關于“詩與散文勾兌”之淺見

魚成鴻

寫詩四十年，足以使學徒工煎熬成朽老頭。

這么多年學詩寫詩，總覺得自己還是門外漢。是我誤入了詩歌的死胡同，還是詩歌本身撞上了南墻，我困惑。好多人都在說，現在寫詩的人比看詩的多，這話有一定道理。因為現代詩歌跳躍寬度和朦朧程度越來越高，因看不懂的人越來越多，自然想看詩的人越來越少了。就算有興趣啃詩的人，只是啃了小眾詩人的詩角，而大多數寫詩的人，依然堅持咬緊歲月的牙關。

不可否認，現代詩以朦朧和跳躍為時尚，仿佛看懂了就不是好詩。這無疑造成了詩路越來越窄，缺乏詩歌本身的多樣性，而且越來越遠離生活根莖和時代脈絡。因此，現代詩歌難以勾勒時代的精氣神，反之這個輝煌的時代難以全方位折射詩歌的光環。我也嘗試以不同的手法，去捕捉時代和生活的亮點，可是晦澀的往往難以映射真實，明白的往往難以展現詩的嚼勁。常理說，對不同靈感閃現的捕捉，或是對于不同抒發標的，除了手法不同外，還有表現的體裁絕對不能雷同。

我想體裁只是雕琢文學作品的一種工具，以向讀者無障礙地傳遞情感和美感。最近我又側重嘗試散文詩創作或干脆把舊詩作改成散文詩嘗試，雖然創作收獲甚微，但也有一定的回饋，更重要的是有所鐫刻的感悟和決堤的啟迪。但是為謳歌時代、抒懷生活或整體傳遞生命的正能量，往往需要添加些許細節，但結果成了介于散文詩和短散文之間的騾子。我認為，一首精美的散文詩，可以說是一篇好的短散文，但是一篇精美的短散文，不一定是一首傳統意義的散文詩，這就給我們出了一個新的課題。

縱觀文學發展史，任何文學形式的形成，離不開時代背景，離不開時間淘沙。我想為馬與驢牽牽紅線，供討論。這里包含兩層含義：一是這種創作思路是否可行；二是這種體裁的讀者接受度。值得一提的是兩者不能混淆，可行的思路，并不說明作品的優劣；認可的作品，并不證明體裁的創新。本以三言兩語略抒淺見，并附上數篇習作，權作拋磚引玉。

——選自西部散文網