬于一個極為重要的元素，科學合理地運用色彩語言，可以促使紀錄片的思想性、藝術性更加深刻，同時也可以促使其擁有更高的人文價值以及商業價值。文章先是對色彩語言做出了簡要分析，并基于此從表達思想、調控節奏以及營造影片基調等方面，針對色彩語言在紀錄片中的作用展開了深入探究，以此確保色彩語言可以在紀錄片創作中發揮應有價值和作用，推動紀錄片創作不斷向好發展。