紀錄片的文化記憶建構策略——以《西泠印社》為例

□黃瑋婷

《西泠印社》是由浙江廣播電視集團、杭州市委宣傳部、浙江大學和西泠印社聯合出品的大型紀錄片。該片講述了西泠印社的百年命運，以君子精神為核心、時空關聯為機制，通過獨特的鏡像影像體系完成了文化記憶的當代書寫，把西泠印社承載的文人價值觀寫入中華文化的集體記憶。

功能：文化記憶的當代書寫

從建構主義的視角出發，揚·阿斯曼將文化記憶分為“功能記憶”（Functional Memory）和“存儲記憶”（Stored Memory）。其中，功能記憶是指文化中被細心照料、保存和傳承的核心部分，具有結構性原則。面對紛繁復雜的歷史事件，人文歷史紀錄片的導演需要從中挑選出有傳承價值的部分，將其從存儲記憶轉化為功能記憶。如何挑選，如何結構，是導演需要面對的核心問題。

在新歷史主義思潮的影響下，主流價值觀成為人文歷史紀錄片結構記憶的原則。近年來，大量優秀的人文歷史紀錄片用更加多樣的視角記錄歷史文化，關懷生命個體，弘揚主流價值觀。在眾多優秀的紀錄片中，“主流價值觀”這一宏大的詞匯被詮釋得越發生動。《西泠印社》同樣將視點放在歷史洪流中的個體身上，以“君子精神”為結構性原則，用鮮活的故事闡釋中華民族精神。

西泠印社是國內著名的金石篆刻研究社團，早在2011年，中央電視臺就已經拍攝了一部講述印社歷史的紀錄片。該片從宏觀視角切入，以線性敘事的方式完成對西泠印社百年歷史的記錄。與之不同，《西泠印社》導演許繼鋒跳脫出傳統的線性敘事方式，找到了這些歷史過往的內在關聯——君子精神，以此為脈絡結構故事，圍繞“君子”“大師”“師父”“衣冠”“兄弟”等主題，書寫了一部散文式的紀錄片。……