淺析戲劇表演中人物性格塑造的有效策略

楊心先

摘 要：人物性格是表演藝術中的人物角色塑造的關鍵因素，每個演員在演出之前都要對自身出演的角色有一個正確的認知，以此深刻體會人物內心的感受以及角色的性格特征，這樣才能塑造出完美的舞臺形象。演員是藝術形式的演繹者，是一種自身與角色相結合的表演形式，作為一名優秀的演員必須要掌握角色塑造的技巧、方法。基于此，在戲劇表演中如何實現人物性格完美的塑造，筆者進行了以下的分析。

關鍵字：戲劇表演;人物性格塑造;分析

引言

人物塑造的核心是性格塑造，或者也可理解為對人物性格的刻畫。在表演中人物性格表現的越鮮明、深刻，就能實現對角色表現的升華，反之角色的表現就會蒼白無力。演員在對角色人物進行塑造時，要著重體現角色的性格特征，突出人物獨特的個性色彩。想要實現一個角色的完美塑造，就要摸透角色獨特的心理特征以及掌握角色的形體行為、語言特點，以此形成內外性格的相結合。

一、演員自身與角色本身進行融合

戲劇表演的最佳效果是演員深度領會角色的人物性格，并且將角色的表現分配到表演中，以此具備角色的外形特征與精神特征。這就說明在表演中演員本身與角色貼合的重要性。在戲劇表演中最重要的是自我展現，但是這種自我展現所展現的并不是演員的真實自我，而是對于劇中人物角色形象性格的熟悉以及運用，在加以渲染后所展現的角色形象。

戲劇表演源自于模仿，其表演的目的是讓觀眾感受到真實，以此獲得觀眾對于角色的認知反應。觀眾對于角色的認知反應可以貫穿于整個劇目的表演中，從而形成對戲劇的審美體驗。

例如：話劇《雷雨》中，每一位演員對角色性格和角色形象的把握才能更好的表現出整部話劇的美好。話劇中有一個叫繁漪的角色，這個角色具備乖戾、極端、憂郁、瘋狂、激情的性格特點，因為丈夫的不重視和輕視，她喪失了做人的尊嚴，獨自忍受寂寞，生活也不幸福。但是同樣繁漪為了愛情可以付出一切，她不甘心受到欺辱和凌辱，敢于反抗周樸園，勇于揭露周萍的欺騙和不負責任。

在演繹中，就需要演員深度理解這個角色的想法與心理活動，走進繁漪的內心，通過極致的表演形式突出繁漪的性格，以此產生意想不到的演出效果，給觀眾留下深刻的印象。

二、通過服飾、道具塑造人物性格

戲劇表演中，想要完美塑造角色人物的性格，除了走進角色內心，深度與角色相融合之外，道具的良好運用對于角色性格的塑造也有非常重要的意義。回顧以往經典劇目演出成功的經驗，不難發現角色塑造與合適的道具運用有很大關系。而服裝又是道具中最主要的部分，色彩是最能體現出服裝特點的，不同的色彩搭配可以展現出不同的人物性別特征、身份特征，還可以完美詮釋人物的性格特征。因此，適合的服飾道具、服裝色彩的搭配可以襯托人物的氣質特點，以此實現人物形象的完善。

例如：郭沫若的話劇《蔡文姬》中蔡文姬的角色塑造，就可通過角色服飾道具的運用，向觀眾表達蔡文姬“與家人分離，一心以國事為重”的特征，其次要注重表現出蔡文姬才華橫溢、胸懷壯闊的女詩人特點，這就要求服裝的色彩搭配要大氣、內斂，在服飾色彩的選擇上也不能過于艷麗要符合人物的形象。

戲劇表演中，服飾道具的選擇對于人物性格的塑造有著輔助作用，能進一步升華角色的形象，促使角色的形象更加的豐滿，以此將真實的人物呈現在觀眾的眼前。

三、要注重理解，人物的內心世界

戲劇表演主要演員的語言和肢體表演作為支撐點，這是表演的基本定義。演員只有通過語言和表現的展示，才能演繹出具體的劇本內容，以此深度展示角色人物的內心世界，這也就是戲劇表演不同于其他藝術的地方。

表演是一個動態過程，是對人物角色性格的延續，與文學藝術形式有著根本的不同。文學作品中的情感可以通過作者與讀者之間的對話來實現，但是在戲劇表演中這是無法實施的。因為觀眾在觀看作品時，只要為了觀看劇目的語言藝術以及演員的動作表現等的內容。因此演員想要更好的向觀眾傳遞自身的情感和角色的情感，就需要深度理解角色的內心世界，再通過語言、肢體的表現進行傳達。

例如：普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》，這是一部室內抒情風格的劇中，它的不同之處在于不追求華麗的舞臺效果和復雜的劇情，二而重視刻畫主人公巧巧桑的心理活動。為了更好的對這一角色進行詮釋，就需要演員要深度理解巧巧桑的內心世界，了解其內心所想。演員要對反復研讀角色的臺詞，走進角色的內心世界，探索角色的形象，解析角色的性格特征，最終實現對角色的完美詮釋。

結語

在戲劇表演中，角色人物性格的塑造離不開角色的行為方式、心理特征與劇目情節的變化，這也是最能體現角色性格差異的地方。演員在對人物角色深度解析之后，就可分析出塑造人物性格的方法是可以從人物的性格、人物的內心世界、角色的服飾道具這三個方面進行，因此在實踐的演出中，演員要注重與角色的完美融合，以此實現完美的角色塑造。

參考文獻

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