□黃瑋婷
《西泠印社》是由浙江廣播電視集團、杭州市委宣傳部、浙江大學和西泠印社聯合出品的大型紀錄片。該片講述了西泠印社的百年命運,以君子精神為核心、時空關聯為機制,通過獨特的鏡像影像體系完成了文化記憶的當代書寫,把西泠印社承載的文人價值觀寫入中華文化的集體記憶。
從建構主義的視角出發,揚·阿斯曼將文化記憶分為“功能記憶”(Functional Memory)和“存儲記憶”(Stored Memory)。其中,功能記憶是指文化中被細心照料、保存和傳承的核心部分,具有結構性原則。面對紛繁復雜的歷史事件,人文歷史紀錄片的導演需要從中挑選出有傳承價值的部分,將其從存儲記憶轉化為功能記憶。如何挑選,如何結構,是導演需要面對的核心問題。
在新歷史主義思潮的影響下,主流價值觀成為人文歷史紀錄片結構記憶的原則。近年來,大量優秀的人文歷史紀錄片用更加多樣的視角記錄歷史文化,關懷生命個體,弘揚主流價值觀。在眾多優秀的紀錄片中,“主流價值觀”這一宏大的詞匯被詮釋得越發生動。《西泠印社》同樣將視點放在歷史洪流中的個體身上,以“君子精神”為結構性原則,用鮮活的故事闡釋中華民族精神。
西泠印社是國內著名的金石篆刻研究社團,早在2011年,中央電視臺就已經拍攝了一部講述印社歷史的紀錄片。該片從宏觀視角切入,以線性敘事的方式完成對西泠印社百年歷史的記錄。與之不同,《西泠印社》導演許繼鋒跳脫出傳統的線性敘事方式,找到了這些歷史過往的內在關聯——君子精神,以此為脈絡結構故事,圍繞“君子”“大師”“師父”“衣冠”“兄弟”等主題,書寫了一部散文式的紀錄片。……