色彩元素在電影作品中的綜合運(yùn)用

王茁

揚(yáng)州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 江蘇 揚(yáng)州 225127

色彩是眾多電影創(chuàng)作人的靈感源泉。色彩的出現(xiàn)，使得電影不再空洞無(wú)味、蒼白無(wú)力。色彩的運(yùn)用，不僅能夠更加客觀地還原食物色彩，還可以有效拓展電影的表現(xiàn)形式。在持續(xù)不斷地電影藝術(shù)實(shí)踐與探索中，色彩在“形”“意”兩方面給觀影者帶來(lái)了更加獨(dú)出心裁、別具一格的視覺(jué)享受，也賦予了導(dǎo)演更加廣闊的創(chuàng)作空間，助力其勾勒出更加美好的電影畫(huà)卷。

一、色彩元素在電影作品中的功能

1.色彩元素的視覺(jué)審美功能

首先，形成繪畫(huà)美。彩色電影的出現(xiàn)，被稱(chēng)為電影發(fā)展史上的第二次技術(shù)革命，讓我們充分感受到運(yùn)動(dòng)中的繪畫(huà)美。在影視藝術(shù)畫(huà)面中，色彩不僅具有平面元素，同時(shí)還可突出動(dòng)態(tài)效果。這里的繪畫(huà)美，表達(dá)的也是一種動(dòng)態(tài)美。因?yàn)殡娪氨旧硭w現(xiàn)的就是一種運(yùn)動(dòng)的影響，色彩在影視畫(huà)面的引入，絕不是簡(jiǎn)單地還原自然色彩，而是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心構(gòu)思后的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，在影視畫(huà)面中，色彩要更具美學(xué)價(jià)值，它不僅能夠讓觀影者感受審美情趣，同時(shí)還可以體會(huì)到更加強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。其次，營(yíng)造意境美。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)非常注重藝術(shù)意境的營(yíng)造。在電影創(chuàng)作中，藝術(shù)家會(huì)通過(guò)構(gòu)建聲音系統(tǒng)、表現(xiàn)時(shí)空形態(tài)、展示創(chuàng)意視覺(jué)畫(huà)面等途徑來(lái)烘托氣氛、營(yíng)造氛圍，而色彩在視覺(jué)畫(huà)面中的藝術(shù)處理，則是最為具體、直接體現(xiàn)藝術(shù)家觀照人生、展示社會(huì)內(nèi)涵的一種方式。例如，在影片《臥虎藏龍》中，李安導(dǎo)演借助郁郁蔥蔥的竹林、白霧繚繞的武當(dāng)仙山、黃沙漫天的大沙漠，營(yíng)造出一個(gè)富有中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)意的視覺(jué)畫(huà)面，也使得這部影片成為影視界的經(jīng)典之作。

2.色彩對(duì)電影畫(huà)面造型的作用

首先，刻畫(huà)人物形象。色彩作為一種重要的視覺(jué)造型元素，其作用之一就是刻畫(huà)人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在表演者影像造型方面，當(dāng)色彩表現(xiàn)為表演者的外部特征時(shí)，由于色彩的自然屬性，往往會(huì)賦予表演者不同的特征。此外，色彩通過(guò)對(duì)典型形象的把握以及訴求方式的突破，賦予了典型形象敘事手段、表現(xiàn)手段的多樣化呈現(xiàn)方式，從而使得電影作品呈現(xiàn)出更加多樣化的風(fēng)格。其次，渲染環(huán)境氛圍。在電影創(chuàng)作中，色彩同樣可以用來(lái)營(yíng)造場(chǎng)景氛圍，反映人物情緒，從而使得畫(huà)面更加豐富。

3.色彩在電影作品中的情感功能

首先，引發(fā)感情聯(lián)想。在電影作品中，色彩往往是思想、情感的重要載體，用來(lái)表達(dá)抽象內(nèi)心世界與情感變化，拉近與觀影者的距離，吸引觀影者沉浸于色彩所營(yíng)造的場(chǎng)景中，與畫(huà)面人物產(chǎn)生情感共鳴與交流。其次，給人強(qiáng)烈感染力。實(shí)際上，我們視覺(jué)上的視覺(jué)感受是根據(jù)溫度來(lái)判定的。人類(lèi)對(duì)色彩有一種主觀的感知力，這種能力不僅能夠感知色彩的冷暖，還可以根據(jù)色彩的不同對(duì)比度來(lái)感知其他表現(xiàn)力量。在電影作品中，通常會(huì)通過(guò)兩級(jí)色彩的對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)象征意義，如運(yùn)用黑白對(duì)比來(lái)表現(xiàn)沉重、壓抑等，

二、不同色彩元素在電影作品中的應(yīng)用價(jià)值

1.紅色:“有力”色彩的視覺(jué)傳播效果

人們對(duì)于紅色的認(rèn)識(shí)，往往是固定的、難以轉(zhuǎn)換的。特別是在電影作品中，紅色通常用來(lái)表示熱鬧、幸福、溫暖、吉祥。在所有顏色中，紅色是最先被定義下來(lái)的，是一種基礎(chǔ)色彩，同時(shí)它也是烈火、熱血的象征。無(wú)論在文化電影，還是時(shí)代電影中，紅色的這兩種文化象征都有著重要的存在意義。而在受眾者的意識(shí)中，紅色不僅是一種表達(dá)高漲情感與熱血的重要形式，也是傳遞負(fù)面效應(yīng)的工具。總之，紅色是表達(dá)人的感情的一種最為直接、重要的元素。以陸小雅的影片為例，在《紅衣少女》《紅與白》《熱戀》等影片中，紅色都是推進(jìn)故事情節(jié)、呈現(xiàn)人物關(guān)系、表達(dá)矛盾沖突的主線。這一點(diǎn)與張藝謀導(dǎo)演的作品有著異曲同工之妙。紅色不僅可以用來(lái)表達(dá)主人公的熱情似火、放蕩不羈，也可以用來(lái)呼應(yīng)消亡、絕望。此外，紅色還可以通過(guò)與其他顏色的組合、搭配，來(lái)表示更加深遠(yuǎn)的象征意義。有效運(yùn)用紅色元素的作品還有《哪吒之魔童降世》（圖1）。影片背景為元始天尊運(yùn)用天地靈氣孕育出一顆擁有巨大能量的混元珠，經(jīng)過(guò)修煉，混元珠被煉為靈珠與魔丸。投胎為人的靈珠在伐紂中立下了汗馬功勞，而化身為魔王的魔丸，正在作惡多端。為了摧毀魔丸，元始天尊啟動(dòng)了天劫咒語(yǔ)。但是陰差陽(yáng)錯(cuò)，本是大英雄的哪吒卻成了混世魔王。影片的關(guān)鍵在于哪吒是否命中注定會(huì)立地成魔。在這部影片中，紅色的大面積的運(yùn)用，有效地達(dá)到了渲染氣氛的效果。昏暗的背景色彩、哪吒火紅的造型，不禁讓觀影者聯(lián)想到這是一場(chǎng)正義與邪惡的較量，進(jìn)一步烘托出緊張的戰(zhàn)斗氣氛。

圖1 電影《哪吒之魔童降世》

2.黃色:光芒色彩的視覺(jué)傳播效果

在人們的固有認(rèn)知中，黃色往往是警示、明快、醒目的形象呈現(xiàn)出來(lái)的。與一些冷色相比，黃色能夠給人以希望、高貴、光芒的感覺(jué)。而且因?yàn)辄S色本身的對(duì)比度、敏感性較高，能夠襯托出主體的特別性、重要性，更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，黃色可以突出特殊身份、高貴地位、光輝形象。無(wú)論是西方君主體制，還是在我國(guó)的封建社會(huì)，黃色都被用來(lái)彰顯建筑物的輝煌、飾品的奢華以及服裝的華貴，如皇家貴族的服飾、頭飾大多為金黃色、北京故宮的琉璃瓦也是金黃色。一些攝影大師在創(chuàng)作電影時(shí)，會(huì)以黃色為載體，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊，如皇家的尊貴、皇權(quán)的神圣等。另外，在電影創(chuàng)作中，黃色的運(yùn)用也會(huì)根據(jù)創(chuàng)作需要，烘托出狂熱、高調(diào)的感覺(jué)，例如在電影《巴黎最后的探戈》中的色彩表現(xiàn)。

3.藍(lán)色:“憂郁靈魂”色彩的視覺(jué)傳播效果

藍(lán)色是典型的冷色調(diào)，是構(gòu)成光的三原色的重要元素，在電影作品中，往往會(huì)給人以憂郁、冰冷、悲觀的意味。導(dǎo)演德里克·賈曼在其作品《藍(lán)》中，將藍(lán)色運(yùn)用到了極致。在創(chuàng)作這部電影時(shí)，他因罹患艾滋病即將辭世，在影片中，他通過(guò)創(chuàng)造、疊加等手法，利用藍(lán)色將要離開(kāi)這個(gè)世界的最后歲月刻畫(huà)得絲絲入扣。在影片中，德里克·賈曼已經(jīng)雙目失明，他所面對(duì)的是絕望的藍(lán)—一種代表消亡的顏色。藍(lán)色是這部影片使用的唯一顏色，藍(lán)色貫穿了這部影片的始終。而且這種顏色與對(duì)白、情節(jié)、畫(huà)面以及人物等要素并無(wú)關(guān)系，影片中只有背景音樂(lè)以及主人公淡定的獨(dú)白。導(dǎo)演通過(guò)這種“反常規(guī)”的電影創(chuàng)作形式，為我們展示了他人生中最后一段旅程：在面對(duì)死亡時(shí)，他是沉默的，有的只是對(duì)愛(ài)人的不舍、對(duì)疾病的無(wú)可奈何。德里克·賈曼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藍(lán)色是宇宙的顏色，也賦予了世界更多的可能，而我也會(huì)踏著他走進(jìn)靈魂之門(mén)。”這部影片也成為他即將走完自己的人生旅程，為我們留下的最后的一抹“藍(lán)色”。

像德里克·賈曼這樣，將藍(lán)色在電影創(chuàng)作中運(yùn)用到極致的作品終究還是少數(shù)，色彩在電影創(chuàng)作中更多的還是適當(dāng)利用，與其他顏色分工合作、共同存在，達(dá)到烘托氣氛、突出主題的效果。

4.綠色:“生命活力”色彩的視覺(jué)傳播效果

綠色往往是代表青春、生命、活力的顏色，也是最具獨(dú)立性的色彩。在電影作品中，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)綠色的再創(chuàng)造，使之與其他顏色搭配、合作，能夠給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，從而彰顯出作品的藝術(shù)性、思想性。

例如，在張藝謀導(dǎo)演的作品《山楂樹(shù)之戀》中，綠色是以翠綠色的形式出現(xiàn)的。張藝謀導(dǎo)演以黑色的山石、黃色的土地、白色的陽(yáng)關(guān)作為綠色的襯托，代表著男女主人公循序發(fā)展的愛(ài)情。但是這種翠綠色太過(guò)單薄，不夠濃郁，這似乎也向我們暗示著男女主人公悲劇性的結(jié)尾。在這部影片中，綠色不僅表示脆弱，又代表著永恒。脆弱的綠色是轉(zhuǎn)瞬即逝的，而永恒的綠色則代表著忠貞的愛(ài)情。而在電影《風(fēng)聲》中，影片中的服飾與背景大多都是綠色，如日本軍裝是青綠色，女主角的旗袍是暗綠色，汪偽政權(quán)的軍裝是深綠色，就連電影的主背景都是墨綠色的。雖然都是綠色，但是由于選用了不同色調(diào)，同樣能夠形象表達(dá)出人物沖突。墨綠色的背景，營(yíng)造出一種陰森、恐怖、壓抑的氣氛，充分體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)險(xiǎn)惡的歷史條件；而女主人公暗綠色的旗袍，則是一種保護(hù)色，體現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的求生欲、潛伏欲。而日軍軍服的青綠色以及汪偽政權(quán)軍裝的深綠色，則是一種相互依存、相互靠近的關(guān)系。另外需要強(qiáng)調(diào)的是，與其他顏色不同，綠色在電影創(chuàng)作中同時(shí)也是道具的重要選擇。例如在一些科幻影片中，綠色往往是拍攝背景的顏色，很多鏡頭都是演員在綠布前拍攝完成的，然后通過(guò)后期的特效處理，最終呈現(xiàn)出我們看到的影片效果。

5.黑白色:“淡漠”色彩的視覺(jué)傳播效果

黑、白兩色均為無(wú)彩色，與其他有彩色相同，可以根據(jù)導(dǎo)演的意愿、創(chuàng)作的需求，來(lái)表達(dá)思想、傳遞情感。黑色往往會(huì)讓人感到陰森、險(xiǎn)惡、絕望；而白色則會(huì)讓人產(chǎn)生穩(wěn)定、優(yōu)雅、純潔的感覺(jué)。與其他色彩相比，黑、白兩色的對(duì)比度是最高的，也通常被一些導(dǎo)演用來(lái)表達(dá)極端的情感。例如，用黑色來(lái)表達(dá)消沉、莊嚴(yán)，用白色來(lái)表達(dá)虛無(wú)、淡漠等。此外，在不同的國(guó)家和地區(qū)，即便是相同的顏色，其所表達(dá)的情感也是不盡相同的。例如，白色在一些西方國(guó)家代表著永恒，所以婚紗大多是白色的；但是在包括中國(guó)在內(nèi)的東方文化中，白色往往會(huì)用來(lái)表示低沉的情緒，如在辦喪事時(shí)，死者親屬都會(huì)穿素服來(lái)表達(dá)自己的哀思。在影片《影》（圖2）中，黑白色得以全新體現(xiàn)，該影片以三國(guó)時(shí)期的“關(guān)羽大意失荊州”為歷史背景。黑白相間的丹青，充分體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)政治的腐敗、昏庸。

圖2 電影《影》

三、色彩元素在電影作品中的具體應(yīng)用:以張藝謀作品為例

1.色彩對(duì)比

與其他電影導(dǎo)演不同的是，在張藝謀導(dǎo)演的作品中，經(jīng)常會(huì)用到一些濃郁色彩以及強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

例如，在電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》（圖3）中，張藝謀導(dǎo)演就大量運(yùn)用了濃郁色彩渲染而成的場(chǎng)景與造型，為觀影者帶來(lái)強(qiáng)烈的感官刺激。其中最具代表性的當(dāng)屬二王子與禁衛(wèi)軍廝殺以及重陽(yáng)登高兩個(gè)場(chǎng)景。在第一個(gè)場(chǎng)景中，張藝謀用黃色的菊花與紅色鮮血，渲染出當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗的慘烈局面。而在重陽(yáng)登高這一場(chǎng)景中，高臺(tái)之上，布置著紅色的桌子、黃色的器皿，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，既充分體現(xiàn)出皇家的威嚴(yán)，也流露出一絲悲涼之感，同時(shí)還營(yíng)造出一種相互逼迫的壓抑感。張藝謀導(dǎo)演在其作品中，通過(guò)大量運(yùn)用濃郁的色彩，將故事情節(jié)一步步推向高潮，也營(yíng)造出極致的影片氛圍。

圖3 電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》

相比于《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，張藝謀導(dǎo)演的另一部作品《金陵十三釵》不同的色彩極致運(yùn)用的體現(xiàn)。在這部作品中，張藝謀導(dǎo)演整體采用了灰色的冷色調(diào)，渲染出日軍占領(lǐng)南京后的一副恐怖、蕭條景象。灰色的色調(diào)和十三釵色彩靚麗的旗袍、色彩的琉璃窗戶(hù)形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。在灰色主色調(diào)的基礎(chǔ)上，張藝謀導(dǎo)演還運(yùn)用了少許鮮艷、明亮的色彩，為蕭條、慌亂的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面添加了一些生氣，但也體現(xiàn)出在戰(zhàn)亂時(shí)代，安全區(qū)的不堪一擊。影片中，女學(xué)生透過(guò)教堂的琉璃玻璃，分別看到了風(fēng)情婀娜的十三釵走進(jìn)教堂、日軍的殘酷暴行等不同顏色的場(chǎng)景。在這一場(chǎng)景中，張藝謀導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用不同的色彩，淋漓盡致地體現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、重生的美好。一個(gè)場(chǎng)景，通過(guò)運(yùn)用不同的色彩，淋漓盡致地表現(xiàn)出導(dǎo)演的不同意愿與情感。

2.光色結(jié)合

張藝謀導(dǎo)演是攝影師出身，其在色彩與光的運(yùn)用方面，總有其獨(dú)到之處，具體體現(xiàn)在光線與色彩的協(xié)調(diào)運(yùn)用。

例如，在電影《歸來(lái)》中，整體以灰色冷色調(diào)為主色調(diào)，但是在幾段色彩運(yùn)用中，我們依舊能夠看到導(dǎo)演對(duì)色彩與光線的嫻熟運(yùn)用、靈活運(yùn)用。其中的一個(gè)場(chǎng)景為陸焉識(shí)在深夜冒雨偷偷返回家中躲藏，由于背景本身就是黑色的，再加上雨夜的光線較暗，并不利于情緒的表達(dá)與故事情節(jié)的闡述，但是在處理這一場(chǎng)景時(shí)，張藝謀導(dǎo)演采用了逆光造型，通過(guò)一個(gè)剪影效果將陸焉識(shí)的凄涼、惶恐與無(wú)奈體現(xiàn)得淋漓盡致，也為后續(xù)的劇情發(fā)展做好了鋪墊。另外，在電影的結(jié)尾，主人公為了喚醒愛(ài)人記憶，為她彈奏了一曲鋼琴曲。在處理這段情節(jié)時(shí)，張藝謀導(dǎo)演并沒(méi)有采用正面特寫(xiě)或局部描述這樣的俗套手法，而是運(yùn)用了逆光以及側(cè)逆光的暖色調(diào)造型，通過(guò)色彩與光線的搭配與烘托，營(yíng)造出一種充滿(mǎn)溫馨、情感的氛圍。在電影的最后，馮婉瑜還是沒(méi)有想起陸焉識(shí)，這時(shí)導(dǎo)演通過(guò)逆光表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的無(wú)奈。在這一片段，兩次逆光的使用，與色彩的合理搭配，達(dá)到了相得益彰、相互成就的效果，使得觀眾沉浸其中，仿佛自己就是陸焉識(shí)和馮婉瑜。

通過(guò)上述分析我們可以看出，在張藝謀導(dǎo)演的作品中，對(duì)色彩和光線的嫻熟運(yùn)用，通過(guò)二者的結(jié)合、轉(zhuǎn)換，能夠達(dá)到相互輔助、相互成就的效果。

3.色彩組合

在每部電影作品中，張藝謀導(dǎo)演都能夠通過(guò)對(duì)色彩、光線、造型的精準(zhǔn)運(yùn)用、組合運(yùn)用，將色彩與光線的作用發(fā)揮到極致。張藝謀導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)：“我希望能夠?qū)⒁曈X(jué)語(yǔ)言融入電影作品中，而不是僅僅將其作為一種包裝手段，在拍每部戲時(shí)，我都會(huì)非常認(rèn)真地琢磨這些東西，只有為它們找到支點(diǎn)，我才會(huì)拍這部電影。”在張藝謀導(dǎo)演的作品中，色彩的運(yùn)用已經(jīng)不單單是造型作用，而是賦予其生命，將其作為一種特有語(yǔ)言來(lái)對(duì)影片進(jìn)行闡述。在不同的作品中，張藝謀導(dǎo)演往往會(huì)使用不同的色彩組合，即便是在同一部作品中，在不同的敘事階段，他也會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)展，運(yùn)用不同的色彩進(jìn)行表達(dá)；而同樣的色彩，在不同情節(jié)中也會(huì)表達(dá)不同的含義。比如對(duì)于紅色的運(yùn)用，在《歸來(lái)》中主要表現(xiàn)的是人物多舛的命運(yùn)，而在《山楂樹(shù)之戀》中則更多的是用來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)情的憧憬與向往。

通過(guò)對(duì)上述影片的分析，可以看出，張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用、對(duì)色彩與光線組合運(yùn)用非常精準(zhǔn)，為觀影者帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

結(jié)語(yǔ)

總之，色彩在當(dāng)代電影藝術(shù)中發(fā)揮著不可替代的重要作用，是影視作品的核心與靈魂所在。在電影作品中，色彩是一種載體，也是一種象征，更是一種精神力量，它不僅能夠展現(xiàn)萬(wàn)物原貌，還可以用來(lái)傳遞情感、表達(dá)思想。隨著人類(lèi)的不斷發(fā)展，色彩在電影作品中的應(yīng)用也被賦予了更多內(nèi)涵，期待著更多更好的帶有色彩視覺(jué)震撼的作品出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)它應(yīng)有的價(jià)值。