分部配合法（十五）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關系。在教學應用中，教學內容有四個方面：筆畫的形態鞏固、筆順關系、偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點）、影響構成關系的因素（教學難點）。

心字底的第一點向里，臥鉤弧斜，取勢較平，出鉤部分不宜太長，勾向字心方向收筆，與中間一點呼應。中點比左點和出鉤處都要高，收筆與右點呼應，常常筆斷意連，兩點有粘合的形態。右點的收筆比出勾處略偏右，好像蓋住勾末右部，同時起筆位置比出鉤處要高，不可下垂太低。如“念、愍”等字。

心字底由三點與臥鉤構成，長度上臥鉤的形態最長，三點長度的差距不大。角度上三點各不相同，臥鉤先斜后稍平。孤度上，臥鉤前段弧勢較大，后段較小，點也有一定的弧度。三點與臥鉤的位置關系不同，三點一般左低右高，中間點的高低變化較多，與上部形態有關，臥鉤起筆的位置有高低變化，出鉤的長短也有變化。如三點依次左低右高的如“思”字，中點較高的如“志”字，臥鉤起筆比左點低的如“慧”字，起筆較高的如“忽”字。

1.上部直且縱長的，心字底則寬扁，上縱下橫。如“息、恩、忠”等字。

2.上部正且寬扁的，上部取橫扁勢，下部稍向縱勢偏，如“恩、志、悲”等字。

3.上部有撇捺或左右結構，或上部特別伸展的，下部心字底要收縮，間距緊密，臥鉤較短，如“念、憑、感”等字。

4.上部重心偏左，筆畫形態向左下斜的字，如“忍、忽、懇”等字，下部心字底則向右向下偏斜，三點左低右高明顯，臥鉤較斜，末點偏右。

5.上中下三個部件構成的，由于心字底較寬，所以中間部分宜窄，上部可寬。臥鉤勢較平，三個部件盡量都趨扁，間距緊密。如“意、慧、憲”等字。

6.魏碑中心字底變化較夸張，左右點均伸展，常常左點粗重，右點形長，中點隨字形而變，如“恩”字上縱下特寬，中點較粗壯?！爸尽弊稚喜繉挶?，下部左點取縱勢，中點則小而留出大空間?！盎荨弊稚峡v而緊密，下部則橫而緊密。左點重而低，右點遠出。

“悲”字上部左右兩個部件均取長形，下部臥鉤則寬扁，因中間留空較多，中點偏上以補足空疏?！扒凇弊稚喜慨嫸嘈螒B大，長撇居中，上下相突，應避讓，心字底左點長而粗重，臥鉤則縮，位置偏右，中點與上撇相接，右點偏右以呼應左點?！案小弊稚喜亢艽?，斜鉤向右下伸展，心字底則盡量縮小，第二點與第三點相連。

7.在行楷和行書中，四筆之間有連斷變化，如“悉”字左點與上橫連寫，中點與右點連寫。也有左點與臥鉤連寫的，如“悲、意、想”等字。

在行書中，心字底的形態大小變化較明顯，根據對比需要，或大或小，如“志”字心字底寬而大，而“慮”字則小。在行草書中，心字底則省減成三點狀，如“志、愚、慧”等字，有高低、長短變化，流動飄逸。