“法國夜鶯”麗莉·龐絲

史君良

在美國音樂影片《樂府春秋》（CarnegieHall）中，有位女演員演唱“鈴之歌”（德里布歌劇《拉克美》第二幕拉克美詠嘆調(diào)），那輕巧、清脆的歌聲，閃爍奪目，真有“大珠小珠落玉盤”之感，令人難忘。她就是20世紀著名的法國花腔女高音麗莉·龐絲（LilyPons），被譽為“法國夜鶯”。

1898年4月12日，麗莉·龐絲出生于法國戛納附近的德拉吉尼昂（Draguignan），早年進入巴黎音樂學院學鋼琴，15歲時獲得首獎。“一戰(zhàn)”期間，她曾在酒店為士兵們彈琴歌唱。

1925年在巴黎，麗莉·龐跟隨西班牙聲樂導師德戈洛斯蒂亞加（A.deGorostiaga）正式學聲樂，后在紐約跟澤皮利（A.Zeppilli）學唱。麗莉·龐絲于1927年11月25日在法國米盧斯首次登臺飾唱歌劇，在哈恩（R.Hahn）指揮下，主演拉克美。隨后3年中，她在法國各地巡回演出飾唱過不少歌劇，如威爾第的《弄臣》、羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》、奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》、莫扎特的《魔笛》、洪佩爾丁克的《漢澤爾與格蕾泰爾》、莫扎特的《費加羅的婚禮》、普契尼的《波希米亞人》和古諾的《費勒蒙與博西斯》（PhilemonetBaucis）等。可是，她仍然是默默無聞，鮮為人知。她曾去米蘭斯卡拉歌劇院試唱，但未被錄取。

1930年10月15日，麗莉·龐絲與出版商人梅斯里茲（A.Mesritz）結婚，三年后以離婚告終。

意大利戲劇性男高音澤納泰洛（G.Zenatello）慧眼獨具，認為麗莉·龐絲是可塑之才，特意向美國大都會歌劇院總經(jīng)理加蒂-卡薩扎（Gatti-Casazza）推薦了她。在總經(jīng)理和指揮大師賽拉芬（T.Serafin）審聽之下，她唱了露契婭詠嘆調(diào)“那柔和的聲音”“鈴之歌”和吉爾達詠嘆調(diào)“可愛的名字”。結果，她成功了。

在24小時內(nèi)，麗莉·龐絲簽了三份合約，一份是大都會歌劇院的演出合約（5年），一份是音樂會演唱合約（2年），一份是勝利唱片公司錄音合約（3年）。麗莉·龐絲在業(yè)界大放異彩之時，正是加利-庫爾奇（A.Galli-Curci）退休之際。

麗莉·龐絲在大都會歌劇院登臺近30年之久，從1931年到1960年在10個角色中出演了300場次。她最頻繁的演出是露契婭（93場演出）、拉克美（50場演出）、吉爾達（49場演出）、羅西娜（33場演出）等。

1938年6月2日，麗莉·龐絲二婚，丈夫是美國著名指揮家科斯特拉涅茨（A.Kostelanetz）。他倆在音樂上成為最佳搭檔，除大都會歌劇院外，她的演出幾乎全由丈夫指揮。1940年，麗莉·龐絲加入美國籍。

“二戰(zhàn)”期間，在丈夫率領下，麗莉·龐絲十分熱情地參與勞軍演出活動。1944年，她赴北非、意大利、中東、波斯灣、印度和緬甸等軍事基地進行表演。翌年繼續(xù)巡演，穿越中國、比利時、法國和德國等地。她在巴黎歌劇院外為法國解放高唱《馬賽曲》，在場的千千萬萬民眾含淚歡呼。

1958年，麗莉·龐絲維持20年的婚姻又一次以離婚收場。

1962年，美國沃思堡歌劇院，麗莉·龐絲最后一場歌劇演出是與時年才21歲的多明戈合作，她飾唱露契婭，多明戈飾唱埃德加爾多。1964年退休后，麗莉·龐絲在得克薩斯州達拉斯棕櫚泉安度晚年。

1972年5月31日，林肯中心逍遙音樂會，在前夫科斯特拉涅茨指揮的紐約愛樂樂團伴奏下，74歲高齡的麗莉·龐絲成功地舉行了一場晚年的獨唱會。

1976年1月13日，麗莉·龐絲在達拉斯醫(yī)院因胰腺癌去世，享年78歲。

麗莉·龐絲在1935年至1937年期間，拍了四部影片：《夢太多了》（IDreamTooMuch，1935年），《亨利·方達》（HenryFonda，1935年），《來自巴黎的那個女孩》（TheGirlFromParis，1936年）和《創(chuàng)下新高》（HittingaNewHigh，1937年）。她還在1947年音樂影片《樂府春秋》中演唱。

麗莉·龐絲錄有大量的78rpm唱片，不過已絕版，CD也不多見。我手頭的這款索尼唱片（SONY）采用20bit錄音技術重制的《麗莉·龐絲——首席花腔女高音》（SONYMH2K60655），音樂重放的音效很棒，極為珍貴。這兩張CD收入了麗莉·龐絲20世紀40年代灌錄的著名曲目，也是78rpm時期最受歡迎的歌曲。21首歌劇詠嘆調(diào)都是傳統(tǒng)花腔女高音中最難唱與最富于技巧性的經(jīng)典作品，也是她最拿手的保留曲目。如多尼采蒂《軍中女郎》中的“團隊之歌”和“離別之歌”、《拉美莫爾的露契婭》中的“我聽到了他那柔美的聲音”、《夏莫尼的琳達》中的“我心靈中的光芒”，里姆斯基-科薩科夫《薩特闊》中的“印度之歌”、《金雞》中的“太陽頌”，梅耶貝爾《迪諾拉》中的“影子之歌”，威爾第《弄臣》中的“可愛的名字”、《茶花女》中的“在我狂歡的日子里”，古諾《羅密歐與朱麗葉》中的圓舞曲“在這醉人的夢境之中”、奧芬巴赫《霍夫曼的故事》中的木偶之歌“林蔭小路中的小鳥”等。

另外13首是藝術歌曲，即格什溫的《夏日》、阿里亞比耶夫的《夜鶯》、約翰·施特勞斯的《蝙蝠幻想曲》（拉·福奇改編）、福雷的《伊斯帕罕的玫瑰》、杜帕的《遨游》、德彪西的《月光》《木偶》、馬蒂尼的《愛情的喜悅》、畢肖普的《可愛的家》等。

她的演唱用聲不多，松弛自如，注重音調(diào)的優(yōu)美、音色的華麗、分句的完整以及吐字的清晰，是典型的BelCanto。

CBS發(fā)行的《麗莉·龐絲獨唱會》（CD45694）也很珍貴。片中收入的6首歌劇詠嘆調(diào)，都是傳統(tǒng)花腔女高音中最難唱且最富于技巧性的經(jīng)典作品，也是麗莉·龐絲的音樂會曲目。如“鈴之歌”、《弄臣》中的吉爾達詠嘆調(diào)“每逢那節(jié)期來到”、《清教徒》中埃爾維拉詠嘆調(diào)“我是一個愉快的少女”、《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜詠嘆調(diào)“我剛才聽見一點聲息”、《迷娘》中費琳娜詠嘆調(diào)“我是蒂塔妮亞”、《迪諾拉》中的迪諾拉詠嘆調(diào)“影子之歌”等。在這些難度極高的花腔曲目中，她充分發(fā)揮出非凡的歌唱才華與驚人的花腔技巧，不論是高音區(qū)連續(xù)的跳躍頓音或琶音式的曲調(diào)進行，還是快速的音階式級進的華彩性旋律進行，麗莉·龐絲唱來都輕松自然，綽綽有余。

另外6首藝術歌曲，即福雷的《夢后》、龐塞的《小星星》、拉赫瑪尼諾夫的《別唱吧，美人！》、巴歇萊（A.Bachelet）的《可愛的夜》、約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河圓舞曲》等，她的演唱用聲不多，松弛自如，注重音調(diào)的華美、音色的美妙、分句的工整以及吐字的清晰，全然體現(xiàn)出BelCanto中的花腔唱法。