淺談素描與油畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系

摘要：素描是人類歷史上最初的作畫(huà)實(shí)踐，它作為最古老的一種平面造型藝術(shù)，可以說(shuō)是一切價(jià)值之母。素描被認(rèn)為是畫(huà)家認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)自然萬(wàn)物，表達(dá)藝術(shù)感受最直接、最能展露畫(huà)家意圖的有效手段，在油畫(huà)創(chuàng)作中始終扮演著十分重要的角色。素描是油畫(huà)造型之根基、探索之橋梁、風(fēng)格之源泉。對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作具有不可替代的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：素描筆觸 紋理形式美學(xué)油畫(huà)創(chuàng)作

作者簡(jiǎn)介：王曉璇，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2009級(jí)碩士研究生，美術(shù)學(xué)油畫(huà)方向。

[中圖分類號(hào)]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-18-0139-01

一、素描的概念及演變

素描廣義上是指采用任何可以于平面上留下痕跡的工具與材料，表現(xiàn)客觀對(duì)象和表達(dá)作者的意圖想法，傳達(dá)出個(gè)人對(duì)世界的感覺(jué)。任何學(xué)科的形成都是隨著人類社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)和科學(xué)文化進(jìn)步與發(fā)展，經(jīng)歷漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程而發(fā)展完善的。藝術(shù)科學(xué)中的素描也不例外，起初比較簡(jiǎn)單樸素，后來(lái)逐漸發(fā)展深化。素描在變化過(guò)程中，也引起油畫(huà)語(yǔ)言的變化。以宏觀美術(shù)史的考察來(lái)看，從文藝復(fù)興至今，素描藝術(shù)日益被視為一種獨(dú)特的繪畫(huà)體驗(yàn)。每一代藝術(shù)家在復(fù)興前代素描風(fēng)格的同時(shí)，都會(huì)發(fā)掘出素描藝術(shù)的新功能。素描不僅僅是一種技法，而且是藝術(shù)家為了某一特定理念的需要所選擇的恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言。素描方式從古典硬邊素描到達(dá)#8226;芬奇的強(qiáng)明暗素描，素描為第一次轉(zhuǎn)換。倫勃朗的素描則重視痕跡，素描中痕跡感的出色運(yùn)用帶來(lái)了其油畫(huà)語(yǔ)言中對(duì)筆觸和肌理的高度自覺(jué)。印象主義以來(lái)，照相機(jī)所帶來(lái)的攝影術(shù)的普及，使得傳統(tǒng)素描作為素材收集的功能喪失殆盡，他真正促成藝術(shù)家對(duì)素描手法的視覺(jué)意味和思維功能的關(guān)注。

二、素描的造型因素與油畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系

1、點(diǎn)、線、面

素描和油畫(huà)都是依賴視覺(jué)感受和欣賞的視覺(jué)藝術(shù)，通過(guò)運(yùn)用點(diǎn)、線、面以及形、光、色等造型手段在平面上表現(xiàn)景物的空間層次。素描不是一個(gè)封閉的體系，而是一個(gè)開(kāi)放的概念。它是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是點(diǎn)、線、面、形體、明暗關(guān)系的組合，但它又不僅僅是線條的游戲，也不止于藝術(shù)創(chuàng)作的初始階段，而是一種包含著藝術(shù)家完整意圖的思維過(guò)程，畫(huà)面上的線條和痕跡都體現(xiàn)出一種真正獨(dú)立的思考方式。

2、筆觸、紋理

紋理通常是指畫(huà)面中呈現(xiàn)的或平滑或粗糙的特征。這是一種具有可觸性的特點(diǎn)，通過(guò)這種觸感，我們可以直接觀察藝術(shù)作品，畫(huà)家可以通過(guò)線條的使用或色調(diào)明暗關(guān)系的改變來(lái)形成畫(huà)面的紋理效果。也可以使用具有某種紋理特征的畫(huà)布或是特殊的素描工具如粒狀色粉筆來(lái)達(dá)到效果。梵#8226;高在素描中大量的應(yīng)用到了線條，線條的魅力在他的素描當(dāng)中奔放有力，應(yīng)用自如，繼而他的油畫(huà)，像他的室內(nèi)畫(huà)《夜間咖啡店》、風(fēng)景畫(huà)《阿爾的小屋》中也大量的用到了線，他把油畫(huà)中線的表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的境界。

奧地利畫(huà)家弗洛伊德的素描和油畫(huà)風(fēng)格如出一轍，作品風(fēng)格粗率，筆觸顯露，多用塊面表現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)和造型，注重對(duì)人物的心理特征的描繪。

中國(guó)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派中，著名的油畫(huà)家靳尚誼的素描作品柔美，和諧，樸素，典雅，主要以人物畫(huà)居多，在他的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，一直保持著這樣樸素的畫(huà)風(fēng)，顯示出優(yōu)美而寧?kù)o的藝術(shù)感受。在朝戈的素描作品中，造型嚴(yán)謹(jǐn)并具有古典的風(fēng)格，注重刻畫(huà)人物的內(nèi)心，他的油畫(huà)人物作品的風(fēng)格如同素描，平穩(wěn)端莊、表情沉靜。

3、色調(diào)

素描的色調(diào)是相對(duì)形體關(guān)系而言，素描色調(diào)是指畫(huà)面內(nèi)不同形體區(qū)域內(nèi)外的明暗變化，這種變化使畫(huà)面呈現(xiàn)出種種視覺(jué)感受。由于素描的色調(diào)與色彩的形成在本質(zhì)上是一致的，所以素描色調(diào)是色彩的支撐框架。應(yīng)該用色彩的眼光去看素描的色調(diào)，用素描色調(diào)的眼光去理解色彩。在素描訓(xùn)練中，如果我們只重形體，忽視對(duì)畫(huà)面色調(diào)的訓(xùn)練，那么我們?cè)谟彤?huà)創(chuàng)作中，就會(huì)帶著缺乏色調(diào)感的思維畫(huà)油畫(huà)，對(duì)色彩的操縱更顯得困難重重，色調(diào)感根本無(wú)法體現(xiàn)。因此，我們認(rèn)為素描色調(diào)是色彩得到發(fā)揮的基本骨架，素描和色彩不可分割，素描色調(diào)越正確色彩越和諧，形體越充實(shí)。

波納爾在素描中對(duì)對(duì)象的外形并沒(méi)有作細(xì)致的刻畫(huà)，常常只標(biāo)明了位置和大致的動(dòng)態(tài)，用筆靈活而具有顫動(dòng)感。與波納爾素描色調(diào)相呼應(yīng)地，其油畫(huà)中的筆觸細(xì)小而靈活。他的油畫(huà)中邊線的感覺(jué)較柔和，常常是模糊地融入色彩之中。

綜上所述，由此可以看出，不論西方的還是中國(guó)的油畫(huà)家，他們的素描和油畫(huà)作品的風(fēng)格驚人的相似，技法一致，只是作畫(huà)工具的不同，他們都有自己的繪畫(huà)方式和技法，因此，最終都能形成自己的風(fēng)格。由此可以看出，素描畫(huà)風(fēng)的不同影響著油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。

三、素描的形式美學(xué)與油畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系

一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品的主要魅力在于它能夠巧妙的聯(lián)系客觀與主觀，適度的掌握內(nèi)容美與形式美的關(guān)系。因此，在視覺(jué)語(yǔ)言中，秩序作為語(yǔ)法形式的作用顯得尤為重要。將不同含義的視覺(jué)詞語(yǔ)，依據(jù)信息傳遞的需要，構(gòu)成有機(jī)聯(lián)系，在豐富的形態(tài)色彩關(guān)系中，尋求內(nèi)在的和諧，這對(duì)于素描和油畫(huà)同樣至關(guān)重要。因此，構(gòu)圖的意義瞬間凸現(xiàn)出來(lái)，其主要任務(wù)是在平面上安排和處理表現(xiàn)對(duì)象的位置和關(guān)系，把個(gè)別或局部的形象組織成藝術(shù)整體。構(gòu)圖的基本原理主要是對(duì)變化統(tǒng)一的應(yīng)用，由此產(chǎn)生對(duì)比、均衡、同一、節(jié)奏韻律、數(shù)比等構(gòu)圖的基本規(guī)律。在素描的訓(xùn)練中，我們要統(tǒng)籌各個(gè)物體在整個(gè)畫(huà)面中的統(tǒng)一變化、均衡對(duì)稱、節(jié)奏韻律，疏密繁簡(jiǎn)、比例分割。調(diào)和對(duì)比，結(jié)構(gòu)重構(gòu)，穩(wěn)定與律動(dòng)、重復(fù)變異與意象抽象。這些都是在油畫(huà)創(chuàng)作中必須要考慮的因素。素描與油畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系就像樹(shù)干與樹(shù)枝的關(guān)系，也像種子與果實(shí)的關(guān)系，有什么樣的素描就有什么樣的創(chuàng)作果實(shí)。

素描從創(chuàng)作角度而言，一般被認(rèn)為是創(chuàng)作前進(jìn)行的各種素材收集、整理、草圖等準(zhǔn)備性的繪畫(huà)，但隨著素描體系的不斷完善以及我們對(duì)繪畫(huà)認(rèn)識(shí)的不斷深入，素描本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)張力和直接表述性使其與藝術(shù)造型中的其他范疇逐漸取得了平等的位置。素描與油畫(huà)一樣，二者同是視覺(jué)思維方式的產(chǎn)物，在造型觀念上呈現(xiàn)出相似的階段性和延續(xù)性。藝術(shù)語(yǔ)言的選擇受藝術(shù)家觀念的支配，有什么樣的觀念就有什么樣的藝術(shù)語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王啟民：《素描概論》人民美術(shù)出版社

［2］伯納德·切特：《美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院素描教程》重慶出版社

［3］ 楊身源，張弘昕：《西方畫(huà)論輯要》江蘇美術(shù)出版社