全面復興傳統文化視角下綜藝節目的發展與革新

余小泉

（安徽師范大學新聞與傳播學院，安徽 蕪湖 241000）

2020年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳發布《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》指出：要牢牢把握社會主義先進文化前進方向；堅持以人民為中心的工作導向；堅持創造性轉化和創新性發展；堅持交流互鑒、開放包容；堅持統籌協調、形成合力。近年來，真人秀綜藝節目因其快節奏、娛樂性、真聽真看真感受的節目性質受到了眾多青年觀眾的青睞。特別是2020年以來，綜藝節目致力于與中華優秀傳統文化相結合，通過娛樂的形式傳承和發揚中華優秀傳統文化，使得一大批青年觀眾在獲得視聽愉悅的同時，也受到了精神的熏陶。縱觀2020年之前的綜藝節目，不難發現其存在娛樂性大于文化性的特點，無論是開播時間較久的 《快樂大本營》《天天向上》，還是 《奔跑吧！兄弟》 《極限挑戰》等新型戶外競技類綜藝節目，它們在娛樂大眾方面達到了較好的效果，部分節目片段至今仍在各大社交平臺上被網友“考古”。但是，這些綜藝節目在追求娛樂效果的同時也暴露出一些問題，比如，定位含糊、娛樂化過度、缺乏價值導向等。因此，從娛樂立臺到娛樂之殤，許多綜藝節目都面臨著整改。

一、綜藝節目現狀分析和社會功能

（一）綜藝節目現狀——過度娛樂化

2021年10月29日，中央宣傳部、國家廣電總局就衛視節目存在的過度娛樂化問題，對上海、江蘇、浙江、湖南廣播電視臺進行了約談，指出：各衛視頻道在不同程度存在過度娛樂化、追星炒星等問題，必須堅決整改，打造更多高質量的電視節目，豐富和引領人民群眾的高質量精神文化生活。

從近幾年熱度較高的綜藝節目 （浙江衛視的《青春環游記》《奔跑吧！兄弟》《王牌對王牌》、東方衛視的 《極限挑戰》）以及各大視頻網站聯合傳媒公司承辦的偶像選拔類節目中可以看出，這些節目雖然能給大家帶來歡樂、令人捧腹大笑，但節目本質缺乏文化內涵和情感溫度。比如，東方衛視大型戶外勵志生存體驗競技真人秀節目 《極限挑戰》剛開播時，六位常駐嘉賓在節目中不僅要完成任務，更要面對未知狀況，深度體驗角色在現實中的生活，他們要充當快遞員給顧客送快遞，會因為延誤而遭遇退貨；在凌晨體驗出租車司機的工作，見證這份工作的艱辛；全副武裝地在近300米的高架上與工人們一起擦玻璃，但卻只能拿到微薄的薪資報酬……嘉賓們在導演組的“折磨”中釋放出了精彩的潛能，也向觀眾呈現出積極向上的生活狀態。但是從第五季開始，常駐嘉賓和導演組的退出，新加入的成員因影響力較弱，新的制作團隊過分注重娛樂化，不但未能延續前幾季的精彩，還使節目主題越來越模糊，同時也不能帶給觀眾正確的價值引導，導致該節目在2021年下半年發布延遲播出的公告，流失了大批粉絲。這充分說明，如果一檔節目缺乏文化底蘊、過度娛樂化、不能產生正向引導作用，便很難在電視綜藝市場長久發展，因此，綜藝節目應認識到文化自信的重要性，加快與中華優秀傳統文化融合的步伐。

（二）綜藝節目的社會功能——審美娛樂

2020年，真人秀創新類網絡綜藝節目 《很高興認識你》一舉獲得了三聲峰會2020年度中國年度最佳優秀節目創新類網絡綜藝獎和娛樂資本論金河豚年度中國最佳電視節目創新類型綜藝獎。其在豆瓣的評分高達9.2分，很多豆瓣觀眾表示他們在觀看節目時使心靈得到了凈化。在2020年11月27日第三期節目中，我們或許可以發現其“拔尖”之處。三位常駐嘉賓前往珠海市淇澳島的春山外民宿，與武館弟子酣暢交手，接受“我”的失敗，理解什么是真正的運動，向觀眾傳達出藝術創作的人生智慧。“世界本無我，萬物忠于心”是 《很高興認識你》向觀眾所傳達的精神，“武術”作為貫穿該期節目的主線，不僅是一個運動項目，還是一項民族體育，是中國人民在歷史長河中積累起來的一項寶貴的文化遺產。該期節目充分體現出綜藝節目的審美娛樂功能，通過武術向觀眾傳達處世智慧，并運用中華優秀傳統文化說明問題，解釋疑問，表述理念，使觀眾得到了精神啟迪。

二、中華優秀傳統文化在綜藝節目中的體現與折射

（一）在節目選址中的體現與折射

中華文化源遠流長，綜藝節目想要融入中華優秀傳統文化元素，可以借助少數民族地區的風土人情來傳達。2020年，浙江衛視 《青春環游記》第2季如約走進觀眾視野，節目中所融入的文化元素給觀眾帶來了煥然一新的視聽沖擊。節目采用快節奏慢綜藝的形式，在節目開頭便向觀眾展現了取景地的美麗風光，比如海南三亞、桂林陽朔、四川成都、江西上饒、云南昆明等。隨著城市發展進程的加快，一些經濟不景氣的地區正逐漸被大眾遺忘，使得依附其上的文化也被迫削弱，而慢綜藝節目能夠讓大家將目光重新轉向這些具有優秀傳統文化的地區，使其重新煥發生機。在第二期節目中，嘉賓們來到了黎族和苗族的傳統文化發源地——檳榔谷，邀請當地的講解員帶領他們參觀游覽黎族村落，感受黎族人幾千年的文化底蘊。節目組首先邀請當地村民表演了黎族的打柴舞，隨后在進入檳榔谷的過程中介紹了菠蘿蜜、金不換、黎錦等特色產品，并通過游戲的方式引導當地鼻簫演奏者展示了古老樂器的魅力，巧妙地將中華優秀傳統文化與綜藝元素緊密結合，使當地優秀傳統文化得到了進一步傳播。

（二）在節目主題中的體現與折射

“輔車相依，唇亡齒寒”，中國人歷來注重互相依靠、互相幫扶。《青春環游記》第3季第2期節目將取景地選在了我國東北，以鐵路為主線，講述了一位具有特殊經歷的英雄列車長——張敏媛的故事。1959年7月22日，由沈陽開往北京的第12次長途特快列車運行至沈山線時，遭洪水包圍遇險受阻，列車乘務員及部分旅客在列車長張敏媛的帶領下，與兇猛肆虐的洪水頑強搏斗了三個晝夜，最終成功自救，創造了新中國鐵路史上的搶險奇跡。這期節目邀請了當事人張敏媛給嘉賓們講述搶險的故事，同時在12次列車上錄制了這一片段，使觀眾更加深入地了解到事件的艱險。根據張敏媛的講述，在這次避險中，12次列車總共停了三次車，救了三百多名災民，在等待救援的過程中，他們積極自救，組織災民們尋找餐具、搶救糧食，為受困旅客烙白面餅，并貼心安排老弱病殘先吃。有的旅客用詩記錄了這段驚險而又暖心的歷程：狂風卷浪洪水傾/火車難行橋上停/千鈞一發系安危/當機立斷后退行/千百旅客出險境/服務工作逞英雄/問寒問暖情誼重。伴隨著輕柔悠長的背景音樂，張敏媛的精彩講述讓嘉賓們潸然淚下，也使屏幕前的觀眾產生共情，他們紛紛在彈幕中評論：此生無悔入華夏。該片段輸出的是“天行健，君子以自強不息”以及“人心齊泰山移”的可貴理念，不僅展現了救災過程中險象環生的驚心動魄，也體現出中國人刻在骨子里的堅韌和團結，即使無法預測未知的困境，中國人也仍然堅定執著、果敢向前、互幫互助，這就是中國人的信仰和精神。推崇優秀的傳統文化理念，對當代人的文化建構具有至關重要的引導作用。

三、娛樂性和文化性在綜藝節目中的銜接與平衡

綜藝節目發展至今，呈現出體驗的綜合性、功能的娛樂性、傳播的參與性等特點，但是在弘揚傳統文化的時代背景下，綜藝節目須要平衡娛樂性和文化性的關系，在具有綜合性、娛樂性、傳播性的基礎上加入文化元素，豐富節目看點、提高節目水平，使觀眾既能得到身心的愉悅，又能獲得思想上的進步。比如，在傳播形式上可以結合節目特色，以公德與禮儀為基礎，添加符合當下觀眾審美觀和價值觀的文化活動。綜藝節目要在這種娛樂性的基礎上體現出文化性，是一項比較困難、復雜的工作，一定要避免強硬的文化輸出。《青春環游記》采用旅游的形式潛移默化地向觀眾輸出優秀傳統文化，并讓嘉賓們參與進來，親身體驗，與傳統文化融為一體。在該節目中，嘉賓就是“意見領袖”，邀請其參與節目，能有效促進文化理念的傳播，從而間接地傳播中國傳統的道德文化智慧。

四、結 語

黨的十九大報告提出，深入挖掘中華優秀傳統文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規范，結合時代要求繼承創新，讓中華文化展現出永久魅力和時代風采。在中國綜藝節目影響力和傳播力更加廣泛的今天，其更應積極踐行黨和國家關于傳統文化的方針政策，傳承和弘揚中華優秀傳統文化精神，揚起全面振興中華優秀傳統文化的偉大旗幟。